崔氏牡丹：怒放的生命宣言

一次，在著名書法家張瑞齡的書畫院參觀時，我看到了一幅綠色的牡丹圖，當時沖擊我眼球的是畫圖的色彩和牡丹跳脫出“墻”的嬌艷，那種綠，像初春的柳芽；那般翠，卻翠得清透艷麗，令人心醉。那花中之王，一朵朵層層翻卷怒放，一簇簇爭艷留香，其飽滿、奔放、富貴、霸氣，生命力量的感染卻在嬌艷中又那么妖嬈而厚重，繁茂而華美，一種以花開的姿勢怒放向上，總感覺不知有什么魂鑲在其中。

同去的大學校友也為之嘆為絕妙，對美的欣賞與感知，就這樣一齊共鳴。而對于畫作的驚嘆與情有獨衷，我是第一次如此，我便有了尋訪的沖動。

一經(jīng)打聽，獲知為大老崔之作。于是，調(diào)動了混在書畫圈里的“秘探”紅英小妹，才有了與大老崔秋日午后的這次如期相遇。

初 衷

大老崔，原名崔廷玉，字子春，號大老崔，問及為什么是大老崔而不是崔老大？73歲高齡的大老崔笑得像個孩童，他說，崔老大，老大老大，以為自己最大，真的能是老大嗎？而大老崔呢，大，大大咧咧，大大氣氣；老，老老實實，老實做人、老實作畫，老實交朋友；崔為本姓，放最后，我的本意就是，大老崔叫起來平實、平易，親切，永遠做平常人。

聽名號有點土，但大老崔的牡丹藝術于2001年、2005年先后參加聯(lián)合國NGOIAEWP世界和平美術展覽，得到世界各國的好評，已載入聯(lián)合國NGO世界和平美術展覽的歷史史冊。2007年聯(lián)合國非政府組織、聯(lián)合國NGOIAEWP、聯(lián)合國科教文組織、聯(lián)合國兒童基金會、聯(lián)合國發(fā)展計劃署與經(jīng)濟理事會等六個團體共同授予大老崔為“世界名人最高獎”榮譽稱號。

對于畫，大老崔沒有進過院校，沒有拜過師父。生不逢時的他，出生在1938年的河北承德，在所有的童年記憶中，他總是與饑餓、貧窮相伴。無褲無鞋的冬天，7歲的大老崔是別人的家牧童，放牛娃一個。他經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，并參加過抗美援朝，也做過工人，當過警察。也就在當警察三小時一換崗的空當，學習畫畫，那時就想有一門技藝在手，心底不慌。曾考過天津業(yè)余美術學習班，在那里學習了三年美術，同時也接觸了一些大家、名家。而自己的畫作也更多的是側(cè)重于山水。

1962年，對于中國而言，又是一個特殊的年份，一樣飽受饑餓的大老崔退職回鄉(xiāng)，務農(nóng)于河北壩上，迫于生活，他就想著點子賺飽肚子，于是他利用自己的所長，畫鐘馗與百姓換米換面。因為鐘馗是門神，百姓心中的守護神，人人喜歡，他不費吹灰之力就能賺個腹飽肚圓。可是，在“文革”中，大老崔卻為此遭難。在逃回承德后，找到轉(zhuǎn)業(yè)介紹委員會才有幸當了鍋爐工。此后，雜工、木匠、美工，各種行當也算過個遍，最后落腳承德工藝美術廠當了廠長。

也由此開始，大老崔才算真正與藝術貼近，真正作為專業(yè)開始研究起美術了。而結(jié)緣牡丹，是在1958年9月的一天，在天津交井，他親眼目睹了著名畫家王雪濤牡丹創(chuàng)作的現(xiàn)場演示，從那刻起，他愛上了牡丹。這種愛，沒有任何理由。緣于他的鐘愛，他的畫作便從此有了專攻的方向。

突 破

一眨眼算不算少年？一眨眼，30年走過，任憑時間冷落，披星戴月，大老崔在牡丹的世界里臨摹、狂想、創(chuàng)作，牡丹在他的手里、心里有了思想，有了情感，有了靈魂。大老崔筆下牡丹的靈光閃現(xiàn)，來源于時間的沉淀和生活的積淀。他是如此情愿地把自己的歲月交給清風明月，交給了牡丹，連同他的魂魄。

逐漸地，大老崔被圈內(nèi)人士認可，他的牡丹則被人喜歡。1990年，在中國首次承辦的規(guī)模最大的國際綜合運動會上，大老崔作為河北省代表被邀到現(xiàn)場演示牡丹的創(chuàng)作。而到場名家又不在少數(shù)。令大老崔心生忐忑的是，名家齊列，自己的畫風不改，將永遠隨其后，步其行，難以突破。如何能跳出王雪濤大師的畫風，而畫出自己的牡丹？讓筆下的牡丹真正屬于崔氏牡丹而風騷獨領？

大老崔托腮左思右想，便產(chǎn)生了左右之分的概念，于是左手試試，右手試試，突然他想到用左手作畫，是否力度、角度就會改變？果然，左手提筆，是左思維，力度、角度自然與右手不同，于是就有了左筆牡丹的產(chǎn)生。再從色彩上琢磨，傳統(tǒng)牡丹作法一般均為一花五色，而大老崔加補色彩，采用一花七彩，甚至由原來的赤橙黃綠青藍紫，加補粉、黑、白以至到后來的十彩，并把傳統(tǒng)的“水沖法”改為“粉沖法”，大膽地把胭脂加重，顏色便由此而厚重，并同時加大構(gòu)圖陰暗面。雖說難度加大，但靈感與突破也就在大老崔的不停嘗試中，一次次構(gòu)思，一次次創(chuàng)作中，運筆動心成自然，粉沖左筆成其特點，便創(chuàng)設出了崔氏牡丹的一派技法。

崔氏牡丹便以其厚重、霸氣、鮮活、立體而躍然紙上。對于牡丹的常規(guī)畫法，枝干與葉子一般向下，而大老崔的枝干，借鑒中國畫傳統(tǒng)的松、梅畫法，蒼勁有力，并強調(diào)枝干明暗度；而花葉均為向上走向，一改傳統(tǒng)的“三筋五葉”，揉進了五彩畫法，色澤上豐富多變，渾厚圓潤，向上舒展，充滿生機；花頭更為厚重華美，特別是花蕊這一細節(jié)之處，都采用小菊花的形狀，自成花朵，以其特有的色彩點綴著每一朵怒放中的牡丹，如一顆美人痣，又如點睛之筆，讓花朵出俏、奇麗。整個構(gòu)圖總是激進、向上，奔放而生機勃發(fā)。

特別是在陶藝方面，大老崔作著大膽嘗試，在白陶瓷上畫出有史以來第一朵栩栩如生、層次清晰的白牡丹，這一突破填補了千年瓷都歷史上繪畫白牡丹的空白。在世界瓷都景德鎮(zhèn)千年華誕之際，鑒于其在民族藝術領域里取得的杰出成就，他被人民日報社授予“中國牡丹王”的榮譽稱號。2003年，大老崔為慶祝中央電視臺建臺45周年而精心創(chuàng)作了“盛世名花”青花陶瓷大瓶，被中央電視臺收藏并陳設于正門大廳。

如他創(chuàng)作的《中華魂》、《富貴和平萬歲》、《愛我中華》、《萬紫千紅》，還有以56朵綠牡丹組成的中國版圖《生命之源》等等，都在宣傳一種無戰(zhàn)爭，無污染，追求和平盛世的美好愿望，件件作品的主題緊扣國家、民族，環(huán)保、世界和平，把一個民族的文化精髓和世界文化的精神所在都鑲在其中。我們能感覺到作品中向心的旗幟始終高揚。難怪央視主持人王剛在接畫時說：“你是如此地熱愛黨，熱愛祖國，一定是一個老黨員。”事實上，大老崔不是黨員，但黨已刻在他的心頭，他經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，跟著黨浴血奮戰(zhàn)，直到今天的盛世景象，采訪中，酷似玩童的大老崔很幽默地對記者說：“人們把黨比母親，我把黨啊來比爹，我是兒子，黨是爹。在中國社會，爹是一家的主心骨，爹是方向。我雖不是黨員，但黨在我心中很重。”

牡丹魂

他有一種思想，也是一種理想，在盛世天下，大老崔通過自己心中的牡丹，把人類共同的和平、友好、富貴作為牡丹傳達的主題，他要通過牡丹這個載體來完成世界各國人民對幸福、吉祥的企盼與憧憬。可以說，大老崔的整個身心皆為牡丹藝術，他把自然的神、韻、質(zhì)、色、澤、氣都發(fā)揮到極致，在自己追求精深的意境里，填充著最為神圣而崇高的思想意識，從個體到國家、到民族、到世界，他歌頌著美好、歌頌著和平、歌頌著時代、歌頌著生活的真善美……

我們通過他的作品來品讀大老崔的內(nèi)心和他的思想，《富貴和平萬歲》的構(gòu)圖，一個酷似地球的框架，實為牡丹枝干，頂部是一對和平鴿，右上方是三朵綠牡丹，左下方是五朵綠牡丹，意為三大洲五大洋，而整個后背景是淡藍色的色調(diào)，如星空似海洋，主題不言而喻，曾在聯(lián)合國展出時得金獎。在建黨80周年時，大老崔精心創(chuàng)作了《丹心向陽》，全幅由56朵牡丹組成了中國版圖，意為中國56個民族大團結(jié)，具體到局部布局上，在新疆西藏地區(qū)，則是9朵黃色牡丹，形如斧頭加鏈刀，意為九九歸一，一朵金花雄居心臟，象征著皇權(quán)主心，華北、東南則由21朵粉紅牡丹組成一個“好”字，從數(shù)字上正好排成“1921”。整幅畫的構(gòu)思及喻意，都包涵了大老崔的藝術修養(yǎng)及思想境界，該畫現(xiàn)被收藏于人民大會堂二樓仁義堂。再有《生命之源》，朵朵牡丹那翠綠嬌艷的色澤，立體跳脫的飽滿與奔放，令人嘆為觀止。

目前，大老崔又一力作即將面世，他為世界和平而創(chuàng)作的百米長卷《世界和平富貴圖》，由聯(lián)合國常任理事國中、法、蘇、英、美五國國花及牡丹聯(lián)接而成。長卷的中國部分由七色牡丹組成，形如騰起的牡丹長龍，中間以32朵綠牡丹托起的天安門，左邊是黃河，右邊有萬里長城……到法國部分的鳶尾花和梧桐，還有艾菲爾鐵塔，7組牡丹組成的法蘭西名字，由藍、白、紅牡丹托起的國徽，用國花聯(lián)接一起，象征了中法友誼。這一力作，在采訪時已到英、美部分。大老崔有下一步的計劃，他要到英國與美國實地進行采訪考察后進行。

每幅畫，他都能講出一個構(gòu)思的故事，講出一個高深的主題，每幅畫，都涵著大老崔的一腔的心血，彰？著他的博大與信仰。作畫常年，已惠蘭于心，大老崔對生活有著極深的領悟，閑情時也作詩作畫，有關梅花、牡丹的詩，有關哲理的幽默畫，而喻意深刻。

他不為畫而畫，不作沒有思想的畫。應市的畫作也有，他說，為企業(yè)作畫，就要有富貴興隆、欣欣向榮的七彩牡丹作主題；為個人喜好作畫，多把民俗的祝福和吉祥的數(shù)字融入牡丹。而作為一個藝術家，真正的應該為社會留下什么。

大老崔也獨愛藍梅，他認為梅自傲寒，心胸高潔，愛其氣質(zhì)。談笑中，也在自嘲，但他更懂得進退，豁達可近。那天，在他的工作室里，大老崔穿著一件白色甲殼，上面印有牡丹，里面一件白色背心，也印有牡丹，均為大老崔自己設計，可以說從內(nèi)心到外形，全是崔氏牡丹，且自成品格。在那個？爛的“牡丹園”，那一簇簇怒放的激情，如生命的宣言，在完成著筆墨與情感的跨越后，羞花閉月，忘情而陶醉。獨衷他的牡丹，由此，我也認識了一個真實、自由、個性的大老崔。