抗戰時期延安漫畫興起原因初探

摘要：抗戰時期延安漫畫革命性、戰斗性高度凸顯，而且在大眾化、民族化探索的道路上也取得了重大進展。剖析延安漫畫勃興原因，對刺激低迷的中國現代漫畫、增強國人愛國主義熱情都將產生深刻的啟迪作用。

關鍵詞：抗戰時期；延安；漫畫；興起；原因

作者簡介：龐先超（1975-）男，河南安陽人，安陽工學院教師 碩士 研究方向：美術史論。

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-07-0113-01

延安地處陜西省的西北部，長期以來交通閉塞、信息落后，生產力水平十分低下，因此抗戰全面爆發前，漫畫藝術在延安已有存在（從當時漫畫發表的主要園地《新中華報》報端可以佐證），但此時的漫畫不僅作品數量少，而且多是一種配合中共武裝斗爭、政治運動的宣傳工具，政教功能凸顯有余而審美功能明顯不足，影響力著實有限。延安漫畫藝術的真正崛起則是在抗戰全面爆發之后并由如下幾種因素催生而成的。

一、抗日戰爭特定歷史背景下激蕩的產物

1937年7月7日，“盧溝橋事變”的槍聲揭開了中國人民全面抗戰的序幕，在異族入侵的特殊歷史背景下，在全國民眾日益高漲的抗日浪潮壓力下，蔣介石被迫放棄“攘外必先安內”的方針，暫時承認了中國共產黨的合法地位。由此，關系破裂達十年之久的國共兩黨，本著“保家衛國、共御外辱”之目的終于開始了歷史上的第二次合作。中國共產黨領導的抗日民族解放戰爭，將延安作為了全國抗戰的總指揮部。于是，憑借革命戰爭構筑的發展平臺、乘運政治東風，延安這個西北內陸小鎮迅速揚名海內外，為延安漫畫運動的濫觴、發展構建了堅實的平臺。

二、蔣介石黑暗統治和世界“紅色文學”的影響

抗戰爆發后，蔣介石堅持奉行“救國有黨在，不與民想干”實際卻“包而不辦”的消極片面抗戰政策，致使上海、南京、武漢、長沙等大城市相繼淪陷。而“隨著中國抗日戰爭局勢的日趨惡化，國統區的文化專制也日益強化”[1]，尤其在思想活躍、文藝繁興的上海，許多愛國文藝家遭到批捕，進步期刊被查封，文化社團也紛紛被取締，剛剛經歷了第二次繁榮的中國漫畫藝術已面臨著嚴重的生存危機，包括漫畫家在內的廣大國統區知識青年不得不徹底拋棄對國民政府的幻想，對“救亡圖存”的途徑做出新的抉擇，以尋求民族振興的“支點”。

“‘紅色的三十年代’是一個世界性的現象”[2]，世界文壇產生了大批謳歌“十月革命”和社會主義新風貌的文學作品，并風靡全球。魯迅先生逝世后，活躍在上海等大都市的廣大左翼青年頓時失去了凝聚力和向心力，而美國記者埃德加·斯諾的《紅星照耀下的中國》(后改名《西行漫記》) 和范長江《中國的西北角》、《塞上行》等書籍對紅色政權的頌揚、謳歌，恰恰與廣大愛國青年一種政治需求即烏托邦式的迷夢相暗合，延安自然便成了眾望所歸的抗戰熱土和救亡圣地。

三、中共積極的抗戰政策和延安初期相對寬松的政治、文化氛圍

由于我黨提出的抗日民族統一戰線深入人心，抗日根據地和人民武裝迅速發展壯大。黨中央和毛澤東堅信抗日戰爭強有力的軍隊和殺敵的武器固然重要，但鼓舞士氣和喚醒民眾積極參與抗日的思想與文藝同樣也是克敵制勝必不可少的重要法寶之一，因此在領導武裝斗爭的同時，非常重視文藝的政治宣傳作用。中共中央先后出臺《大量吸收知識分子的決定》、《關于各抗日根據地文化人與文化團體的指示》等一系列專門對待知識分子的寬松政策，使延安知識分子享有結社自由、創辦刊物自由、展覽自由、批評自由等多種權益。根據地官兵平等、民主自由的政治環境和到處充滿蓬勃生機的新社會新氣象，對于急于尋求救國真理和道路的知識分子，延安“成了和他們心目中景仰的‘克里姆林宮塔尖上的紅星光芒’照耀下的蘇聯完全相似的理想國”[3]。于是從1937至1938年，大批流亡學生、知識分子奔赴延安便形成了一股歷史潮流，而陸續到達延安的畫家就有華君武、蔡若虹、張諤、張仃、胡考等漫畫界名流，他們的到來不啻為戰時延安漫畫的勃興做好了人才準備工作。

四、戰時動蕩不安的社會環境與物質嚴重匱乏的客觀條件

隨著抗戰局勢的日趨穩定，蔣介石“假抗日，真反共”的真面目日益暴露，在抗日救國的幌子掩飾下，不斷制造反共摩擦，對延安等解放區進行大規模軍事圍剿的同時又實施了經濟封鎖，企圖假日寇之力將中共一舉消滅于西北邊陲。在日寇和國民黨的層層包圍下，延安被切斷了與外界的一切聯系，生產生活資料嚴重匱乏，紙張、顏料等繪畫物品更是稀缺，因此國畫、油畫等藝術種類很難在延安開展。與其他美術種類相較，漫畫藝術對物質材料的要求也相對較少，具有“雖亟匆忙，頃刻能辦”特點，因此其革命急先鋒作用表現得愈加突出，許多雕塑家、國畫家、油畫家等紛紛轉入漫畫創作隊伍的行列，最終形成了一個涵蓋華君武、蔡若虹、張諤、張仃、朱吾石（米谷）、陳叔亮、胡蠻、施展、亦光、郭鈞、許群、鐘靈、丁里、王良、映雪、楊廷賓以及木刻家彥涵、古元、馬達等人在內的較強的漫畫創作群體。

五、《講話》的影響

《講話》前的延安漫畫活動雖因漫畫工作者創作激情的高漲迅速發展起來，但1942年華君武、蔡若虹、張諤等廣大漫畫工作者親耳聆聽了文藝座談會上毛主席關于文藝為工農兵服務、為人民大眾服務的重要論述后，開始走向工農兵，世界觀、文藝觀和創作風格都發生了轉折性的變化，作品不僅具有鮮明的思想主題，表現形式上也體現出通俗性和直接性，極大地提升了延安漫畫的格調和品位，為延安漫畫運動高潮的來臨起到了推波助瀾的作用。

六、結語

抗戰時期的延安漫畫是在抗日戰爭特定歷史條件下、內憂外患的時局中和中共的直接領導下勃興的，并在時代的激蕩之下伴隨著整個抗戰進程迅速壯大為眾多抗戰文藝種類中最富有特色、最具創造力的藝術種類之一，它既有力地服務推動了抗戰，又繁榮了抗戰漫畫，還造就了大批漫畫人才，并最終使延安衍生為與重慶遙相呼應的又一漫畫營壘。

參考文獻：

[1]、羅長春.《延安時期諷刺漫畫的轉向》[J]摘自《江蘇大學學報(社會科學版)》，2008（01），P45.

[2]、高華.紅太陽是怎樣升起的—延安整風運動的來龍去脈 [M].香港：中文大學出版社，2000. (第9章第4節)

[3]、碧野.《人生的花與果》，載《新文學史料》，1992年第2期，P54-63.