微型小說隱憂

微型小說在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅守“微型小說畢竟是小說”的信念就格外重要。

時隔近20年，第二屆華文微型小說大賽高調(diào)鳴鑼，規(guī)模和聲勢超過1993年舉辦的首屆。除上海市作協(xié)和中國電信兩家協(xié)辦單位外，競有遍布東南亞、東亞、歐、美、非、大洋洲及我國港澳的19個華文社團(tuán)和《小說界》等海內(nèi)外30多家報刊組織參賽，另有20多家網(wǎng)絡(luò)媒體支持。

當(dāng)長篇小說、中篇小說等文學(xué)創(chuàng)作遭遇“漸凍”的今天，微型小說卻一直保持了上世紀(jì)八九十年代以來的蓬勃發(fā)展態(tài)勢，甚至比以前還要繁榮。

回顧往昔，微型小說以其微小之軀曾掀起過文學(xué)界的熱議和關(guān)注。這方面的研究者、廣東湛江師范學(xué)院劉海濤教授評述說：改革開放初期，首都的《北京晚報》、上海的《小說界》以及一些省市報刊恢復(fù)或重設(shè)專門的小小說專欄，組織一些征文比賽，出現(xiàn)了很多膾炙人口、傳播極廣的名篇。匯聚眾多佳作的《微型小說選集》發(fā)行量達(dá)到6位數(shù)以上，體現(xiàn)出當(dāng)時全社會的“文學(xué)饑餓感”。這個時期的微型小說已經(jīng)彰顯出鮮明的藝術(shù)特性，即題材立意非常貼近改革開放的現(xiàn)實，藝術(shù)上非常寫實明快，具有諷刺與幽默的特色，“以小見大、以少勝多”，概括人性而啟迪思想。美國作家歐·亨利、日本作家星新一等被視為微型小說界的標(biāo)志性人物。

不過，微型小說畢竟還是受到篇幅的局限，長久以來文學(xué)地位偏低。中國微型小說學(xué)會會長、上海文藝出版社總編輯郟宗培說：“微型小說因為篇幅短于1500字，又叫小小說、閃小說，還有‘一分鐘’小說、‘一袋煙’小說、‘一巴掌’小說等各種別號，一直被看成茶余飯后供消遣的讀物，主流文學(xué)界不大把它當(dāng)回事，有點‘下里巴人’的意思。”

盡管不被“當(dāng)回事”，微型小說的作者隊伍卻日長夜大，迄今全國各地的微型小說社團(tuán)超過40家。郟宗培分析個中原因道：因為微型小說短小精悍的文體與快節(jié)奏、信息化、網(wǎng)絡(luò)化的社會生活“匹配”上了。不僅有《小小說選刊》、《微型小說選刊》等專門刊物作為發(fā)表園地，《讀者》、《青年文摘》、《格言》等大眾刊物和大量的報紙副刊也對微型小說需求量很大；不僅有紙質(zhì)媒體作為微型小說的載體，更有手機(jī)終端、網(wǎng)絡(luò)、廣播等多媒體為微型小說的廣泛傳播“撐腰”。

另一方面，微型小說始終是一股日益壯大的世界文學(xué)潮流。早在上世紀(jì)80年代初，郟宗培去復(fù)旦大學(xué)約稿時從學(xué)校報欄前看到一張介紹拉丁美洲微型小說的講座海報，這啟發(fā)他在《小說界》上開設(shè)了微型小說專欄。當(dāng)國內(nèi)微型小說作品形成規(guī)模之際，他又驚喜地發(fā)現(xiàn)，這是一種小而強(qiáng)大、不用翻譯就可以“走出去”的文學(xué)。“海外華文愛好者寫中、長篇小說是很困難的，一般就是寫詩歌、散文和微型小說，所以對話起來特別方便。”特別是在新加坡、馬來西亞、泰國等東南亞國家，微型小說是對外文化交流的重要紐帶。

不過，空前繁榮之下的微型小說也有隱憂。第二屆華文微型小說大賽的征文啟事中有這么一句話：“篇幅不超過1500字，也歡迎更精短的百字小說。”組委會解釋說，這意味著通常350字以內(nèi)的手機(jī)小說、140字以內(nèi)的微博小說也被納入了“微型小說”的范圍。

事實上這三者各有各的文體特色，很難混為一談。郟宗培說：“微博小說和手機(jī)小說更短小，留白更多些，構(gòu)思也要求更巧妙，但有些情節(jié)和對話無法展開，表現(xiàn)得不如微型小說充分。”他承認(rèn)微型小說在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅守“微型小說畢竟是小說”的信念就格外重要，必須“有人物，有情節(jié)，有場景描寫，有對話，有精煉的閃光點，有絕妙的結(jié)尾，言有盡而意不止”，“它可以‘混血’，但不能失去小說的屬性”。

另外微型小說也出現(xiàn)了快餐化引起的平庸和雷同的傾向。滬上一家微型小說刊物的編輯崔立表示，過去，微型小說的作者非常注重錘煉語言和情節(jié)構(gòu)思，現(xiàn)在的作者和讀者更多了，藝術(shù)上的突破反而越來越不明顯。“我看稿時經(jīng)常看到‘故事核’很相似的作品，看不出是誰抄誰，因為總有某些部分不一樣，但整體感覺是雷同的比較多。那種特別講究藝術(shù)韻致、別出心裁的精品太少了。”