淺析易安詞中的女性形象

　　摘要：李清照作為宋代的一位女性作家，她的詞作與男性詞家相比自然會有其獨特之處。在詞中她善用自身所特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫感情，通過她的作品我們能夠讀出李清照的女性形象——她既是一位聰慧開朗、活潑天真的少女，也是一位才情橫溢、情思如縷的少婦，同時又是一位飽經憂患、孤獨憔悴的嫠婦。文章擬從以上幾個方面，對李清照的藝術形象聊作分析。
　　關鍵詞：李清；女性形象；細膩；婉約；多愁善感
　　在宋詞的河流中，易安的詞溫靜如玉。她一筆寫進整個宋代女子的哀愁、思戀、細膩、徘徊之情。她的詞以生命的深度體驗為核心，盡顯了她作為少女、少婦、嫠婦的生命歷程和情感歷程。
　　一、聰慧開朗、活潑天真的少女形象
　　李清照生于宋神宗元豐七年，山東濟南章丘人。父李格非系煦寧九年進士，以文章受知于蘇軾。母親王氏，為神宗時宰相之女，也是一個通文墨、懂詩書的大家閨秀。優裕的環境給了李清照更多的文化滋養，培養成她多方面的文學藝術才能。在家庭的保護下，她不僅沒有受到絲毫的整個大環境下那種對女性身份的沉重打壓，而且其自然率直的性格也得到了合乎天性的發展。[1]前期的李清照就是這樣一個性格活潑開朗，無比熱愛生活的的女子。她常常走出重門深院，投入大自然的懷抱，表現她蓬勃的青春氣息。寫于十七八歲的《如夢令》一詞集中表現了她熱愛自然、熱愛生活的情感：
　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
　　本詞描寫湖上游人因貪戀美景，因而到了日暮才急急忙忙地要趕回家，又不小心進入了另一個美景，在急忙劃槳之中，把原本在湖面休息的鷗鷺驚嚇得振翅起飛。從這首詞中我們可以清楚地看到了李清照少女時代那活潑開朗的性格，她無拘無束，無憂無慮，像一顆自由的種子，健康地成長著。在她身上幾乎看不到封建閨范、禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮、鷗鷺水鳥卻在她的身上留下了天然的素樸與自由的印跡。又如《點絳唇》更是難得的少女閨情展示：
　　蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
　　見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，儔門回首，卻把青梅嗅。
　　“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也；“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句，把一個情竇初開的少女嬌羞而多情的復雜內心活動和形態刻畫得生動傳神。
　　從這兩首詞中可以看出這就是少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，無憂無慮的李清照。她的這類詞作，加強了人們對美好事物的熱愛，給人以美感的細致體驗，具有很高的藝術價值。
　　二、才情橫溢、情思如縷的少婦形象
　　李清照18歲時與諸城太學生趙明誠結婚，夫婦二人情投意合，生活美滿幸福。除都喜歡詩詞外，還共同搜集整理金石文物。從無憂無慮的少女到嫁作人婦，李清照同樣是幸運的，也是幸福的。她和丈夫的愛情既有婚姻來維系，更有深厚的感情基礎。沐浴在愛河中的李清照，自然也會把自己的幸福之情寫入詞中。詞人在新婚燕爾之際，一首《減字木蘭花》寫出了自己的幸福和快樂生活。
　　賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
　　文中的女主人公在市集買了一朵梅花，覺得這花美極了，但是怕情郎覺得花兒比自己漂亮，所以決定把花戴在頭上，要叫情郎比并看，是花兒美，還是人美。詞表達了詞人對花兒的喜愛，買到花兒，詞人的心是歡喜的，用“淚染輕勻”來描寫花上的露珠，花開也代表春天的到來，但到了下闕，心境忽然轉變為擔憂，擔心情郎會覺得花兒比自己美，遂決定將花插在頭上，讓情郎一起比并著看。全詞讓人感受到年輕少婦青春活潑的心態和行徑，讀起來詞意清新、率真。全詞大膽地表露對愛情生活的熱烈追求。
　　然而好景不長，婚后不久趙明誠便奉命出任萊州知守，知心愛人的離開，李清照只能獨自面對顯赫而又森嚴的趙府，這對于聰慧穎悟、才華過人而又多愁善感的的文化女性李清照而言，她自然會把相思之苦和傷感幽怨訴諸于筆端。
　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（《一剪梅》）
　　送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時時處處，皆與丈夫聯系起來，這種感情既執著，又纏綿，擺脫不開，擱置不下：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”夫妻間的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們仿佛看到女主人眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會于心。思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。
　　三、飽經憂患、孤獨憔悴的嫠婦
　　靖康之變，既給李清照帶來亡國災難，又使她痛失丈夫。以孤舟嫠婦的身份飄泊在江南客地，怎會不使她倍增凄清孤寂的情懷。她以自己的血淚， 寫下了凄楚憂傷， 反映時代動亂、社會衰敗沉積在心中的戚苦的詞章。《永遇樂》是她南渡至建康的作品：
　　落日溶金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨多門暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。[4]
　　這首詞里的形象，沒有了少女的歡快，也失去了少婦的安靜。哪怕在元宵佳節的融和天氣里，她也擔心風雨的降臨。經歷了國破家亡的突變，她心有余悸，格外敏感了。燈節夜晚的華燈笑語，只能引起她流亡異鄉的惆悵，引起她對淪陷的故國的家園的深切懷念，她無心賞景，獨自在家枯坐。從“不如向簾兒底下，聽人笑語。”這句貌似平淡的詩句中，我們可以體會到那種強自抑制的內心傷痛和凄苦。若不是經歷了人生的重重磨難，若不是心頭郁積著濃濃的哀愁，這樣的詞句是不可能寫得出來的。李清照生于官宦，長于深閨，嫁與侯門，而今孤苦伶仃，淪落江南他鄉，光景無限凄涼，如果說她作為一個國破戰亂的逃亡者來說，就頗具代表性了。
　　《聲聲慢》是李清照后期閨情詞的杰作。作者以精煉的語言，集中地反映了南渡以后她自己的生活特征和精神面貌。在短短九十七個字中，她動用了驚人的描寫手腕，展示出自己曲折的內心世界。哀愁滿目、調子凄苦，無處不是她飽經憂患后的低沉的傾訴，無處不是她歷盡折磨后的急促的憂嘆。 這首詞是詞人的內心獨白。是的，一切都消逝了：那歸來堂烹茶猜書、笑聲洋溢的日子；那繁花壓枝、把玩古人真跡的春晚……故土的淪喪，愛人的逝去，世人茍且偷安的無聊，都是積郁心頭的創傷，籠罩她的是無盡的落寞憂傷，“兩盞三杯淡酒，怎敵他，晚來風急？…… 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”詞人憂傷情緒的字句，浮雕式地再現了女詞人暮年蕭索、孤苦無依的憔悴形象，展現了詞人“哀愁凄苦”的情懷，并十分精美細致地表現了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞、凄楚悲哀的心情。[5]此愁不是從前無端的“閑愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的哀傷，這種哀傷之情那樣深沉、悲劇氣氛那樣濃厚，這分明是從一顆破碎的心中迸發出的滲透著血淚的深秋巨痛，典型地概括了作者南渡之后飄零的生活、凄涼的處境和充滿著哀愁的內心世界。
　　細品李清照前后期的詞作，她用她那支鍥刻入微的生花妙筆，塑造出了一個有情感、有才華、富于理想而又飽經憂患的知識女性形象。李清照生動描繪了她少女的天真、少婦的真摯和嫠婦的凄苦。她以敏感細膩的藝術感觸真實呈現出她的生命歷程和情感歷程。千載而下， 猶具有強烈的感染力量。
　　參考文獻：
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　　[2]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1996.
　　[3]陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].中國書店出版社，2003.
　　[4]李清照.李清照集[M].北京：中華書局，1962.
　　[5]王強.唐宋詞講錄[M].北京：昆侖出版社，2003.
　　（作者簡介：張玉琴（1979-），女，山西臨汾永和人，講師，本科，鶴壁職業技術學院，主要研究女性文學