鐘國文的陶瓷顏色釉繪畫

自從有了陶瓷裝飾以來，都是皇家監(jiān)管御制，所有圖案設(shè)計都來自于宮廷。清末戰(zhàn)亂政局不穩(wěn)，御窯廠出現(xiàn)無秩序狀態(tài)，從事陶瓷制作的專家流入民間，以及繪畫文人的進入，具有個性風(fēng)格及引用國畫手法的繪畫逐漸出現(xiàn)在陶瓷裝飾中。尤其是珠山八友時代，這個時代是當代陶瓷劃時代的時期，它是一個當代陶瓷藝術(shù)的先驅(qū)。無論是粉彩繪畫、青花繪畫及瓷器的型制都充滿了當代文人氣息，給人以耳目一新之感。

新的材質(zhì)表現(xiàn)裝飾層出不窮，尤其以高溫窯變顏色釉作為主題繪畫的表現(xiàn)形式，它的出現(xiàn)也就是近二三十年的時間。由于高溫窯變顏色釉在高溫還原的時候形成垂流，色澤自然變化難以掌控，千奇百怪，形成許多天成偶得令人驚喜的肌理，讓人產(chǎn)生大空間想象。圍繞繪畫主題范圍內(nèi)的色釉，或酣暢淋漓、或細膩婉約，形成完美格局，其難度則是相當大。在整個陶瓷材料當中，窯變釉是工藝藝術(shù)美的頂級，是技術(shù)的極致和材料的極美合為一體的“精氣”造物。

鐘國文陶瓷藝術(shù)主要是以高溫色釉繪畫為主，用顏色釉作為繪畫的材料，在適當?shù)臏囟群突鹧鏆夥罩袩傻摹ｎ伾园l(fā)生窯變，單一的色彩蛻變出五彩斑斕的釉色。鐘國文將中國畫平淡沖和的意境與瓊霞般的窯變顏色釉相結(jié)合，打破了國畫色彩單一的傳統(tǒng)，仿佛交響樂團在演繹中國古代的詩詞。國畫寫意的瀟灑飄逸與窯變顏色釉色彩的斑斕多姿在鐘國文手中融合統(tǒng)一，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，其色彩豐富，釉面晶瑩明麗，光彩照人，所以其作品幾乎是泥火天成，天人合一。