論安娜.卡列尼娜的悲劇命運(yùn)

摘要：安娜·卡列尼娜是俄國偉大作家托爾斯泰塑造的一個(gè)典型女性形象，這一形象在文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。安娜·卡列尼娜的命運(yùn)具有典型的悲劇性，這主要體現(xiàn)在安娜的愛情悲劇上。

關(guān)鍵詞： 安娜·卡列尼娜；悲劇命運(yùn)；愛情悲劇

作者簡(jiǎn)介：王曉捷，男，講師，1974年11月生人，籍貫，內(nèi)蒙古包頭市，俄語語言文學(xué)碩士，語言學(xué)方向。

[中圖分類號(hào)]：I106[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-07-0033-02

“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。這是作家托爾斯泰在小說《安娜·卡列尼娜》篇首所作的一句題詞。這句話引自《圣經(jīng)-新約-羅馬書》的第十二章十九節(jié)。按照基督教的教義，這句話的意思是人與人之間不要以惡報(bào)惡，要相信正義的存在，神終將報(bào)應(yīng)在邪惡身上。可以說，這句話是小說全文題旨所在，同時(shí)也預(yù)示了安娜注定的悲劇命運(yùn)。

安娜雖然出生在貴族之家，但從小就父母雙亡，被寄養(yǎng)的姑母家里。可以說，她從小就受著舊農(nóng)奴制度下貴族式的教育，這種教育要求她的思想、行為方式要完全符合當(dāng)時(shí)貴族女子的標(biāo)準(zhǔn)模式。長(zhǎng)大之后，她也是按照當(dāng)時(shí)貴族女子的婚嫁模式，由姑母做主，嫁給了長(zhǎng)她二十歲的大貴族，省長(zhǎng)卡列寧。這在當(dāng)時(shí)可算是一樁十分完滿的婚姻，丈夫身居要職，具有顯赫的貴族身份；妻子年輕貌美，并且婚后有了可愛的孩子。然而，往往美好的背后隱藏著令人悲哀的真相。安娜的思想并沒有像人們要求的那樣形成，她渴望個(gè)性自由，渴望真正的愛情。然而，卡列寧，她的丈夫，卻如同當(dāng)時(shí)大多數(shù)貴族家庭一樣，并沒有把安娜當(dāng)做妻子真心來愛，安娜只是一個(gè)美麗的花瓶，只是卡列寧用來對(duì)外炫耀的一個(gè)“東西”而已。而對(duì)于安娜，對(duì)于從小失去父母，渴望關(guān)愛的安娜來說，卡列寧虛偽的愛已經(jīng)成為她的負(fù)擔(dān)。她討厭卡列寧，認(rèn)為他虛偽，冷漠，只是一個(gè)“官僚機(jī)器”。雖然這樣，安娜仍舊像其他貴族婦人一樣，隱忍著，維持著她與卡列寧這種表面“幸福”的婚姻關(guān)系。可以說，此時(shí)的安娜是悲哀的，如果生活一直這樣延續(xù)下去，她也許同那許多貴族婦人一樣，這樣悲哀但卻平靜的過完一生。然而，沃倫斯基的出現(xiàn)打破了這貌似平和的一切，安娜貌似的“幸福”生活被無情的打破，早已隱藏的命運(yùn)悲劇由此開啟。

如果說，安娜的悲劇命運(yùn)早已注定，那么，安娜與沃倫斯基的愛情則成為這個(gè)悲劇命運(yùn)的導(dǎo)火索，她注定的愛情悲劇導(dǎo)致了她注定的命運(yùn)悲劇。在舞會(huì)上，安娜與沃倫斯基“一見鐘情”。沃倫斯基是一個(gè)有著光明前途的貴族青年。他深受新興的資本主義思想影響。對(duì)于社會(huì)，政治，婚姻和愛情都有自己獨(dú)特的自由主義的想法。這種思想正中了安娜的軟肋，一直以來，她在無望的婚姻中煎熬著，安娜渴望個(gè)性自由，渴望真正的愛情。而沃倫斯基正是滿足了安娜一切的渴望，于是，熾熱的愛情之火熊熊燃燒，為了這“真正”的愛情，安娜不惜拋家棄子，身敗名裂，執(zhí)意追尋愛情，要與沃倫斯基在一起，直至這火燃燼，焚燒了自己。那么是什么導(dǎo)致了安娜的愛情悲劇呢？

十九世紀(jì)七十年代的俄國正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，新興資產(chǎn)階級(jí)正逐步崛起，而舊的農(nóng)奴制則備受打擊，搖搖欲墜。安娜·卡列尼娜正是處在這個(gè)資產(chǎn)階級(jí)革命和農(nóng)奴制改革后資本主義的發(fā)展階段，并且生活在處于社會(huì)變革風(fēng)暴中心的圣彼得堡。此刻，封建主義的倫理道德和新興的資產(chǎn)階級(jí)自由思想，男權(quán)思想和女性解放之間都存在著巨大的，不可協(xié)調(diào)的矛盾，社會(huì)動(dòng)蕩，新舊思想尖銳沖突，這種復(fù)雜的社會(huì)形態(tài)必定會(huì)成為安娜悲劇命運(yùn)的根源。

安娜渴望個(gè)性解放，渴望真摯熱烈的愛情。然而，同卡列寧的味同嚼蠟的婚姻卻將她的這種渴望徹底壓抑。然而，在莫斯科同沃倫斯基遇到后，這種渴望雖然仍舊被壓抑著，但是卻從安娜所表現(xiàn)的眼神及臉色能窺探出一絲破土的跡象。“她故意地竭力隱藏住她眼睛里的光輝，但它卻違反她得意志在隱約可辨的微光里閃爍著”。這反映了在同英俊帥氣的沃倫斯基的接觸中，在他的影響下，深埋在安娜思想中那被壓抑的對(duì)真摯愛情的向往在覺醒，也體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，當(dāng)時(shí)社會(huì)的倫理道德的約束下安娜對(duì)這種即將萌發(fā)的愛情的覺醒的迷惑，彷徨與期待。此時(shí)的安娜處于極其強(qiáng)烈的矛盾之中，他渴望愛情，卻又受制于社會(huì)倫理道德的桎梏。理智上，他選擇回避沃倫斯基，強(qiáng)迫自己要安守作為人婦的本分，然而，內(nèi)心卻強(qiáng)烈的渴望同沃倫斯基再相見，因?yàn)樵谒磥恚謧愃够囊磺卸寂c自己十分契合，他還具有卡列寧所缺少的對(duì)安娜的摯愛與溫存。對(duì)于安娜來說，愛情的火苗一旦燃起，其結(jié)果便是形成燎原之勢(shì)，一發(fā)而不可收拾。最終，在沃倫斯基的影響下，被安娜壓抑心底的愛情火苗終于破土而發(fā)，安娜出軌，拋棄了孩子與卡列寧，毅然決然的投入了沃倫斯基的懷抱。

其實(shí)，安娜完全可以選擇同沃倫斯基做地下情人。在當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)中，婚外情多如羊毛，不論男女都可以有婚外的情人，人們甚至對(duì)此津津樂道。當(dāng)然，這僅限于地下，即便大家都知道卻不會(huì)道破，表面上仍舊維持著和睦的家庭關(guān)系。這種虛偽卻是安娜所不能忍受的，她追求的是完全真實(shí)的愛情，是一心一意的愛情，而不是作為消遣、玩物的愛情。而這正是當(dāng)時(shí)社會(huì)那虛偽的倫理道德所不接受的。首先是她的丈夫，這個(gè)虛偽，裝腔作勢(shì)的卡列寧，寧可希望安娜和沃倫斯基成為地下情人，也不想安娜同他離婚，因?yàn)檫@會(huì)污損他的名譽(yù)，影響他仕途的發(fā)展。其次是上流社會(huì)上那些形形色色虛偽的衛(wèi)道士。他們對(duì)安娜的行為表現(xiàn)出不齒，憤怒與攻擊。圣彼得堡的社交場(chǎng)開始對(duì)安娜關(guān)閉，素有高級(jí)娼妓之稱的培脫西迫于壓力在私下偷偷摸摸的接待安娜。當(dāng)安娜在劇院坐在卡爾塔索夫人旁邊時(shí)，那位“高貴”的夫人竟然侮辱她，說她是“一椿恥辱”，憤然離開。這一切都體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的虛偽與偽道德。因?yàn)榘材葘?duì)幸福與愛情的追求是從心靈需要出發(fā)的，而不是以俗世的地位和榮耀為籌碼。她否定了當(dāng)時(shí)大多數(shù)人的價(jià)值觀念，更加體現(xiàn)出了安娜能夠沖破傳統(tǒng)道德束縛，一心追求個(gè)性解放，追求真摯愛情的勇敢無畏。

生活在時(shí)代，社會(huì)變革之中的安娜，她身上存在著兩種矛盾的思想，這兩種思想相輔相成，卻又不可調(diào)和。一方面，她從小接受貴族式教育，身上不可避免的烙上了貴族的深刻印記，她不可能完全擺脫舊農(nóng)奴制下腐朽貴族的思想約束；另一方面，她向往個(gè)性自由，向往真摯的愛情，具有新興的資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想。可以說，這是安娜自身思想性格中矛盾的重點(diǎn)。為了追求愛情，她孤注一擲的把寶壓在沃倫斯基身上。然而，沃倫斯基又是如何回饋她的愛情的呢？

在最初的對(duì)安娜的狂熱癡戀過后，沃倫斯基的功名之心再次在他的心中生根發(fā)芽。他逐漸意識(shí)到在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，他與安娜的戀愛會(huì)影響他的仕途，并且再也無法立足于上流社會(huì)中。于是，他開始對(duì)安娜感到厭倦，感到無可奈何。在安娜受到來自丈夫、來自上流社會(huì)的巨大壓力時(shí)，沃倫斯基非但沒有給予理解和安撫，反而覺得安娜“無法忍受”、要求安娜“凡事都有一個(gè)限度”。在安娜最后一次離開家時(shí)，沃倫斯基雖然看出了安娜眼中的絕望，卻依舊沒有理睬安娜，任由安娜痛苦絕望的離開家門。從這一點(diǎn)來看，沃倫斯基當(dāng)初對(duì)安娜的愛并非沒有一點(diǎn)雜質(zhì)，這其中包含著虛榮的成分。因?yàn)椋诋?dāng)時(shí)的社會(huì)，成功的追求已婚女子對(duì)男人來說是一種榮耀，可以成為在別人面前炫耀的資本。更何況安娜又年輕貌美，丈夫又是十分有名的大官僚。抱有這樣一種心態(tài)去追求安娜的沃倫斯基，是不可能長(zhǎng)久的維持對(duì)安娜的熱烈的愛戀的。所以，他對(duì)安娜的愛逐漸冷卻下來，開始厭倦安娜。這對(duì)已經(jīng)失去兒子，又被上流社會(huì)拋棄，把所有希望都投注在沃倫斯基身上的安娜來說，無疑是致命的打擊。最終把安娜逼上了絕路。安娜帶著對(duì)兒子的思念，對(duì)沃倫斯基的愛戀與失望，對(duì)卡列寧的憤恨，最終選擇臥軌自殺，結(jié)束了她悲劇的一生。

綜上所述，安娜的悲劇命運(yùn)是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和其自身性格共同形成的。安娜看似無所畏懼，其實(shí)深受貴族思想影響，性格軟弱，卻又極端偏執(zhí)。在追求個(gè)性解放，追求新生活，追求愛情的過程中，她自以為是的把一切都寄托在對(duì)愛情的追求上，在這一點(diǎn)上，可以說她是執(zhí)迷，甚至瘋狂的，由此可以看出她性格中偏執(zhí)的成分。在她看似勇敢地對(duì)愛情的追求過程中，表面上她表現(xiàn)的無所畏懼，其實(shí)，她內(nèi)心卻又拋不下上流社會(huì)的風(fēng)光無限，忍受不了上流社會(huì)對(duì)她的拋棄，她因此而痛苦，變得暴躁，乖戾。這無疑也是她悲劇命運(yùn)的一個(gè)內(nèi)在因素。當(dāng)然，安娜臥軌而死的悲劇收?qǐng)鲆膊⒉皇峭耆瘎⌒缘模诹硪粋€(gè)層面上也是在贊美安娜。他的死是對(duì)社會(huì)制度一種控訴，是對(duì)當(dāng)時(shí)虛偽的社會(huì)關(guān)系，人際關(guān)系的一種控訴。她寧愿死也不愿做社會(huì)的奴隸，上流社會(huì)的附屬品，如果沒有愛情，沒有幸福，沒有自由，那么她寧愿死。從這一點(diǎn)來看，安娜的悲劇結(jié)局也存在一定的積極意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]、草嬰譯. 安娜·卡列尼娜[M]. 上海： 上海譯文出版社，1982.