河大出作家

一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云際會(huì)，一個(gè)世紀(jì)的深厚積淀，在歐美先進(jìn)文化以及中原古典文明的熏陶下，河南大學(xué)作家群成為這所百年老校的精神碩果。同時(shí)，它也是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)文化的成果。

百年河大，世紀(jì)輝煌。一百年來(lái)，河南大學(xué)為社會(huì)培養(yǎng)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的方方面面的人才，而這其中也包括為數(shù)眾多的作家。從建校之初到現(xiàn)在，河南大學(xué)走出的作家，不但走向全國(guó)，而且走向世界，形成了一個(gè)龐大的作家群體。10年前，河南大學(xué)90華誕，隨著河南大學(xué)校慶叢書(shū)的出版，“河南大學(xué)作家群”不脛而走，得到了社會(huì)的認(rèn)可。“作家群”已成為河南大學(xué)一道獨(dú)特的風(fēng)景。

作家群是指文學(xué)發(fā)展中在一定地域或一定時(shí)期內(nèi)集中出現(xiàn)的作家密集分布現(xiàn)象。在河南大學(xué)的發(fā)展中，確實(shí)存在著這樣一種密集分布的作家群體，這些作家的文化臍帶，就是母校在非凡的歲月中所形成的學(xué)風(fēng)和文風(fēng)。追根溯源，河南留學(xué)歐美預(yù)備學(xué)校在思想、文化上所做的準(zhǔn)備不容忽視。首任校長(zhǎng)林伯襄曾接受過(guò)良好的古典文化教育和西洋文明教育。他的“明恥”“興邦”的教育思想影響深遠(yuǎn)。一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云際會(huì)，一個(gè)世紀(jì)的深厚積淀，在歐美先進(jìn)文化以及中原古典文明的熏陶下，河南大學(xué)作家群成為這所百年老校的精神碩果。同時(shí)，它也是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)文化的成果。

一

河南大學(xué)作家群的出現(xiàn)，是歷史的選擇，也是河南大學(xué)自己的選擇。大學(xué)成了作家的搖籃，有的作家并不是學(xué)中文的，如吳強(qiáng)是教育系的，鄧拓是經(jīng)濟(jì)系的，馬可是化學(xué)系的，卻走上了文學(xué)創(chuàng)作之路，其中的緣由發(fā)人深思。毫無(wú)疑問(wèn)，青春與校園文學(xué)氛圍的碰撞，是作家產(chǎn)生的最肥沃的土壤。百年河大，名師薈萃。他們的言傳身教，哪怕是無(wú)意的點(diǎn)撥，也會(huì)引燃學(xué)生心中想當(dāng)作家的火種。比如，馮友蘭、范文瀾、嵇文甫等，他們熱情支持青年學(xué)子的文藝事業(yè)，并且身體力行。20世紀(jì)20年代，中州大學(xué)的學(xué)生文藝團(tuán)體“文藝研究會(huì)”成立，馮友蘭擔(dān)任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)和該會(huì)會(huì)刊《文藝》的主編，并為創(chuàng)刊號(hào)撰寫了發(fā)刊詞，對(duì)青年學(xué)生追求“文藝事業(yè)”給予熱情支持。《文藝》的目的明確、陣容廣大，在當(dāng)時(shí)的全國(guó)高校中是不多見(jiàn)的。河大師生的共同熱心與努力，形成了珍貴的自覺(jué)意識(shí)，這種自覺(jué)性促成了一種文化傳統(tǒng)，那么，河南大學(xué)作家群的出現(xiàn)和發(fā)展，也就自然而然了。

從20世紀(jì)20年代到30年代，河南大學(xué)的文學(xué)社團(tuán)及其所辦刊物如雨后春筍，先后涌現(xiàn)出了曉鐘文學(xué)社和《曉鐘》文學(xué)旬刊、《心波》文學(xué)旬刊等。1930年，群星文藝社在《河南民國(guó)日?qǐng)?bào)》上所編的副刊《群星》文學(xué)周刊，頗有影響。1931年心音社的《心音》文學(xué)半月刊，影響最大。1933年，村笛社創(chuàng)辦了《村笛》文學(xué)半月刊，新生活社創(chuàng)辦了《新生活》周刊。1934年，三三社創(chuàng)辦了《三三》文學(xué)雙周刊。這些文藝社團(tuán)及其所辦刊物，追求真理，勇敢地面對(duì)社會(huì)和人生，形成了河南大學(xué)優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。

層出不窮的社團(tuán)和刊物對(duì)河南大學(xué)作家群形成和發(fā)展的影響，最典型地體現(xiàn)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的非凡歲月中。“七七事變”之后不久，范文瀾、嵇文甫、姚雪垠、吳強(qiáng)等河大師生就創(chuàng)辦了抗日救亡刊物《風(fēng)雨》周刊，并組織了“河南大學(xué)抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)講習(xí)班”“河南戰(zhàn)時(shí)教育工作團(tuán)”。開(kāi)封淪陷后，河大移至嵩縣潭頭，河大師生在那里成立了河大中原青年文藝筆會(huì)中心，創(chuàng)辦《青年文藝》半月刊，在艱難的環(huán)境下進(jìn)行著不屈不撓的抗?fàn)帯Ｋ羞@一切，都是河南大學(xué)作家群最重要的文化資源，促使河南大學(xué)作家群逐步形成并日益發(fā)展壯大。

這里應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，河南大學(xué)的教師不僅是作家群的培育者，更是其中堅(jiān)。在烽火連天的歲月中，他們用自己的心血和汗水鑄造了河南大學(xué)作家群這座豐碑。比如，徐玉諾、于賡虞、蘇金傘、任訪秋等。他們積極主持文化陣地，發(fā)表文學(xué)作品，有力地支持和影響了河南大學(xué)作家群早期規(guī)模的形成。

作為青年教師的徐玉諾、于賡虞，20世紀(jì)20年代就享譽(yù)中國(guó)詩(shī)壇，成為青年學(xué)子的偶像。1922年，商務(wù)印書(shū)館就出版了徐玉諾新詩(shī)集《將來(lái)之花園》，這是河南省出版最早的一本新詩(shī)集，也是當(dāng)時(shí)全國(guó)出版的9本個(gè)人詩(shī)集之一。他是河南省躋身中國(guó)文壇的第一位新詩(shī)人，被譽(yù)為“中原詩(shī)壇的開(kāi)路人”。他的文學(xué)成就得到了魯迅、茅盾、聞一多等人的高度肯定。葉圣陶專門為《將來(lái)之花園》寫了上萬(wàn)字的評(píng)論文章，這在文學(xué)史上極為罕見(jiàn)！于賡虞是新月派詩(shī)人之一，他對(duì)新詩(shī)藝術(shù)的追求到了癡迷的程度，被稱作“惡魔詩(shī)人”。他還開(kāi)創(chuàng)了白話散文詩(shī)的新紀(jì)元。他一生寫了近300首新詩(shī)，結(jié)集為《落花夢(mèng)》《晨曦之前》等6本詩(shī)集。這樣優(yōu)秀詩(shī)人的言傳身教，無(wú)疑成為河大作家群的催化劑。

任訪秋是河南大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科的奠基人。他曾參與主編《晨星》，發(fā)表詩(shī)歌、散文、文學(xué)論文等。他師從錢玄同、周作人等著名學(xué)者。20世紀(jì)40年代應(yīng)聘到河南大學(xué)后，他就把自己的生命交給了學(xué)校。1944年，他的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》（上）出版。1945年主編《師友》半月刊，蘇金傘在《師友》上發(fā)表了許多詩(shī)歌。1939年，蘇金傘到河大任體育教師，其創(chuàng)作也進(jìn)入了最旺盛時(shí)期。1946年5月，他在《中國(guó)時(shí)報(bào)》上創(chuàng)辦并主編《詩(shī)與散文》不定期刊，先后發(fā)表了《遺棄》《摘棉花》等詩(shī)作。他大力扶植文學(xué)新人，如欒星的詩(shī)歌《知識(shí)分子的畫像》，就在不定期刊上發(fā)表。他還與李蕤一起主編《春潮》文藝月刊，姚雪垠、李蕤、欒星等曾在這里發(fā)表文學(xué)作品。1947年，蘇金傘又與李蕤一起創(chuàng)辦《沙漠文藝》月刊，并不斷發(fā)表詩(shī)作。

后來(lái)在河大任教的萬(wàn)曼、李嘉言、劉溶池、宋景昌等，也頻頻在文學(xué)刊物上發(fā)表文學(xué)作品。尤其是張長(zhǎng)弓，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)研究、文學(xué)翻譯并舉。像嵇文甫這樣的學(xué)者，20世紀(jì)40年代也堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作……由此可以看出，河大教師隊(duì)伍對(duì)文學(xué)創(chuàng)作特有的熱情。他們對(duì)河南大學(xué)作家群的發(fā)展和壯大功不可沒(méi)。

二

河南大學(xué)作家群代代延續(xù)，若長(zhǎng)河奔流不息，個(gè)中原因除作家自身的努力外，還有一個(gè)非常重要的因素，那就是求是、求實(shí)的學(xué)風(fēng)。河大學(xué)人積極擁抱現(xiàn)實(shí)，而且十分注重文化修養(yǎng)，形成河大作家群重要的文化特色。上文提到的教師作家，他們創(chuàng)作與學(xué)術(shù)皆優(yōu)。河大學(xué)子更是青出于藍(lán)。如早期河大學(xué)子樊粹庭、王實(shí)味、吳強(qiáng)、姚雪垠、鄧拓、周而復(fù)等。他們?cè)?0世紀(jì)二三十年代就登上文壇，很多人還是多面手，既能寫詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇，又能寫評(píng)論、翻譯。這種風(fēng)尚代代相傳，直到今天。

其中最突出者是姚雪垠。他1929年考入河大，早期發(fā)表過(guò)一些詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、戲劇，主編過(guò)《大陸文藝》和《海天》等文學(xué)月刊，還主編過(guò)《河南民報(bào)》的副刊《藝術(shù)》、《平野》等文學(xué)周刊以及《風(fēng)雨》周刊，發(fā)表過(guò)《論元雜劇的扮演》《從吃菜說(shuō)到張友仁君的畫》等評(píng)論文章。他的這些文學(xué)研究活動(dòng)對(duì)他的創(chuàng)作影響巨大。他的短篇小說(shuō)《差半車麥秸》被譽(yù)為抗戰(zhàn)初期文學(xué)界最重要的收獲之一。抗戰(zhàn)勝利后，他又出版了《牛全德和紅蘿卜》《長(zhǎng)夜》等中、長(zhǎng)篇小說(shuō)。另外，還有《春暖花開(kāi)的時(shí)候》，其素材來(lái)自以河大學(xué)生為主體的抗戰(zhàn)訓(xùn)練團(tuán)。他的5卷本長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》更是家喻戶曉，被認(rèn)為是“五四”以來(lái)長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)領(lǐng)域的填補(bǔ)空白之作，具有里程碑的意義。

1932年借讀于中文系的趙清閣，兼任著報(bào)紙文藝副刊的主編，她的一些作品就發(fā)表在自己主編的陣地上，并且還為上海《女子月刊》等報(bào)刊寫稿。抗戰(zhàn)初期，她主編的《彈花》文學(xué)月刊積極宣傳抗日救亡，在武漢、重慶產(chǎn)生過(guò)廣泛影響。1939年，她出版了兩部戲劇理論著作：《抗戰(zhàn)戲劇理論》《抗戰(zhàn)文藝概論》。她創(chuàng)作的抗戰(zhàn)話劇，宣傳國(guó)家至上，抨擊賣國(guó)投降，一經(jīng)演出，便反響強(qiáng)烈。她還是一位優(yōu)秀編輯，抗戰(zhàn)時(shí)曾編輯出版了老舍、田漢、梁實(shí)秋等著名作家的作品，并與他們結(jié)下了深厚的友誼。

李蕤也是這樣。20世紀(jì)三四十年代他曾主編過(guò)《渤海》文學(xué)期刊和多家報(bào)紙的文學(xué)副刊，還有上文提到的《沙漠文藝》文學(xué)月刊等。他早年發(fā)表了大量的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)和劇本，其中，詩(shī)劇《易水上》在當(dāng)時(shí)引起積極反響。他還不斷發(fā)表頗有見(jiàn)地的評(píng)論文章，如《作家的主觀與社會(huì)的客觀》《評(píng)〈子夜〉月刊》《死的氣息》等。

其他還有賀肇弗、劉如水，他們都主編過(guò)文學(xué)刊物，發(fā)表有大量詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等文學(xué)作品以及文學(xué)評(píng)論、文學(xué)理論的文章。所有這些，都表現(xiàn)出河大作家群對(duì)自身理論素養(yǎng)的重視，而理論的根基與支撐，使河大作家群保持著厚重的文化氣息。這也是河大作家群一個(gè)醒目的文化特點(diǎn)。

河南大學(xué)作家群在注重自身文化理論素養(yǎng)不斷提高的同時(shí)，十分關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民族與國(guó)家命運(yùn)。比如，范文瀾雖然講授的是古典文學(xué)、歷史，但他積極投身現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，主編過(guò)《大時(shí)代》和《經(jīng)世》半月刊。后來(lái)“投筆從戎”，被人譽(yù)為“文武雙全的民族英雄”。他是河南大學(xué)的一面文化旗幟，深刻影響著河南大學(xué)的文風(fēng)、學(xué)風(fēng)建設(shè)。他所參與創(chuàng)辦、編輯的《風(fēng)雨》周刊，在某種意義上可看做是河南大學(xué)作家群的演兵場(chǎng)。《風(fēng)雨》周刊在當(dāng)時(shí)影響很大，后來(lái)發(fā)展成為中共河南省委的機(jī)關(guān)刊物。許多南來(lái)北往的作家、進(jìn)步青年都通過(guò)風(fēng)雨社的介紹，走向西北、走向延安。《風(fēng)雨》周刊的創(chuàng)辦和發(fā)展，鮮明地體現(xiàn)了河南大學(xué)作家群身上的責(zé)任感與使命感。

著名劇作家樊粹庭，1919年14歲考入預(yù)校，在校學(xué)習(xí)10年，成為河南大學(xué)培養(yǎng)出來(lái)的第一個(gè)文科碩士，曾供職于省教育廳，致力于河南的社會(huì)民眾教育事業(yè)，為河南教育的發(fā)展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他對(duì)豫劇情有獨(dú)鐘，后來(lái)就棄政從藝，專注于豫劇的改革，用畢生的精力把豫劇從高臺(tái)帶進(jìn)了劇場(chǎng)，并推向全國(guó)，成為和京劇一樣的大劇種之一。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他成立“獅吼劇團(tuán)”，取“國(guó)難當(dāng)頭，睡獅猛醒，抵抗日寇”之意。1937年11月，《河南民報(bào)》報(bào)道：“獅吼劇團(tuán)兩月來(lái)，募捐抗敵經(jīng)費(fèi)一千五百元以上。編排抗日劇本，編成上演者有《滌恥血》《殲毒計(jì)》等劇，激發(fā)民氣，深刻感人。全劇團(tuán)又減食購(gòu)買公債，堪稱熱心救國(guó)之典范。”他一生共創(chuàng)作、改編劇本60多種，是中國(guó)戲曲文化史上罕見(jiàn)的集編劇、導(dǎo)演、戲曲教育、文化傳播于一身的全能藝術(shù)家。豫劇因他而精彩，他因豫劇而輝煌，被譽(yù)為“現(xiàn)代豫劇之父”。

作曲家馬可，1935考入化學(xué)系，積極參加一二·九運(yùn)動(dòng)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他發(fā)起組織河南大學(xué)“怒吼歌詠隊(duì)”，創(chuàng)作了《抗日五更調(diào)》等作品。后在冼星海的感召和引導(dǎo)下，他參加河南抗敵后援會(huì)巡回演劇第三隊(duì)，到農(nóng)村、工礦宣傳抗日救亡，并創(chuàng)作了《保衛(wèi)洛陽(yáng)》《守黃河》《游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)歌》等大量宣傳抗日救亡的作品。1939年抵延安，參加了歌劇《白毛女》的創(chuàng)作，為河南大學(xué)作家群增添了極大的光彩。吳強(qiáng)也是這樣，1936年考入教育系。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他毅然離開(kāi)母校，組織戰(zhàn)地話劇團(tuán)，宣傳抗日。他結(jié)合斗爭(zhēng)實(shí)際，相繼創(chuàng)作了反映抗日斗爭(zhēng)生活的短篇小說(shuō)《激流下》，散文《夜行》《老黑馬》等，先后發(fā)表在茅盾主編的《文藝陣地》上。他也曾參與創(chuàng)辦、編輯《風(fēng)雨》周刊。后來(lái)投筆從戎，參加了新四軍，多年的軍旅生活，積累了大量的素材，他為新中國(guó)捧出了一部《紅日》，也為河大作家群抹上了重重的一道霞彩。

河南大學(xué)作家群的形成和發(fā)展告訴我們，沒(méi)有深厚的文化理論素養(yǎng)，不可能創(chuàng)作傳世之作；而如果不走出書(shū)齋，走向廣闊的社會(huì)大天地，同樣不會(huì)有偉大的作品。只有與最廣大的人民群眾相結(jié)合，勤奮思索，直面人生與現(xiàn)實(shí)，才能創(chuàng)造出無(wú)愧于時(shí)代的大手筆。河南大學(xué)作家群具有英勇無(wú)畏的文化精神，諸如范文瀾、姚雪垠、周而復(fù)，無(wú)論是老師還是學(xué)生，他們都曾受到當(dāng)局的迫害，或開(kāi)除，或辭退，但他們從未因此而停止斗爭(zhēng)、進(jìn)取的步伐，并且以此為動(dòng)力，把特殊的經(jīng)歷沉淀為多年后深刻的記憶，為他們的作品增加了難得的厚重。

三

河南大學(xué)作家群的發(fā)展，與20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)同步。整體上可以分為三代。在河南大學(xué)讀書(shū)、工作和生活過(guò)的作家，依據(jù)年齡和求學(xué)時(shí)間的先后，1949年之前的為第一代，20世紀(jì)50年代到70年代的為第二代，20世紀(jì)80年代至新千年的為第三代。

值得關(guān)注的是，當(dāng)?shù)谌骷议W亮登場(chǎng)時(shí)，第一代作家雖年逾古稀，但仍筆耕不輟，如蘇金傘、吳強(qiáng)、姚雪垠、周而復(fù)、趙清閣等，第二代作家正值創(chuàng)作旺盛期，如曲春山、孫廣舉、李洪程、王懷讓、魯樞元等，這樣在20世紀(jì)八九十年代，三軍相會(huì)，形成蔚為壯觀的河南大學(xué)作家群三世同堂的局面。姚雪垠以《李自成》第二卷震撼文壇，獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；蘇金傘的詩(shī)歌如重新噴發(fā)的火山，激起一片片、一陣陣掌聲和濤聲；周而復(fù)在完成《上海的早晨》三、四卷之后，晚年又推出兩部力作：長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《偉人周恩來(lái)》和六卷本的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)城萬(wàn)里圖》，后者被譽(yù)為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫卷，獲中共中央宣傳部“五個(gè)一”工程文學(xué)獎(jiǎng)。第二代作家中的孫廣舉以散文《鳥(niǎo)情》《星云月三賦》在文壇異軍突起，同時(shí)，他和劉增杰、劉思謙、王文金、張俊山、余非、魯樞元等人一起構(gòu)成強(qiáng)大的文學(xué)理論和批評(píng)陣容，使人刮目相看；屈春山的散文為故鄉(xiāng)開(kāi)封描繪了一幅幅五彩繽紛的畫卷；尤其是王懷讓的詩(shī)歌，以大江東去般的激情，熱情謳歌中華民族的光榮傳統(tǒng)，其代表作“三人”——《我驕傲：我是中國(guó)人》《我們光榮的名字：河南人》《中國(guó)人：不跪的人》，“三作”——《詩(shī)為楊皂而作》《詩(shī)為楊皂再作》《詩(shī)為楊皂三作》，更是成為全國(guó)著名的朗誦作品，在讀者中廣為傳頌。另外，還有李洪程、蘇文魁、孔令更的詩(shī)歌，夏影、萬(wàn)伯翱的散文，張鳳禮的兒童小說(shuō)，張惠芳、王剛的報(bào)告文學(xué)，李曉燕的小說(shuō)，吳建勛的校園詩(shī)歌，彭燕斌的港臺(tái)文學(xué)評(píng)論等，也都在這個(gè)文化時(shí)空中引人注目，一些作品還在全國(guó)引起過(guò)轟動(dòng)。這一代作家，雖然大多數(shù)都是“業(yè)余”的，但他們執(zhí)著、勤奮，工作、創(chuàng)作雙豐收。他們承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)，為河南大學(xué)作家群的形成與發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。河南大學(xué)作家群的第三代陣容更加宏大。這在某種意義上是一種作家群自身的文化接應(yīng)。

第三代作家實(shí)際上也是兩代人，即“50后”和“60后”。他們的生活閱歷、知識(shí)結(jié)構(gòu)迥異，特殊的文化背景將他們拉進(jìn)同一個(gè)教室。他們中的“老三屆”較早引起文壇關(guān)注，到了20世紀(jì)90年代，“60后”登上文壇，兩軍相會(huì)，組成了一個(gè)以河南大學(xué)文化傳承為特色的更為龐大的文學(xué)方陣。在這個(gè)方陣中，1977年考入歷史系的劉學(xué)林，讀書(shū)期間就發(fā)表了7篇短篇小說(shuō)，引起文壇關(guān)注。后來(lái)，中、長(zhǎng)篇小說(shuō)、散文、隨筆，全面出擊，總數(shù)計(jì)有數(shù)百篇。警官作家武和平1983年就出版了長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)《血案疑蹤》，后來(lái)又出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《掩蓋》《污點(diǎn)》等，《污點(diǎn)》改編為20集的電視連續(xù)劇《瞞天過(guò)海》。著名編劇孟憲明的多卷本長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)《雙筒望遠(yuǎn)鏡》使兒童文學(xué)審美品格發(fā)生了重要變化，他編劇的影視作品6次獲得飛天獎(jiǎng)，尤其是《大國(guó)醫(yī)》在央視播出后，好評(píng)如潮；劇本《寂靜的群山》以獨(dú)有的悲壯與浪漫，演繹了母校在血與火的抗戰(zhàn)史上的燦爛篇章，是獻(xiàn)給母校百年華誕的大禮。著名作家閆連科的長(zhǎng)篇小說(shuō)《日光流年》等表現(xiàn)出清新的意境和深邃的哲理，他還著有《受活》《丁莊夢(mèng)》《風(fēng)雅頌》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，以及多部短篇小說(shuō)集、散文集和文學(xué)言論集等。擔(dān)任河南省散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的王劍冰，在散文、詩(shī)歌創(chuàng)作上都有著突出成就。其散文《絕版的周莊》入選上海高中語(yǔ)文課本、刻碑于周莊，并被翻譯為多國(guó)文字。散文集《絕版的周莊》被評(píng)為2008年“中國(guó)最美的書(shū)”。教授作家高有鵬的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《袁世凱》，以恢宏的氣勢(shì)別開(kāi)生面。尤其是他2010年出版的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《清明上河·春歌》，以詩(shī)化的語(yǔ)言，在尊重歷史的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出北宋熙寧變法這一特殊時(shí)期，歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)等一批文化巨人在此期間大起大落、大悲大喜的歷史命運(yùn)，一經(jīng)面世便好評(píng)如潮。而作為民俗學(xué)家，他還出版了300萬(wàn)言的《中國(guó)民間文學(xué)通史》，曾發(fā)表《保衛(wèi)春節(jié)宣言》，在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。詩(shī)歌創(chuàng)作上，程光煒、高旭旺、陳俊峰、易殿選、張鮮明、吳元成、高金光等，在詩(shī)壇各呈姿色。還有張國(guó)臣的少林文化系列，曲令敏的散文，宋立民的雜文，張清平、沈衛(wèi)威的傳記文學(xué)，英子的兒童文學(xué)等，在文壇上都有一定反響。

更為可喜的是，如今的河南大學(xué)仍然活躍著一些文學(xué)社團(tuán)，例如羽帆詩(shī)社、鐵塔文學(xué)社等。“70后”“80后”已嶄露頭角。那么，再過(guò)10年、20年，這群文學(xué)新人會(huì)成為河南大學(xué)作家群第四代的中堅(jiān)力量，他們將為河南大學(xué)贏得更大的光榮！

（作者系河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授）

責(zé)編：思 源