探索音樂劇《貓》的成功之旅

摘要：音樂劇是由音樂、舞蹈、戲劇表演等與舞臺設(shè)計、燈光師、造型師、導(dǎo)演、服裝、演員、音響等的配合而完成的。音樂劇有他豐富的表演形式和多樣的表演風(fēng)格。歌劇《貓》是一部以兒童詩集改編而成的音樂劇，這樣的取材成功的希望不被看好。但音樂奇才安德魯·洛伊德·韋伯和一批天才的創(chuàng)作團(tuán)隊使《貓》最終取得了輝煌的成績，其主題曲《回憶》感人至深、風(fēng)靡全球，成為《貓》劇的代表和象征。音樂劇《貓》將豐富的音樂元素、新穎的舞蹈元素和大膽的舞美元素完美地糅合在一起是其成功的秘訣。

關(guān)鍵詞：音樂?。弧敦垺罚豁f伯

作者簡介：張歡歡（1990-），女，甘肅隴南人，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀本科生，從事音樂表演研究。

[中圖分類號]：I207.33[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-09-0195-01

一、韋伯與音樂劇《貓》

在世界四大音樂劇《貓》、《歌劇院幽靈》、《西貢小姐》和《悲慘世界》中，韋伯的作品就占了兩部。他的作品雖然不能滿足每個人的審美要求，但它們的觀眾及票房成績對他的成功給予了有力的證明，人們常用“天才”、“奇才”甚至“鬼才”來形容這個人。

音樂劇《貓》是韋伯根據(jù)英國著名詩人、諾貝爾文學(xué)獎獲得者托馬斯·斯特爾斯·艾略特(1888—1965)的兒童詩集《擅長裝扮的老貓經(jīng)》改編而成的。詩作完成于1939年10月，音樂劇的創(chuàng)作始于1977年，兩者相差38年。這次創(chuàng)作完全是源于韋伯兒時就讀過這首詩的濃厚興趣。但其中最著名的唱段《回憶》是從詩集中未曾出版過的部分創(chuàng)作的。魅力貓格里澤貝拉的故事給了韋伯巨大的創(chuàng)作靈感，但是他的創(chuàng)作意向卻遭到了大多數(shù)親朋好友的一致反對。人們認(rèn)為沒有劇情的詩集改編的音樂劇本會帶來致命的錯誤。畢竟，一部由兒童詩集改編的作品是難以支撐起滿足觀眾口味的戲劇情節(jié)的。可是韋伯的態(tài)度卻非常堅定，他認(rèn)為這部音樂劇可以擺脫劇情對音樂劇的束縛，依靠音樂就足以營造打動觀眾的氣氛。事實證明韋伯是偉大的。他找到了由導(dǎo)演特雷·沃爾·努恩為首的一批天才型人物。于是，《貓》劇成功的最大保障之一——杰出的主創(chuàng)團(tuán)隊形成了。

二、音樂劇—《貓》

《貓》的劇情非常簡單，杰里克貓族在每年一度的舞會上，等待貓族中最具權(quán)威的領(lǐng)袖貓老杜特洛諾米來裁定哪一只貓登上九重天。于是，所有的貓都粉墨登場盡顯自己的風(fēng)采。最后是“魅力貓”登場，她年輕時是貓族里最漂亮的，為追求新鮮的生活去外面的世界尋夢，當(dāng)大失所望回到貓族之后，魅力貓已變成一只邋遢落寂、丑陋難看的老貓了。除了領(lǐng)袖貓，所有的貓都不了解她光鮮的過去，且對她充滿了敵視。但是在她不斷地徘徊于貓群的周圍，幾次請求貓群的原諒，并發(fā)自肺腑地唱出《回憶》后而感動了所有的貓，大家一致推舉魅力貓登上了九重天。

《貓》劇中的戲劇性太少了，然而，獲得了巨大的成功，這正回應(yīng)了韋伯創(chuàng)作時的自信。那么，劇本取材于兒童詩集的音樂劇又是怎么成功的呢?當(dāng)代最重要的美國音樂學(xué)家之一約瑟夫·科爾曼認(rèn)為：“盡管詩歌的適應(yīng)性很強(qiáng)、意義明確，但即使最富激情的念白也只能在受限的感情層面發(fā)生效用，而音樂卻可以自然而然地超越這個層面?！表f伯正是巧妙地利用了音樂的這一特性，用優(yōu)美的音樂打動了觀眾的心。

三、《貓》中的音樂

韋伯之所以能夠用音樂來成就一部不朽的音樂劇，是與他獨(dú)特的創(chuàng)作理念分不開的。在創(chuàng)作手法上：現(xiàn)代先鋒派的、古典的、流行的等多種手法兼收并蓄；聲樂演唱上：美聲、通俗、搖滾同臺展現(xiàn)；器樂演奏上：傳統(tǒng)的交響樂與流行的電聲樂融為一體。在《貓》劇21首歌曲中，它的旋律風(fēng)格也是多元化的。如宗教圣詠的合唱和配樂詩朗誦、rap說唱與搖滾結(jié)合、爵士之風(fēng)與古典宣敘調(diào)風(fēng)格都在《貓》的舞臺上大放異彩。此外，劇中還有很多不同風(fēng)格的搖滾舞曲、芭蕾舞曲等等都堪稱經(jīng)典。主題曲《回憶》感人至深、風(fēng)靡全球，成為《貓》劇的代表和象征、音樂劇史上的一首不朽名曲。

《回憶》這首歌是由劇中的主角魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，她是全劇的重點，是她的出現(xiàn)推向全劇的高潮，因為她就是那支被選為重生，登上九重天的那只貓。它年輕時魅力十足，而年老后邋遢骯臟。她孤獨(dú)衰弱遭人唾棄，流浪在最下等的街區(qū)，受到貓族的排擠，她也渴望升入天堂，但這對她顯然是一種奢望，在這個情景下，她演唱了這首《回憶》。這首歌臨近首演之時，導(dǎo)演特雷沃爾·努恩仍不滿意，是韋伯熬了通宵后寫成的。歌詞是在旋律完成后導(dǎo)演借用了艾略特的另一首詩作《風(fēng)夜狂想曲》為參照，花了一個星期才將上面那段唯美的文字完成。在這首歌曲里，人性與“貓性”幾乎等同。原本的艷麗光鮮不復(fù)存在，衣衫襤褸又遭人唾棄，內(nèi)心的辛酸與寂寞可想而知。對于回到貓族的渴望從聲音微顫的\"happiness\"一詞中進(jìn)發(fā)，巨大的情感宣泄而出。

在《貓》劇中，韋伯所要求的演唱風(fēng)格放大了聲樂的再現(xiàn)功能?！坝⑿圬垺笔且粋€貫穿全劇的男中音角色，從頭到尾幾乎都是氣息飽滿聲音圓潤，突出了英雄貓的領(lǐng)袖氣概，而且聲音中也不乏抒情的能力。同為男中音，“富貴貓”就不同了。這是一個大腹便便的家伙，一開口就是標(biāo)準(zhǔn)的歌劇男中音，他的音色雄厚威嚴(yán)，尊貴的地位由中氣十足的聲音凸現(xiàn)出來。“可愛貓”的音色高亢明亮又不失甜美純凈，自然地將青春氣息釋放出來?！镑攘ω垺眲t充滿了厚重的滄桑感。“老劇場貓”聲音沙啞而顫抖，可當(dāng)他回憶當(dāng)年的風(fēng)光時聲音又變得底氣十足。“領(lǐng)袖貓”雖然是個男高音，但他同時又是貓群中活得最久的，所以聲音中不時流出虛弱、顫抖和蒼老的跡象?！敦垺放c其他音樂劇相比的益處在于它的表演風(fēng)格是把只有人才具有的悲歡離合和一切感性的東西移置到了一群精靈貓的身上，而又在這個層面進(jìn)行了一些高于普通人群情感事件的抽象和夸張的描寫。用這種制造抓住了觀看者那似懂非明的心態(tài)，而讓人始終想弄明白，這樣貓戲就在觀者心態(tài)下傳讀下來，常演不衰。

《貓》是當(dāng)今世界音樂劇中最成功的作品。是韋伯根據(jù)艾略特的詩集《老負(fù)鼠講講世上的貓》譜曲的歌舞劇。是倫敦和百老匯上演時間最長的音樂劇。1981年首演于新倫敦劇院，1983年獲得最佳音樂劇獎等7項托尼獎。劇中一曲《回憶》已成為音樂劇經(jīng)典。直到2003年，音樂劇《貓》進(jìn)入了北京和上海大劇院的舞臺，引起了強(qiáng)烈的轟動效應(yīng)，看過該劇的都激動狂喜，并各自發(fā)表感想。推動了中國人對音樂劇的意識，同樣也推動了中國音樂劇藝術(shù)文化向前發(fā)展，從而使中國音樂劇從中吸取更多新意。

參考文獻(xiàn)：

[1]、周小川，肖夢。音樂劇之旅，新世界出版社，1998。

[2]、葉洪濤。音樂劇聲樂演唱教材，中國文聯(lián)出版社，2003。

[3]、梁伯龍，李月。戲劇表演基礎(chǔ)，文化藝術(shù)出版社，2002。