微型小說隱憂

微型小說在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅守“微型小說畢竟是小說”的信念就格外重要。

時隔近20年，第二屆華文微型小說大賽高調鳴鑼，規模和聲勢超過1993年舉辦的首屆。除上海市作協和中國電信兩家協辦單位外，競有遍布東南亞、東亞、歐、美、非、大洋洲及我國港澳的19個華文社團和《小說界》等海內外30多家報刊組織參賽，另有20多家網絡媒體支持。

當長篇小說、中篇小說等文學創作遭遇“漸凍”的今天，微型小說卻一直保持了上世紀八九十年代以來的蓬勃發展態勢，甚至比以前還要繁榮。

回顧往昔，微型小說以其微小之軀曾掀起過文學界的熱議和關注。這方面的研究者、廣東湛江師范學院劉海濤教授評述說：改革開放初期，首都的《北京晚報》、上海的《小說界》以及一些省市報刊恢復或重設專門的小小說專欄，組織一些征文比賽，出現了很多膾炙人口、傳播極廣的名篇。匯聚眾多佳作的《微型小說選集》發行量達到6位數以上，體現出當時全社會的“文學饑餓感”。這個時期的微型小說已經彰顯出鮮明的藝術特性，即題材立意非常貼近改革開放的現實，藝術上非常寫實明快，具有諷刺與幽默的特色，“以小見大、以少勝多”，概括人性而啟迪思想。美國作家歐·亨利、日本作家星新一等被視為微型小說界的標志性人物。

不過，微型小說畢竟還是受到篇幅的局限，長久以來文學地位偏低。中國微型小說學會會長、上海文藝出版社總編輯郟宗培說：“微型小說因為篇幅短于1500字，又叫小小說、閃小說，還有‘一分鐘’小說、‘一袋煙’小說、‘一巴掌’小說等各種別號，一直被看成茶余飯后供消遣的讀物，主流文學界不大把它當回事，有點‘下里巴人’的意思。”

盡管不被“當回事”，微型小說的作者隊伍卻日長夜大，迄今全國各地的微型小說社團超過40家。郟宗培分析個中原因道：因為微型小說短小精悍的文體與快節奏、信息化、網絡化的社會生活“匹配”上了。不僅有《小小說選刊》、《微型小說選刊》等專門刊物作為發表園地，《讀者》、《青年文摘》、《格言》等大眾刊物和大量的報紙副刊也對微型小說需求量很大；不僅有紙質媒體作為微型小說的載體，更有手機終端、網絡、廣播等多媒體為微型小說的廣泛傳播“撐腰”。

另一方面，微型小說始終是一股日益壯大的世界文學潮流。早在上世紀80年代初，郟宗培去復旦大學約稿時從學校報欄前看到一張介紹拉丁美洲微型小說的講座海報，這啟發他在《小說界》上開設了微型小說專欄。當國內微型小說作品形成規模之際，他又驚喜地發現，這是一種小而強大、不用翻譯就可以“走出去”的文學。“海外華文愛好者寫中、長篇小說是很困難的，一般就是寫詩歌、散文和微型小說，所以對話起來特別方便。”特別是在新加坡、馬來西亞、泰國等東南亞國家，微型小說是對外文化交流的重要紐帶。

不過，空前繁榮之下的微型小說也有隱憂。第二屆華文微型小說大賽的征文啟事中有這么一句話：“篇幅不超過1500字，也歡迎更精短的百字小說。”組委會解釋說，這意味著通常350字以內的手機小說、140字以內的微博小說也被納入了“微型小說”的范圍。

事實上這三者各有各的文體特色，很難混為一談。郟宗培說：“微博小說和手機小說更短小，留白更多些，構思也要求更巧妙，但有些情節和對話無法展開，表現得不如微型小說充分。”他承認微型小說在多種文體樣式的加入和沖擊下，原有的分界線變得有些模糊，一不小心就流向“故事”甚至“段子”。在這種情況下，堅守“微型小說畢竟是小說”的信念就格外重要，必須“有人物，有情節，有場景描寫，有對話，有精煉的閃光點，有絕妙的結尾，言有盡而意不止”，“它可以‘混血’，但不能失去小說的屬性”。

另外微型小說也出現了快餐化引起的平庸和雷同的傾向。滬上一家微型小說刊物的編輯崔立表示，過去，微型小說的作者非常注重錘煉語言和情節構思，現在的作者和讀者更多了，藝術上的突破反而越來越不明顯。“我看稿時經常看到‘故事核’很相似的作品，看不出是誰抄誰，因為總有某些部分不一樣，但整體感覺是雷同的比較多。那種特別講究藝術韻致、別出心裁的精品太少了。”