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仇英《上林圖卷》

編號：1567

尺寸：45cm×1265cm，手卷，設色絹本，1546年作

來源：嘉德四季第31期

成交價：529萬元

此卷原在日本私人藏家東京兵藤三郎之手，昭和三年（1928年）曾參展于東京美術館舉辦的《唐宋元明名畫展覽會》。是年十二月十六日展覽結束后又歸回本人，有十二月二十一日兵藤三郎的收條和昭和四年（1929年）一月十五日唐宋元明名畫展覽會會長近衛文磨的感謝信為證。爾后，在出版的《唐宋元明名畫展覽會出品目錄》和《唐宋元明名畫大觀》中均選入了這件作品。由此可見，此作在民國年間已得到日人乃至世人的認同，并視為名畫。此畫為絹本設色，青綠山水與工筆重彩人物相間，本幅有仇英款題：“嘉靖二十五年吳門仇英實父制”，鈐“十洲”、“英”兩印。引首和拖尾均無題跋。所鈐鑒賞印記有“子京”朱文葫蘆印，“墨林山人”白方印，“平生真賞”朱文印，“寄傲”朱文橢圓印，“天籟閣”朱文長方印（以上均為項元汴藏?。?、“胡氏傳家之章”白方印、“吳郡陸友仁”朱方印、“王永吉印”白方印、“華氏補庵”白方印，“居敬行簡”白長方印、“忠紉”朱方印、“大吉羊”朱文橢圓印等，共計二十九方。保存甚為完好。此畫署名有年款，這在仇英作品中是很少見的，也提供了重要線索，印照仇英生平，他約生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年）享年55歲左右。嘉靖二十五年（1546年）時，他正館居嘉興大收藏家項元汴家中。據考，仇英約在嘉靖二十二年（1543年）離開昆山鑒藏家周鳳來處不久，即入項家，居住了十余年。此年他還為項元汴畫了《孝經圖卷》（臺北故宮博物院藏），可推測《上林圖卷》也是為項家而畫?，F此卷上即有五枚項元汴藏印，對照上海博物館所編《中國書畫家印鑒款識》“仇英”印譜，其中“子京”、“墨林山人”、“天籟閣”三印完全相吻，另兩印，“平生真賞”、“寄敖”有所小異，或絹質所致，或另為他印，然三方對上，可證此畫確在項家創作并經鑒藏，這是認定為真跡的最直接輔證。至于其他諸家鑒藏印，因未有原作在手相對照，也未及查考鑒藏家情況，故難以判定，然從印文，印泥分析，亦非偽作，當屬明末至清代鑒藏者之印。諸多鑒藏印說明此畫是流傳有序之作。

八大山人《荷花翠鳥圖》

編號：392

尺寸：12lCm×66cm，立軸，設色紙本

來源：西泠印社2012年春拍

成交價：1092.5萬元

八大善于畫荷花，陳鼎祚《八大山人傳》稱八大自幼“精繪畫，嘗寫菡萏一枝，敗葉離披，橫斜水面，生意勃然。”又龍科寶也盛贊他“最佳者松蓮石”，“蓮尤勝，勝不在花，在葉，葉葉生動，有特出側見如擎蓋者，有委折如蕉者，有含風一葉而正見側出者，有反正各全露者，在其用筆深淺皆活處辨之?！边@《荷花翠鳥圖》正可以作為具體例證。該作是清李佐賢、徐恕舊藏，

齊白石《山水圖冊》

編號：121

尺寸：32.5cm×23.5cm×10，冊頁，設色紙本，1922年作

來源：中國嘉德（香港）2012年秋拍

估價：1600萬—2600萬港元

這幅齊白石作品為已故日本著名中國現代書畫收藏家須磨彌吉郎收藏。須磨氏曾于1927至1937年間出使中國，并擔任初，要之職。在此期間，特殊的身份使其有機會接觸并結交畫家，僅十年之功，便建立了日本收藏家中最為可觀的中國近現代書畫收藏。在須磨大量的中國書畫收藏中，齊白石作品占據著重要的分量，齊白石《山水圖冊》為須磨氏直接得自畫家本人，是其藏品之中的重中之重。全冊共十開，未署年款，據白石老人贈送時言明此冊作于1922年。1922年是白石老人“衰年變法”的關鍵時刻。這一年創作的山水作品頗多，變革十分明顯，與同時期的花烏畫相比更加成熟。此《山水圖冊》極具匠心，各幅都畫截取式山水，綴以遠帆、樹林、屋舍、翠竹、曲路、橋等。自創構圖，多勾少皴，敢于著色的特點，基本是沿襲中年形成的風格，但較之十二年前的《借山圖》、《石門二十四景》，這套冊頁已經放開膽量，空間經營更富變化，筆墨強悍而簡潔，色墨渾然—體，厚重有力，已初步完成了齊白石在山水畫史上由“小寫意”到“大寫意”的歷史飛躍。

張大千《秋山圖》

尺寸：106.5cm×35cm，立軸，設色紙本，1946年作

來源：華藝國際2012年秋拍

估價：600萬—800萬元

上世紀40年代晚期是張大干摹古創作的高峰，自雪松而上接龍眠，只窺吳帶曹衣，并參以己意綜諸家之長自開面目。1946年，大干三上峨眉山寫生，領略名山之雄奇瑰麗，氣象萬千，依古人意蘊探索創作一批風格各異而又廣受矚目之力作，《秋山圖》乃其中精品。雪頂紅巖，青山白云之清新俊逸畫風曾多見于其30年代，此作因而更顯成熟而珍稀。畫中峻挺沒骨山水之氣勢比前更為磅礴巍峨而富麗堂堂；云霧溪水連成一氣；石橋艇翁生動傳神；亂樹奇峰依勢迭構、經營得法；將王希孟一路宋元清綠山水的筆墨情趣發揮到淋漓盡致。

清乾隆青花折牧花果紋天球瓶

編號：Lot121

尺寸：高52.1cm

來源：香港蘇富比2012年秋拍

估價：1800萬—2500萬港元

此瓶長頸直口，圓腹豐碩，臻近完美。青花發色濃淡合宜，圖飾疏密有致。瓶上之折枝花果紋，以明代瓷作為范，瓶式卻仿相類雍正天球瓶。雍正年間，仿摹不少明初青花瓷，就前朝紋飾器形重新搭配、組合、詮釋。至乾隆之時，此類折枝花果紋樣更成為高宗最鐘愛的圖飾之一。這類繪花果枝葉之圖飾，鮮見于天球瓶；兩者配搭，清新雍雅，與別不同。

明萬歷青花百鳥爭鳴圖罐

編號：3754

尺寸：高36.4cm

來源：嘉德四季第31期

成交價：92萬元

本品唇口短頸，豐啟碩腹，玉璧形底，整器造型健碩，雄渾大氣，為萬歷朝典型罐式。罐通體以青花滿繪紋樣，頸部飾卷草紋一周，肩腹主體通繪百鳥爭鳴圖景，其中罐腹兩側坡地之上各繪一株生于石間的蒼松，松樹枝葉繁茂，蜿蜒成林，布滿整個器身，上百只喜鵲或于枝頭休憩，或于空中飛舞，坡地之上、山石之間還有小草、翠竹掩映其問。罐青花發色灰藍，紋飾筆意流暢大氣，山石線條平滑，鳥鵲形神優雅，整個畫面構圖飽滿，密不透風。罐底足切削刀法粗獷，僅臍心施釉，雙圈內青花書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款。款識字體古樸蒼勁。清雍正斗彩河圖洛書圖盤

編號：Lot4106

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：182萬港元

盤撇口折沿，淺弧壁，圈足。通體斗彩紋飾。描金口，盤心雙圈內波濤洶涌，奇石峙立，一龍馬背伏一函圖書踏浪而來，氣勢磅礴；折沿飾祥云。盤外壁環飾江崖海水紋，與盤心紋飾互相呼應。底青花雙圈內書“大清雍正年制”楷書款。“河圖”、“洛書”是中國古代流傳下來的兩幅神秘圖案，是中國術數的根源，也是中國最早的吉祥圖案?！兑捉洝は缔o傳》日：“河出圖，洛出書，圣人則之”，后世將“河圖洛書”視為圣王治世的祥瑞征兆。此器源自倫敦W.W.Winkworth收藏，1972年12月12日于倫敦蘇富比拍賣，拍品122號，后由Hugh Moss（水松石山房）收藏。北京故宮博物院藏同款盤一件，見1999年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《五彩·斗彩》，238頁，圖版218號；另見仇焱之舊藏一件，1981年5月19日于香港蘇富比拍賣，拍品560號。

仙人騎羊銘畫像鏡一對

尺寸：直徑19.6Cm重825.0g/785.5g

來源：上海泓盛2012年秋拍

估價：待詢

圓形，圓鈕，圓鈕座。主題紋飾四乳四分法構圖，東王公頭戴三山冠，端坐于一區，有羽人侍女侍候，三人間描繪出室內的擺設，有銘：“王公”；相對一區西王母端坐正中，有宮女侍候，二羽人跪姿聽命。第三區為三馬駕車，馬匹健壯，奔騰姿態整齊劃一，馬車鑄造華美，車蓋、掛簾、窗口等細節刻畫精細。第四區為羽人騎青羊紋飾，只見青羊身姿挺拔，步履堅實，仰天長嘯，精神飽滿，其背上的羽人一手執羊角，一手揮鞭，駕馭之姿英氣逼人，并帶起風塵滾滾，二者身后另有一羽人露出艷羨模樣，身前鑄有銘文：“仙人騎羊。”此二面銅鏡為一對同模鏡，黑漆古，紋飾精美，高浮雕與細線工相得益彰。東漢時期的畫像鏡為泥范澆鑄而成，在生產力和生產條件受到限制的當時，能夠鑄出版模如此好的一對同模鏡已是難得，而能再將其配成雙的，則更屬不易。

王光烈舊藏田黃章

尺寸：2.8cm×2.8cm×6.7cm，重：124g

來源：北京匡時2012年秋拍

此為翁方綱邀桂馥刻，贈曲阜孔氏琢研山館的田黃隨形方章。這方印章制于清早期，曾由近代書法篆刻名家王光烈收藏，印身呈淡“橘皮黃”色，肌理蘊極細致之蘿卜紋，石質醇厚、溫潤，皮殼呈烏鴉皮色，色質俱佳。此方章邊刻隸書“未谷作于京師日南防”，印文為篆書“琢硯山館”四字。未谷為清代杰出學者。篆刻家桂馥。那么“琢研山館”又指什么呢？一幅名為《琢研山館》的畫作為清代宋葆淳為云谷先生（乾隆時期松江知府孔繼搟）所繪，畫中有翁方綱、袁枚跋。名士桂馥治此印，是康乾盛世文人雅集的一個見證，此印也成為集古董價值與歷史人文價值于一體的珍玩。

明末黃花梨獨板雕靈芝紋嵌寶大翹頭案

編號：374

尺寸：89cm×254cm×42.5cm

來源：中國嘉德（香港）2012年秋拍

估價：780萬—1000萬港元

案面采用黃花梨獨板，用材厚重，兩端嵌入造型優美的翹頭，靈動飛揚。方材腿足邊沿起燈草線，以雙榫納入案面底端，夾頭榫嵌夾云紋牙頭。擋板用整料透雕靈芝紋，雕工圓勁有力。此案最特別之處在于案面，曾以“百寶嵌”工藝鑲花卉、蜂蝶圖案，因久經歷史，早已脫落，但仍可想見完整時案面玲瓏奇巧，生動清雅的畫面?！鞍賹毲丁北臼瞧崞鞴に嚨蔫偳堆b飾技法，但也運用于紫檀、黃花梨等硬木上，傳活躍于明代嘉靖中期的周翥善此工藝。此件翹頭案用材豪放，屬寬長大器，施以鑲嵌工藝，為存世僅見。不僅體現了家具制作工藝的精湛，更體現出制作者追求文人心境的匠心獨運?；驗槊鞔娜藚⑴c家具制作的一件例證，具有豐富的歷史人文氣息。

清中期紫檀西番蓮頂箱立柜—對

尺寸：242cm×144cm×52cm

來源：德國納高2012年秋拍

估價：80萬—120萬歐元

這對由德國外交官舊藏之頂箱立柜為兩組一對，由底柜及頂箱組成，直角方材，又稱為“四面平頂箱立柜”，由于它的頂箱及底柜共計四件，又稱為“四件柜”。這件頂箱立柜在柜門、柜膛板以及牙板上裝飾有豐富的花紋，在柜門及柜膛以及牙板上鏟地浮雕西番蓮紋。清代以后，隨著對外交流的加強，這種花紋首先從當時對外開放的口岸廣州進入，與富麗華貴的宮廷家具相結合，此時統治階級對物質生活的追求表現出極大的欲望，追求一種絢麗、繁縟、豪華之氣，而西番蓮這種花簇葉茂、極具夸張的風格恰恰迎合了清代統治者彰顯富貴的心態，成為清代宮廷家具上的重要裝飾題材。這種裝飾著西番蓮的家具也成為清代皇家園林圓明園內的重要陳設家具。裝飾極強、花葉茂盛的西番蓮圖案特別適合在紫檀、紅木等質地致密的硬木家具上雕刻，富有寫實性。這件紫檀西番蓮頂箱立柜應為陳設在皇家園林的家具，雕工精細，用材考究，是一件清宮家具的精品杰作。

艾軒《風從安曲吹過》

尺寸：130cm×130cm，布面油畫，1997年作

簽名：艾軒Ai Xuan 1997.12

來源：華藝國際2012年秋拍

估價：580萬—800萬元

《風從安曲吹過》是艾軒藏族題材中的精品，曾參加2000年在上海舉行的雙年展。這是一件以往西藏題材的作品，依然注重對人與自然關系的表現，畫面以無際的雪地與蒼茫的天空為背景，將一個自然美麗，純真稚嫩的藏族小女孩置于中心，其略顯凌亂的頭發，和閃爍著一雙“惶恐而又迷茫的大眼睛”，清澈而憂郁。其特有的民族服裝、特有的眼神、特有的氣質，對這種足可融合大自然的力量，使觀者在俗世的疲倦中感受到了心靈為之一動，仿佛是一種遙遠的無法抵達的境界。小女孩身邊始終守著一只眼神如是堅定的藏獒，突顯藏族圣地人與自然的和諧統一，不沾半點塵氣。在繪畫技法上，女孩面部、羊毛皮襖、雪地用不同的肌理使效果富有質感和層次，增強油畫語言的表現力。作者以清冷色系為基調的同時有意在小女孩面頰點綴—些玫瑰暖色以突出藏民寒風吹打下特有的淳樸肌膚顏色。

漢迪威曼·蘇普塔拉《Nelan》

編號：Lot224

尺寸：195cm×150cm，亞克力顏料，畫布

來源：香港蘇富比2012年秋拍

估價：68萬—88萬港元

6卡拉天然彩黃色VS凈度鉆石戒指

編號：1534

尺寸：6卡拉，戒圈：15

來源：華藝國際2012年秋拍

估價：52萬—130萬元

天然彩色鉆石憑借無可比擬的絢麗色彩與愈發稀缺的礦藏資源令其價位近年來飛速上揚，a黃鉆也被稱為金鉆，是指鉆石中顏色純正、色調鮮明的黃色或金黃色的彩鉆。本品設計時尚高雅，又不失莊重與華貴。重達6卡拉古墊形天然彩黃色VS凈度鉆石戒指，周圍分別配鑲黃鉆和白鉆，盡顯黃鉆貴氣。

Opus 6

編號：Lot5122

來源：香港佳士得2012年春拍

成交價：290萬港元

沿用由兩位英國及法國表匠所創立而成的Greubel Forsey的獨特DoubleTourbillon 30°機械結構，在四分鐘旋轉一圈的陀飛輪內，再加裝一臺30°傾斜的一分鐘陀飛輪，抵消所有位置的地心引力，確保絕對精準的走時狀態。機芯能夠儲存72小時的動能，3時位置上的同軸轉碟能夠顯示小時及分鐘，而小秒針表盤則位于11時位置。腕表限量發行六枚，此枚的編號為“5/6”，于2006年制成。