高陽北方昆曲傳承現(xiàn)狀及對策研究

　　摘要：北昆，又稱“高陽昆腔”，流行于北京和河北各地。它與南昆同源而異流，是昆曲在北方的一個重要支派。高陽北方昆曲有著悠久的歷史和文化積淀，對高陽北方昆曲的研究，有利于保護(hù)珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，更有利于中國民族文化的傳承。
　　關(guān)鍵詞：高陽；北方昆曲；傳承
　　高陽縣位于河北省保定市區(qū)東南部，京、津、石、保、滄五個城市的黃金腹地，交通便利，四通八達(dá)；歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，是文明遐邇的“戲曲之鄉(xiāng)”。在高陽境內(nèi)有多種戲曲曲種，如“北方昆曲、河北梆子、老調(diào)、西河大鼓、評劇、京劇”等。其中高陽北方昆曲是最具有代表性的，因為其被河北省人民政府列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，但河北省向國家申報的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄中，保定高陽的北方昆曲卻未列其中，這對于北方昆曲的傳承來說是一個遺憾，保護(hù)拯救昆曲的同時也應(yīng)保護(hù)拯救北方昆曲。
　　一、高陽北方昆曲傳承現(xiàn)狀
　　（一）傳承人在縮減
　　高陽縣河西村是北方昆曲的誕生地，有“北昆之鄉(xiāng)”、“河西昆曲”之稱。高陽縣文教局編纂的《高陽縣北方昆曲資料匯編》，揭示了河西村在北方昆曲發(fā)展歷程中的重要位置。談及高陽昆腔往日的輝煌，河西村人至今津津樂道。河西村這個只有幾百戶人家的普通村落，走出來的昆曲演員多達(dá)100多人，其中一些人在我國戲劇史上占有重要地位。但現(xiàn)如今河西村很難有昆曲大家產(chǎn)生，最主要的原因有幾個：一是昆曲的戲詞以詩詞歌賦為基礎(chǔ)，沒有一定的古典文學(xué)功底和從小的耳濡目染，掌握昆曲是一件非常困難的事；二是河西村里的年輕人都出去打工了，沒有時間和精力學(xué)昆曲。
　　（二）觀眾群體流失嚴(yán)重
　　當(dāng)今是一個文化多元的時代，各種文化形態(tài)都希望能夠占據(jù)一席之地，想擁有更多的觀眾是毋庸置疑的。縱觀這些年各個戲曲的觀眾都在縮減，主要的原因有市場經(jīng)濟(jì)、流行音樂以及新興網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊等。這也使得北方昆曲的觀眾群體流失嚴(yán)重。
　　（三）缺少經(jīng)費(fèi)支持，相關(guān)資料不能進(jìn)一步保護(hù)與整理
　　北方昆曲藝術(shù)的各種資料必須要認(rèn)真的收集、保護(hù)、研究。這幾年，高陽縣文化館整理了一些北方昆曲的資料，為河西村的幾位老藝人錄了音，記錄了一些戲譜。由于經(jīng)費(fèi)有限，更多挖掘、保護(hù)工作無法順利展開。
　　二、高陽北方昆曲傳承保護(hù)策略
　　（一）增強(qiáng)青少年戲曲意識，培養(yǎng)北方昆曲人才
　　青少年是未來的希望，北方昆曲能否得到發(fā)展全靠繼承人的傳承，所以增強(qiáng)青少年的戲曲意識尤為關(guān)鍵。現(xiàn)今流行音樂的沖擊給我國傳統(tǒng)的戲曲帶來了巨大的影響，北方昆曲由盛到衰固然有市場經(jīng)濟(jì)等因素的影響，但是近幾年我們也欣喜的看到一些傳統(tǒng)的劇目經(jīng)過改編，受到了大家的歡迎。比如：風(fēng)靡全國各高校的昆曲青春版《牡丹亭》，就是一個很典型的例子。
　　培養(yǎng)北方昆曲的人才重要的就是要發(fā)展戲曲教育。學(xué)校的教育是一方面，師傅帶徒弟的教育也要重視。現(xiàn)階段，北方昆曲的教育面臨著很多困難，主要的問題就是生源。現(xiàn)在很多學(xué)生不愿意學(xué)習(xí)戲曲，不喜歡戲曲，使得生源縮減。還有一部分天賦很好，來自農(nóng)村的孩子，由于家庭經(jīng)濟(jì)困難，無力支持學(xué)習(xí)戲曲的學(xué)費(fèi)。以上這些情況是阻礙北方昆曲人才培養(yǎng)的絆腳石。所以，針對這種情況我們可以采取一些必要的措施，比如：采取免收或減收學(xué)費(fèi)的辦法招收北方昆曲專業(yè)學(xué)生。山西省為了保護(hù)其地方戲曲就以一所藝術(shù)學(xué)校做了試點，取得了不錯的成效。
　　（二）推動市場化運(yùn)營，努力實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
　　北方昆曲怎樣得到民眾的支持和喜愛，還必須要通過市場運(yùn)作。看今天的戲曲市場十分蕭條，這是不爭的事實。一方面的原因是北方昆曲的市場化特點所決定的，另一方面是由于沒有恢復(fù)北方昆曲市場生態(tài)環(huán)境。作為地方戲曲，如何得到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，片面的將其拋向市場是不可取的。每個戲曲都是一門藝術(shù)，要充分的尊重地方戲曲特點，提高民間戲曲文化自覺能力。比如：建立地方北方昆曲劇團(tuán)，鼓勵北方昆曲劇團(tuán)與其它產(chǎn)業(yè)建立聯(lián)盟，政府要在劇團(tuán)運(yùn)營初期投入資金和政策的支持。通過一系列的措施，使北方昆曲在不斷變遷的時代中獲得新生，得到傳承。
　　（三）增加財政支持，加強(qiáng)對北昆的改造與創(chuàng)新，推行積極保護(hù)
　　北方昆曲在傳承與保護(hù)的過程中，缺不了政府的財政支持。要保護(hù)和發(fā)展北方昆曲重要的是要使人們能夠認(rèn)同并欣賞它。現(xiàn)在很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)變了味失去了以前的魅力，所以，北昆的保護(hù)要保持原汁原味，在這樣的基礎(chǔ)上，充分結(jié)合時代的特點，做到與時俱進(jìn)，將現(xiàn)代的流行音樂元素運(yùn)用到北方昆曲之中，做到合理的改造和創(chuàng)新。分析現(xiàn)階段的戲曲藝術(shù)低靡的原因，主要是與現(xiàn)實脫節(jié)，缺乏一定的時代氣息。創(chuàng)新北方昆曲要做好對劇目的改造與創(chuàng)新，通過與時俱進(jìn)的新藝術(shù)手段，借鑒其它劇種乃至國外現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法和表演觀念，對北方昆曲進(jìn)行積極嫁接、改造和發(fā)展，使其能夠充分的反映時代民族風(fēng)貌，有區(qū)域特色和民族特點，進(jìn)而被人們喜愛和接受。
　　注：本文系保定學(xué)院科研基金項目《高陽北方昆曲傳承現(xiàn)狀及對策研究》（編號：2011S15）。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]孫曉濤.論地方戲曲保護(hù)和傳承與增強(qiáng)文化核心競爭力[J].四川戲劇，2012（2）.
　　[2]郭士星.也談戲曲的保護(hù)與創(chuàng)新[J].中國戲劇，2007（6）.
　　（作者簡介：劉克利（1982-），男，河北高陽人，碩士，講師，保定學(xué)院，研究方向：音樂學(xué)