淺談戲曲武丑表演

摘要：中國戲曲是集編劇，表演，唱念，音樂，美術為一體的綜合藝術，以夸張和虛實相生的程式表現為特點，至今已有幾百年的歷史。戲曲注重塑造人物形象，表現人物追求行神合一，而更重傳神。它善于借重唱、念、表演來揭示人物的內心世界，抒發人物的感情。演員通過這樣的程式方式來創造各種人物形象，讓觀眾在了解故事情節的同時又得到藝術欣賞的滿足。

關鍵詞：戲曲；武丑

[中圖分類號]：J614.93 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-07-0114-01

戲曲題材多樣，風格各異，凡軍國大事、社會問題、家庭糾葛、愛情故事、神話傳說、民間情趣等等，無所不演，在戲曲舞臺上塑造了眾多的深入人心的藝術形象。大多劇目都為，扶持民族正氣，贊揚公正無私，舍己為人，堅貞不屈，勇敢機智的優美品德。對于豐富觀眾的歷史知識，培養高尚情操，增進聰明才干起到了積極的作用。戲曲在塑造人物上有著特定程式規定，對于一個人物要按照他的性別性格等不同特征，用不同的行當去塑造不同的人物。即生、旦、凈、丑、四大類。而四個行當具體來說又各有詳細的分類，其中“丑”則又分為“文丑”和“武丑”。對于“武丑”和對人物的刻畫淺作論斷。

武丑

在中國戲曲舞臺上一般只要有戲就會有“丑”，只要有武戲便會有武丑的出現，由此可見武丑這一行當在戲曲舞臺上的重要性。武丑表演獨具魅力，又稱“開口跳”，要求念白非常嚴格，必須口齒伶俐，吐字清晰，語調分明，動作要求輕巧敏捷，那些翻打跌撲身輕如燕的功夫，還有那邊唱邊舞的表演簡單中見功夫，輕松中見韻味。讓你在欣賞表演與武打的同時還能得到幽默之趣。武丑在戲中塑造人物寬廣，上至英雄俠客，正直人士，下至流氓盜賊，殘缺人士，上到老人下到孩童無其不演，各種形形色色的人物被武丑刻畫得栩栩如生別具一格。如：《撈印》之蔣平，《徐良除霸》之徐良，《酒丐》之范大杯，《偷雞》之時遷，《盜銀壺》之丘小義，《打瓜園》之陶洪，《小放?！分镣鹊?，每個角色有每個角色形象，每個角色有每個角色的特點。武丑在舞臺上要唱、要念、要表演、要翻打占全了京劇里唱、念、做、打的四門基本功。所以就對一個武丑演員提出了非常高的要求，因此一個優秀的武丑演員是非常難得的，就是翻開一本戲曲史，武丑人才更是掐指可數。

一切表演從人物出發（技不離戲）

中國戲曲能使世界人民所敬重，并稱之為世界三大戲劇體系之一的梅蘭芳體系，這不是偶然的。因為戲曲有它獨特的魅力，它是一門高尚而高雅的戲劇表演藝術。它用它獨特的程式表演風格去再現各種生活，刻畫各種人物，去征服所有觀眾，讓觀眾在了解人物與故事的同時還能得到藝術的享受，并讓所有人而為它那獨具特色的程式表演所拍手叫好。戲曲雖說是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合劇情，一切表演都是從人物出發的。

武丑必須具備扎實的功夫，也就是翻、打、跌、撲、還必須具備武丑獨有的“矮子功”。如果在戲中只是注重這些，他永遠不會是一名出色的演員，充其量只能是一個高級的賣藝者。武丑作為中國戲曲一部分，更應當去體現的是中國特色的藝術表演。然而現在衡量一位武丑演員，為什么要先看他翻的怎么樣，而不是先聽聽他的念白，去看看他表演的感覺呢？當然武丑沒翻不行，但若是一味地指著翻則是萬萬不行。戲曲中的每一個技巧與翻打都是根據人物與劇情的需要而產生的，它們是結合表演，輔助表演，襯托表演的高雅技巧，而不能盲目的運用。

在戲中任何一個技巧都是圍繞劇情人物表演而設定的，如果超出了表演則一文不值。如武丑戲《盜甲》一劇。它講的是梁山好漢時遷，為破呼延灼連環甲馬陣，奉命去盜取金槍教師徐寧的“雁翎保甲”的故事。這是一出以武丑應工的武戲。如果沒有看過此劇的觀眾必然會以為此劇會像《蔣平撈印》那樣翻撲精彩。其實不然，在這出戲中你只能見到的是一個無聲的“蠻子”和“前坡”，一個“下高”和一個“卷簾上高”。細想，無疑這是符合劇情符合人物的。有些人演此劇一上場先要大翻一通，這樣放縱的張揚還怎么能說是去盜？倒不如說是去搶。在進入徐寧家中之后更不能有大動靜了。有些人演出此劇為了突出技巧贏得掌聲，還加上了轉“軸管”，轉“軸管”的地方也就是放甲的地方。聲明：時遷在念白中有這么一句“聞的保甲在他的臥室梁上”，也就是說在你盜甲之時，徐寧一睜眼便可以看到你，你此時不快點拿甲還要在那轉，心想怎能符合此時的時遷。這樣的確能給整出戲提高氣氛，贏得掌聲。可是這卻大大地降低了藝術價值。

在戲中的每個技巧都有他特定的表現目的，演戲是運用技巧，而不是演技巧，技巧是突出人物表演的一種夸張的程式表現手段，不能超出表演，超出人物。技巧用的一定要得當，不能脫離人物脫離劇情，盲目的運用技巧，依靠技巧去贏得人，這樣是得到了掌聲，但這是廉價的掌聲，因為此大大地降低了中國戲曲的藝術水平。著名“葉派”傳人張春華先生就多次講解武丑，并糾正人們對武丑錯誤的認識，并多次赴國外講學，清楚而正確的解釋中國戲曲不是雜耍。

戲曲是具有中國特色程式的表演戲劇，舞臺上的每一個角色，都要求演員用本行當獨特的表現方式，用心地去體會、用心地去刻畫每一個人物，這樣才算是中國特色的表演藝術！