構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

摘要：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想，意境，情感。而在一定空間范圍內(nèi)，運用審美的原則安排和處理形象，符號的位置關(guān)系，使藝術(shù)品更有藝術(shù)感染力。否定“技術(shù)就是藝術(shù)”，這一錯誤的觀點。本文試圖探索研究構(gòu)圖形式規(guī)律是客觀生活的反應(yīng)，強調(diào)構(gòu)圖在藝術(shù)作品中的重要性。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖；形式美；主題思想；感染力

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-09-0106-01

“構(gòu)圖”的過程 ，其實是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作時的思考過程。藝術(shù)作品的構(gòu)圖關(guān)鍵應(yīng)該以表現(xiàn)主題思想和研究藝術(shù)品結(jié)構(gòu)的形式美為自己的目的，使作品更有顯明的說服力，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生強烈的感染作用，具備強烈的吸引力，打動觀眾的心，吸引更多的觀眾。這便是構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。但是有人認為“技術(shù)就是藝術(shù)”，不強調(diào)構(gòu)圖，其實這一觀點是錯誤的。早在一千多年前，中國東晉時期的顧愷之就在其《畫評》中提出“若以臨見妙哉，尋其置陳布勢，是達畫之變也?！薄爸藐惒紕荨敝f是中國最早的繪畫構(gòu)圖理論。中國畫構(gòu)圖的理論講求：高遠、深遠、平遠，主要在山水畫中表現(xiàn)得較為明顯。講究：“疏可走馬，則疏處不是空虛，一無長物，還得有景；密不透風，還得有立錐之地，切入可是人感到窒息?！?/p>

我國自20世紀初引進歐洲繪畫構(gòu)圖理論，從而對構(gòu)圖有了更新的認識。歐洲繪畫尤其是風景和肖像繪畫講求構(gòu)圖飽滿，基本上采用焦點透視。

歐洲繪畫的構(gòu)圖形式也有好多，不同的構(gòu)圖形式對人們感官有不同的作用。比如水平線能使人聯(lián)想到廣闊的平原，一望無際的大沙漠等等，給人以安定，穩(wěn)重，平靜，廣闊，舒展等，如同平躺在床上給人以平靜，安定，舒展之感。因此，水平線在畫面中可以對人的情緒產(chǎn)生抑制的作用。就像東山魁夷的作品《白夜光》之所以能表現(xiàn)出寧靜感，重要的因素之一，是有幾條貫穿畫面結(jié)構(gòu)的水平形式的主線。自由曲線，帶給人的聯(lián)想是波浪，輕煙，浮云，飄帶等。給人以柔軟，優(yōu)雅，輕快，跳躍，節(jié)奏，具有輕盈，流暢，優(yōu)美，等性質(zhì)的感覺。電線桿筆直而立，使人感到單調(diào)，生硬，乏味，而樹木的自然生態(tài)卻由于他們的彎曲，扭轉(zhuǎn)使人感到意趣無窮。同樣，蜿蜒起伏的曲徑要比筆直的道路富有節(jié)奏變化。在構(gòu)圖中那些長長的自由曲線使畫面活潑而生動，傳遞著輕快歡樂的感情。曲線因其豐富的變化，溫情活潑的特性而給人以視覺的滿足，因而有“曲線美”之說。其在藝術(shù)作品中的作用：1.豐富構(gòu)圖的起伏變化；2.傳達輕快活潑的流動感；3.“S”線的生命運動的韻律感。三角形，正置三角形在所有的幾何形中使最穩(wěn)定的：倒置的咱僥幸使坐不穩(wěn)定的：而傾斜的三角形在兩者之間，既有穩(wěn)定之感，又有動蕩之勢。正置三角形給人以莊嚴，靜穆，沉重，穩(wěn)定感。如油畫家詹建俊的《狼牙山五壯士》一畫，在構(gòu)圖處理上沒有拘泥于客觀現(xiàn)實生活的原形，而是在畫面形式的組合中進行自己的創(chuàng)造。他不是孤立地對待畫面中的每一個形象，而是非常強調(diào)《狼牙山五壯士》作為一個整體，所表現(xiàn)出來的力量。所以，他選擇了正三角形作為基本畫面的結(jié)構(gòu)，每一個不同性格、不同動態(tài)和神情的人物在這個三角形的組合中都有自己明確的、恰如其分的位置，使這個三角形有平面的輪廓轉(zhuǎn)而成為金字塔，從而更進一步加強了永恒的紀念碑的穩(wěn)定感，這正是藝術(shù)家構(gòu)思的體現(xiàn)等等，類似于這樣好的構(gòu)圖還有好多。只有這些好的構(gòu)圖才能使藝術(shù)品有更強烈，更集中，更富有感染力，并不是單靠技術(shù)就能創(chuàng)造出流傳于世的藝術(shù)品。

從審美直覺心理學的角度來看，在欣賞作品的過程中，人們直覺地對構(gòu)圖的要求總比其他因素更為苛刻。因為構(gòu)圖是具體的形式，也是一件作品形式美的集中體現(xiàn)。所以也更能體現(xiàn)構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。只有技術(shù)不講求構(gòu)圖藝術(shù)是不可能創(chuàng)作出好的藝術(shù)品。

構(gòu)圖是畫面的大形式，構(gòu)圖的形式越強，形式語言越明顯，畫面的感染力也就越強烈。懷斯的《海風》的構(gòu)圖形式就相當強烈，畫面給人很強的沖擊力。有人曾這樣比喻：構(gòu)圖好比是劇本，繪畫好比是演出，假如劇本是蒼白的空洞的，或極其庸俗，那么，就絕不可能為演出提供成功的基礎(chǔ)。從這個角度看，構(gòu)圖又是作品表現(xiàn)力，生命力，說服力的重要因素。也就否定了“技術(shù)就是藝術(shù)”，這一錯誤的觀點。所以，構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中是極其重要的。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，對于美的創(chuàng)造或選擇，首先是藝術(shù)家表現(xiàn)思想感情的需要。藝術(shù)形式正是在創(chuàng)作過程中，產(chǎn)生于藝術(shù)家自己的情感活動和表達思想的需求。人們對每種構(gòu)圖形式所產(chǎn)生的情感和心理反應(yīng)通常是一致的，這是因為藝術(shù)家所運用的選擇構(gòu)圖形式實際上還是源于生活本身的形式，構(gòu)圖的形式感產(chǎn)生于生活同類形式給人的感受。人們共同的生活經(jīng)驗和共同的感情反應(yīng)。正是藝術(shù)家與觀眾能夠在作品中獲得交流的基礎(chǔ)。各種構(gòu)圖形式都會使人聯(lián)想到同類的生活現(xiàn)象。構(gòu)圖的選擇和研究既是其于思想感情對表達形式的要求議而不決也是其于藝術(shù)家生活形式有所感受的結(jié)果。通常藝術(shù)家為了表達作品的主題思想和美感。經(jīng)過反復的構(gòu)思選擇出更能表達作品的構(gòu)圖方式?，F(xiàn)在通常在構(gòu)圖上所表現(xiàn)的有平行水平線構(gòu)圖，平行垂平線構(gòu)圖，平行斜線構(gòu)圖，對角線構(gòu)圖，十字架構(gòu)圖，“S”形構(gòu)圖，起伏線構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，倒三角形構(gòu)圖，輻射線構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖等等。

“構(gòu)圖”不管是在中國畫還是西方歐洲繪畫中都占有重要地位。如果沒有構(gòu)圖，藝術(shù)品將失去強烈的鮮活的藝術(shù)個性。所以，一個立志要想在藝術(shù)上有所發(fā)展，有所成就的人就應(yīng)該放棄“技術(shù)就是藝術(shù)”這一誤解。我們要積極培養(yǎng)廣泛的興趣，尤其是在深入生活了解文學、音樂、舞蹈、戲劇以及造型藝術(shù)的各個品種的同時，注意探尋藝術(shù)表現(xiàn)的規(guī)律和形式美的規(guī)律。因為我們學習的繪畫是純屬于視覺藝術(shù)，我們表現(xiàn)上應(yīng)該關(guān)心自己畫面中的視覺效果，也就是構(gòu)圖在視覺上對觀眾可能產(chǎn)生的作用和效果，它與構(gòu)思有密切的聯(lián)系，好的構(gòu)圖可以支配觀眾，吸引觀眾，使觀眾按照你的想法線索，去瀏覽畫面，這就是構(gòu)圖的特殊功能和在藝術(shù)品中的特殊地位。

參考文獻：

[1]、《繪畫構(gòu)圖學教程》中國美術(shù)學院出版社

[2]、《構(gòu)圖學》湖南美術(shù)出版社

[3]、《創(chuàng)作與構(gòu)圖》西南師范大學出版社