淺析歌曲《貴妃醉酒》的藝術(shù)特征

摘要：《貴妃醉酒》是由王曉玲作詞，張卓婭、王祖皆作曲的一首頗受歡迎的聲樂作品。以唐代“貴妃醉酒”的歷史故事為題材，展現(xiàn)了楊貴妃醉酒之后萬般愁緒無以排除遣，大醉之后悵然返宮的一段情節(jié)。本文擬從作品的創(chuàng)作題材來源、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特征等音樂要素方面分析作品，希望對人們更好地詮釋作品提供一定的幫助。

關(guān)鍵詞：《貴妃醉酒》;創(chuàng)作特征;詮釋

[中圖分類號]：J6[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-09-0100-01

一、《貴妃醉酒》的題材來源

唐玄宗一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。

貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。

歌曲《貴妃醉酒》采用“貴妃醉酒”的題材來源，結(jié)合京劇《貴妃醉酒》的突出特征——載歌載舞。借鑒其通過優(yōu)美的歌舞動作表現(xiàn)楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復(fù)雜心情的手法，創(chuàng)作了藝術(shù)價值極高的歌曲《貴妃醉酒》。

二、《貴妃醉酒》的曲式結(jié)構(gòu)

《貴妃醉酒》是一首引申型二段體曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。全曲速度多變、情緒多變。節(jié)拍在4/4、2/4、3/4中交替變換。其中，歌曲《貴妃醉酒》結(jié)合京劇《貴妃醉酒》中三次酒醉的內(nèi)容情節(jié)描繪了三次醉酒的不同情緒。歌曲曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

三、《貴妃醉酒》的藝術(shù)特征

前奏：在每分鐘50拍的速度上呈現(xiàn)，力度為P，采用兩次漸強漸弱推進(jìn)音樂情緒。在節(jié)奏上，多用連音線和附點四分音符、后三十二音符相結(jié)合。主要采用4/4的節(jié)拍寫成。值得一提的是在最后一小節(jié)改成了2/4，而A段卻在4/4上陳述。最后一小節(jié)的變換拍意在造成嘆氣式的音樂情緒，為A段表現(xiàn)怨恨的情緒做準(zhǔn)備。

A段，是一個重復(fù)型的樂段。兩段除了在歌詞上有所不同外，其他方面表現(xiàn)手法相似。在節(jié)奏上，多采用切分、三連音、附點十六分音符等節(jié)奏型，為音樂制造了動力性。在旋律上，主要采用級進(jìn)音程與小跳進(jìn)音程寫成，結(jié)合歌詞將怨恨的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。鋼琴伴奏方面，主要采用三聲部的結(jié)構(gòu)織體，低音聲部與中聲部主要是雙音切分節(jié)奏，高聲部為連續(xù)雙音的下行復(fù)調(diào)旋律，增強了音樂流動性。結(jié)合歌詞“金爐香冷空羅緯，百花亭前月低垂，昨日環(huán)情只在夢中回味，且飲了這一杯，醉醉醉……”表現(xiàn)出楊玉環(huán)未見夫君萌生的惆悵心情。而第二段歌詞“華清池水余溫在，霓裳羽衣舞難隨，今宵夢回誰解其中味，又飲了這一杯，醉醉醉……”表現(xiàn)出楊玉環(huán)知道皇帝去了別的妃子宮中心中無奈的情緒。要提到的是兩段的末尾伴奏織體不同，第一段的伴奏織體為靈動的短琶音。而第二段的伴奏織體為大和弦和連續(xù)下行的雙音。這里似乎體現(xiàn)出楊貴妃前兩次不同的飲酒動作：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲。演唱者與演奏者應(yīng)當(dāng)充滿想象地演繹這個部分：第一段似乎是楊貴妃一開始害怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶。而第二段，酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過量時，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾瀉出來。

間奏：在ff的力度上呈現(xiàn)。速度加快到每分鐘132拍。鋼琴伴奏采用左手單音同音反復(fù)，右手八度和雙音交替進(jìn)行的伴奏織體。在第32小節(jié)放慢速度、第33小節(jié)回原速，為整個B段部分做準(zhǔn)備，使音樂張弛有度。

B段：這部分在節(jié)奏上采用切分與小連線節(jié)奏型相結(jié)合；在旋律上，較A段音程跳進(jìn)幅度更大；節(jié)拍也在二拍子和四拍子中交替變化，制造出貴妃醉酒之后跌跌撞撞的姿態(tài)和矛盾沖突的內(nèi)心涌動。鋼琴伴奏織體仍然是左手同音反復(fù)，右手八度和大和弦交替進(jìn)行，加上重音的彈奏法，使音樂情緒更加有力而多變。要提到的是第42小節(jié)至第51小節(jié)，鋼琴伴奏均在強的力度上做雙手雙音反復(fù)，這無疑給演奏帶來較大的困難。演奏者應(yīng)當(dāng)注意放松手腕和前臂，同時根據(jù)演唱者的情緒變化來表現(xiàn)強弱關(guān)系，切記不要將每個音都彈得一樣響而導(dǎo)致觀眾聽覺疲勞。另外，第56-59小節(jié)歌詞為“再飲了這一杯，醉醉醉……”這一次的情緒比前兩次的“醉”更加深入。第三次飲酒不再像前面那么矜持，而是一仰而盡。這句更加生動地表現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格。B段的第68小節(jié)到末尾，類似于尾聲，速度變成了每分鐘50拍，變化音的出現(xiàn)和鋼琴伴奏和弦大跳以及上波音等裝飾音的出現(xiàn)，再次將楊貴妃內(nèi)心失望、孤獨、怨恨的復(fù)雜心情表現(xiàn)出來，同時，歌頌出“千姿百媚，比不過人間真情貴”的人間真情。

整部作品采用了多變而起伏的旋律、復(fù)雜而充滿動力的節(jié)奏、多變而豐富的節(jié)拍以及震音、連音、跳音、八度等鋼琴伴奏織體共同將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。因此，演唱者與演奏者要從音樂要素方面抓住音樂的情緒，將貴妃醉酒的姿態(tài)演繹到位。

結(jié)語

通過以上分析，我們可以感受到歌曲《貴妃醉酒》是一部藝術(shù)性極高的作品。它緊扣音樂本體和音樂要素將貴妃從初醉到醉倒的全過程描繪的淋漓盡致。作為演唱者和演奏者，想要更好地詮釋一部作品，就應(yīng)當(dāng)從作品的創(chuàng)作題材來源、曲式結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作特征等音樂要素方面分析作品，其次應(yīng)當(dāng)努力提高演唱和演奏的技巧以及自身綜合音樂素質(zhì)，從而結(jié)合實際情況更好地演繹作品。