雷劇的收視爆點(diǎn)

1985年，由游本昌主演的《濟(jì)公》成為80后兒時(shí)的美好記憶，衣著邋遢但卻懲惡揚(yáng)善的形象深入人心。而在2010年，由陳浩民主演的《活佛濟(jì)公》以其搞笑且無厘頭的臺(tái)詞完全顛覆了80后的記憶，卻贏得了90后的喜愛。隨后《活佛濟(jì)公2》的全國熱播為我們呈現(xiàn)了更加勁爆、雷人的臺(tái)詞及劇情設(shè)計(jì)。作為《活佛濟(jì)公》的續(xù)集，《濟(jì)公2》在延續(xù)第一部搞笑風(fēng)格的同時(shí)，更是將第一部的雷劇風(fēng)格完整地繼承了下來，陳浩民版的“最帥濟(jì)公”操著滿口穿越臺(tái)詞、現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)熱詞，更反串媒婆等女人造型讓人大跌眼鏡，這個(gè)濟(jì)公成了不折不扣的“雷公”。《活佛濟(jì)公3》即將在這個(gè)炎熱多雨的暑期檔與觀眾見面，在這個(gè)雷雨頻發(fā)的暑期里一聲接一聲的“驚雷”將會(huì)響徹天空。

雷劇三要素：爆出“不要迷戀哥，哥只是個(gè)傳說”這樣部戲更加有笑點(diǎn)。第二部中濟(jì)公更是說出臺(tái)詞、劇情、服裝造型的雷人臺(tái)詞，成為《活佛濟(jì)公》中被人津了“洗洗更健康”、“上海世博會(huì)”、“自

要練成一部雷劇，其實(shí)并非易事，要津樂道的話題，也已然成為陳浩民版“濟(jì)由女神”、“杯具和餐具”、“教授”、成為一部收視長虹的雷劇更是難上加難。公”的標(biāo)志之一。《活佛濟(jì)公2》中的臺(tái)詞“浮云”等穿越版的臺(tái)詞。這樣時(shí)髦且雷那么《活佛濟(jì)公》系列又是怎樣做到的？延續(xù)了第一部中給力、雷人的臺(tái)詞風(fēng)格，人的臺(tái)詞設(shè)計(jì)讓一身古裝的演員冷不丁地

首先，臺(tái)詞一定要夠分量，濟(jì)公不斷且更加融入了時(shí)下最為爆笑的詞語來讓這冒出來還真挺讓人無法接受的。如果說網(wǎng)絡(luò)詞匯、現(xiàn)代詞語只是一種借鑒，經(jīng)典對(duì)白層出不窮無疑需要下很多功夫。“山寨貨，給我滾！滾，給我馬不停蹄地滾”、“樹不要皮，必死無疑”、“人不要臉，天下無敵”、“在老虎嘴里拔牙，就不要怪老虎咬你”、“謠傳嘛，謠傳就是我傳給你，你傳給他，傳來傳去”、“賈府有佳人，傾國又傾城，沒事在家坐，專等有情人”如此這般的搞笑對(duì)白比比皆是，讓筆者不得不佩服編劇的創(chuàng)造能力。

其次是劇情，在灑狗血式套路已經(jīng)被用爛的當(dāng)下，如何講好一個(gè)讓大家愛聽且能一直聽下去的故事？濟(jì)公乃是出家之人，本不應(yīng)該有七情六欲，在《活佛濟(jì)公》系列中不僅將濟(jì)公改造成大帥哥，還給他安排了一個(gè)發(fā)妻胭脂，二人情感糾纏不清。在第二部中，濟(jì)公仍會(huì)不時(shí)懷念胭脂。就怕劇情不夠雷人的編劇還設(shè)計(jì)了濟(jì)公與眾多蜘蛛精、白兔精、蜥蜴精等美女的對(duì)手戲，讓其更加有女人緣。這種濟(jì)公對(duì)戰(zhàn)“美少女”的劇情可謂是前無古人后無來者。在第二部中由鄧紫衣與戴嬌倩在單元?jiǎng)　峨p退婚》中上演“二女爭夫”的戲碼，古人玩起“四角戀”和當(dāng)今的少男少女相比也毫不遜色，這樣的劇情在搞笑之余又不失悲切與溫情。

再者是服裝造型，沒有給力的視覺沖擊一定不能算做一部成功的雷劇。《活佛濟(jì)公》系列中陳浩民所扮演的史上最帥濟(jì)公本就已經(jīng)打破了觀眾對(duì)濟(jì)公的固有印象，而在第二部中陳浩民反串媒婆、富家千金等造型簡直到了天理不容的地步，頭上別個(gè)大紅花，嘴角還點(diǎn)了顆美人痣，紗巾拂面、羅衫飄飄，舉手投足都流露著“嫵媚”，將一代少女心中帥哥偶像毀得是一塌糊涂，實(shí)在是雷死人不償命。而劇中出現(xiàn)各路妖魔鬼怪更是形色各異，第二部貫穿整劇的蜥蜴精綠姬，一臉弄花了的煙熏妝，讓觀眾看后只能用一個(gè)“囧”字來形容，外加她還搔首弄姿，多熱的天氣都要帶一雙黑皮手套，技能是吐出舌頭，把舌頭當(dāng)鞭子耍，儼然就是古代版的LadyGaga女王。眾多讓人瞠目結(jié)舌的妖魔鬼怪造型好似一場(chǎng)時(shí)尚化妝舞會(huì)。

寓教于樂 越雷則越火

綜上所述一部如此“天雷滾滾”的特大雷劇，卻經(jīng)得起收視和口碑的洗禮，不但收視長虹就連觀眾的罵聲也從怒斥轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶αR”。可能你百思不得其解，其實(shí)原因非常簡單，濟(jì)公這個(gè)角色原本離我們很遠(yuǎn)，戲劇本身源于生活更高于生活，可是《活佛濟(jì)公》系列中的每一個(gè)演員似乎早已突破常規(guī)的戲劇模式在演繹，它看似離你很遠(yuǎn)，處處表現(xiàn)出，原來就在你身邊。

自《活佛濟(jì)公》開播便引來了諸多詬病，其過于穿越及雷人的劇情改編，讓很多人認(rèn)為它惡俗，登不上大雅之堂，沒有抱著一顆敬畏的心去體味原著的精髓，這樣褻瀆經(jīng)典的做法有點(diǎn)太不厚道也不適合作為這部劇主要受眾的青少年觀看。而在第二部中，編劇和導(dǎo)演在電閃雷鳴的間隙也讓太陽露了把臉，弘揚(yáng)了人間真情及所謂“濟(jì)公精神”這樣的正面主旋律，在將輕松、詼諧、無厘頭的風(fēng)格發(fā)揮到淋漓盡致的同時(shí)也點(diǎn)出人間有情，教化世人向善、為善的中心思想，從劇情的主題出發(fā)便很好地尊重了原著。濟(jì)公在本劇中，不再是大眾意義上的成功者，他的魔法是經(jīng)歷了從不會(huì)到會(huì)這樣的一個(gè)過程，在跟妖怪的打斗中也經(jīng)歷了從失敗到成功的過程，在這樣的過程中他從未放棄過，他始終是充滿熱情、樂觀豁達(dá)地去學(xué)習(xí)、去實(shí)踐。編劇和導(dǎo)演想通過這樣一個(gè)與眾不同的濟(jì)公，傳達(dá)給觀眾一種不畏困難、積極向上的“濟(jì)公精神”，讓廣大觀眾在笑聲中也體驗(yàn)了一把別樣的勵(lì)志之旅。

在一個(gè)溝通“無極限”的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)詞匯不再是冷門、雷人的象征。相反它能夠拉近劇中人物與觀眾的關(guān)系，讓眾多的90后甚至00后的觀眾不會(huì)對(duì)“濟(jì)公”因陌生而疏遠(yuǎn)，讓劇中雷人臺(tái)詞成為觀眾茶余飯后用來調(diào)侃的話題，從惡罵、恥笑，漸變?yōu)橥怼⑼瑯贰５牵@種討觀眾喜歡的“曲線救國”策略還是需要講究一個(gè)度，有時(shí)調(diào)侃與低俗僅僅只是一墻之隔。為觀眾帶來歡樂是每位從業(yè)者義不容辭的事，但如果僅憑沒有底線的惡搞將觀眾視做低智商的收視率增長工具就是不恥。游本昌塑造了最經(jīng)典的濟(jì)公形象之后，在這20年間，濟(jì)公被翻拍了無數(shù)個(gè)版本，但每一次如同蜻蜓點(diǎn)水一般，從觀眾的視線前一掠而過無法引起波瀾。因?yàn)槲覀冃枰氖且晃浑m然不羈但卻仍然恪守傳統(tǒng)文化的“活佛濟(jì)公”。