敘述視角對(duì)人物刻畫的比較分析

摘 要： 韋瑟羅爾奶奶和艾米莉是兩個(gè)文學(xué)大師塑造的具有非常相似性格特征的人物形象。盡管他們使用人物刻畫手法非常不同，但最終還是使人物性格有了很多相通的地方，由此這兩個(gè)人物形象也就有了可比性。但這兩個(gè)人物形象的真實(shí)性和可信度又是很不一樣的，這是由兩篇小說(shuō)使用完全不同的敘述視角造成的。前者使用的是第三人稱有限全知視角，而后者使用的是第一人稱雙重視角。

關(guān)鍵詞： 人物刻畫 敘述視角 比較分析

波特的《韋瑟羅爾奶奶的背棄》（以下簡(jiǎn)稱《背棄》）和福克納的《獻(xiàn)給艾米莉的玫瑰》（以下簡(jiǎn)稱《艾米莉》）是美國(guó)文學(xué)史上的兩篇杰作。波特以在創(chuàng)作中追求小說(shuō)的內(nèi)容同形式的完美統(tǒng)一，以及在刻畫人物性格、情感和心理活動(dòng)時(shí)采用精煉、細(xì)膩的藝術(shù)手法，被譽(yù)為具有獨(dú)特風(fēng)格的文學(xué)家、文體學(xué)家。福克納是一個(gè)著名的“南部小說(shuō)家”，他將南部不是只作為一個(gè)獨(dú)特的歷史區(qū)域進(jìn)行膚淺的記錄，而是深刻地分析了普遍存在的人類窘境。在表現(xiàn)主題的眾多方法中，有兩種方法表明他是一個(gè)成功的試驗(yàn)者：（1）時(shí)間的運(yùn)用（包括歷史時(shí)間、傳統(tǒng)、敘述節(jié)奏與速度），這是他創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)主要特征。無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，它們都不是線性地呈現(xiàn)在讀者面前，而是被作者進(jìn)行了想象的重構(gòu)。（2）除時(shí)間的運(yùn)用外，福克納還用明確或隱晦的敘述，利用中心人物反射他不斷變化的關(guān)注點(diǎn)[1]。

一、《背棄》和《艾米莉》的性格刻畫比較

波特在《背棄》中使用人物動(dòng)作、語(yǔ)言、意識(shí)流、第三人稱有限全知視角等藝術(shù)手法對(duì)女主人公韋瑟羅爾奶奶從外到內(nèi)進(jìn)行細(xì)膩深入的描述。而在《艾米莉》中，福克納則充分利用錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)序、隱晦的敘述和指代模糊的第一人稱復(fù)數(shù)敘述者的雙重視角達(dá)到對(duì)女主人公艾米莉的追憶。殊途同歸，這兩個(gè)作家刻畫下的女主人公具有了非常相似的性格特征：她們都很固執(zhí)、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，敢于挑戰(zhàn)男權(quán)社會(huì)的制度和道德等。但是很明顯，這兩個(gè)作者在人物刻畫方面給讀者留下的感受非常不同。讀者對(duì)艾米莉性格特征的了解部分來(lái)自故事中的人物“我們”對(duì)她的話語(yǔ)和行為的描述，但大部分來(lái)自敘述者“我們”的直接陳述。由于故事敘述者“我們”對(duì)艾米莉的偏見(jiàn)和主觀臆斷，讀者一開(kāi)始就對(duì)艾米莉這個(gè)人物形象留下了不好的印象，最終讀者也只能得出一個(gè)與艾米莉本人到底是怎樣的或許有著很多差異的人物形象。而波特筆下的韋瑟羅爾則是一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)讓人信服的人物。第三人稱敘述者從外部和她的內(nèi)心世界同時(shí)進(jìn)行了精致的描寫。比較起來(lái)，造成讀者感受完全不同的兩個(gè)人物形象的根本原因在于敘述者敘述視角的不同。

二、《背棄》的敘述視角及對(duì)人物刻畫的影響

根據(jù)申丹的分類，敘述視角（或聚焦模式）可分為四類：零聚焦（即傳統(tǒng)的全知視角）；內(nèi)視角，包括第三人稱固定式人物有限視角、第一人稱敘述中的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角及第一人稱見(jiàn)證人敘述中觀察位置處于故事中心的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角；第一人稱外視角，固定式內(nèi)視角涉及的兩種第一人稱，回顧性敘述中敘述者“我”追憶往事的眼光及第一人稱見(jiàn)證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的眼光；第三人稱外視角[2]。因此，《背棄》的視角屬于內(nèi)視角，具體來(lái)說(shuō)是第三人稱固定視人物有限視角（第三人稱有限全知視角）。第三人稱敘述者一般說(shuō)來(lái)對(duì)人物的刻畫描述比第一人稱敘述者的敘述要客觀、公正一些，因?yàn)樗牧?chǎng)決定它沒(méi)有或不能有主觀看法。所以《背棄》中的第三人稱敘述者對(duì)女主人公言語(yǔ)和行為的描述是客觀的，更重要的是把她的內(nèi)心活動(dòng)和意識(shí)以全知的形式呈現(xiàn)給讀者，讓讀者有機(jī)會(huì)了解到韋瑟羅爾奶奶內(nèi)心里在正常情況下不為人所知（如不為她的醫(yī)生和女兒女婿所知）卻是她最自由、最真實(shí)的想法。這是韋瑟羅爾奶奶這個(gè)刻畫的人物形象能讓我們覺(jué)得信服的最大原因。第三人稱有限視角不僅在外部描寫上讓我們感到人物的真實(shí)，而且讓讀者能進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，進(jìn)一步了解她本來(lái)的面目。所以第三人稱有限視角對(duì)韋瑟羅爾奶奶的刻畫是客觀、公正、比較完整的。由此這個(gè)人物形象也是完整真實(shí)可信的。

三、《艾米莉》的敘述視角及對(duì)人物刻畫的影響

《艾米莉》的敘述為第一人稱內(nèi)視角和外視角雙重視角的結(jié)果。而王敏琴老師在其論文中提到了故事的第一部分第六段還使用了第三人稱有限視角。我覺(jué)得這兒的視角應(yīng)該屬于熱內(nèi)特和申丹教授所說(shuō)的視角越界。熱內(nèi)特認(rèn)為視角越界中的一種為贅敘，可表現(xiàn)為在內(nèi)視角模式中，由聚焦人物透視其他人物的內(nèi)心活動(dòng)或觀察自己不在場(chǎng)的某個(gè)場(chǎng)景。這兒即是第一人稱敘述者不在場(chǎng)，但“我們”仍然對(duì)事情進(jìn)行了敘述或轉(zhuǎn)述。根據(jù)劉玉宇老師的文章，“我們”應(yīng)該是鎮(zhèn)上一群與艾米莉同齡的男性居民，而且很可能就是她曾經(jīng)的追求者[3]。據(jù)此，“我們”現(xiàn)在肯定已經(jīng)高齡（艾米莉去世時(shí)已經(jīng)74歲了），所以《艾米莉》是一個(gè)由第一人稱敘述者“我們”追述的已經(jīng)遠(yuǎn)去的故事。敘述視角是我們既身在故事中又跳出故事外的雙重視角。無(wú)論是內(nèi)視角（置身事中）還是外視角（置身事外），都是“我們”的主觀有限視角，而艾米麗則是“我們”主觀有限視角下的一個(gè)只有外部言語(yǔ)行為，沒(méi)有自己內(nèi)心世界的產(chǎn)物。這樣刻畫的艾米莉顯然處處烙上了“我們”的主觀看法，所以不可能是真實(shí)的。更何況內(nèi)視角下的“我們”對(duì)艾米莉的態(tài)度是嘲諷和幸災(zāi)樂(lè)禍的，所以還存在刻意扭曲對(duì)她真實(shí)刻畫的可能性。總之，艾米莉是一個(gè)戴著有色眼鏡的“我們”觀察下的沒(méi)有自己獨(dú)立發(fā)言權(quán)的人物形象。對(duì)她的描述是主觀的、片面的，這樣刻畫的她是不完整的、不可信的。

四、結(jié)語(yǔ)

人物刻畫的方法有很多。不同的刻畫方式能表現(xiàn)不同的人物性格。《背棄》和《艾米莉》在對(duì)主人公的性格刻畫方面達(dá)到了殊途同歸的結(jié)果，但它們?cè)炀偷娜宋镄蜗笤谧x者頭腦中的感受是很不一樣的。前者是讓人覺(jué)得真實(shí)、可信的，后者不完整、片面、不真實(shí)，因此是不可信的。這種差異最根本的原因在于敘述視角的不同。前者由于是第三人稱有限視角，對(duì)主人公的刻畫時(shí)內(nèi)外兼而有之，因此才顯得真實(shí)、可信。而后者是指代不明的第一人稱復(fù)數(shù)敘述者雙重視角下的產(chǎn)物，在外部描寫上已經(jīng)帶著嚴(yán)重的主觀色彩，又沒(méi)有對(duì)人物內(nèi)心的呈現(xiàn)，沒(méi)有把人物真實(shí)的內(nèi)心世界展現(xiàn)給讀者（第一人稱敘述者視角下這是不可能的，因?yàn)樗皇侨模虼诉@樣刻畫的艾米莉不完整、不可信。

參考文獻(xiàn)：

[1]王敏琴.《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事特征[J].外國(guó)語(yǔ)，2002，2.

[2]申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.7.

[3]劉玉宇.艾米莉的“同謀”[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2007，4.

[4]謝明.意識(shí)流技巧及主題意蘊(yùn)的完美結(jié)合——析波特《被遺棄的韋瑟羅爾奶奶》昆明大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，19（1）.

[5]鄧緒新.英語(yǔ)文學(xué)概論[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2002.7.