法國藝術(shù)家羅丹說,所謂大師,就是這樣的人:他們用自己的眼睛去看別人見過的東西,在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。黃順達(dá)就是這樣的人。
每每看到黃順達(dá)的作品,總有眼睛一亮的感覺。傳統(tǒng)的器型和流暢的線條,足以窺見他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的把控,這絕非幾年甚至十幾年的功力能做得到。
近年來,宜興紫砂在藝術(shù)上有了很大的突破,往往強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意、個(gè)性化,甚至跨界。作為紫砂傳統(tǒng)工藝的繼承者,黃順達(dá)講究與時(shí)俱進(jìn),在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上賦予形式上的新元素。
其中,他所創(chuàng)作的石瓢壺便是其中最好的例證。
石瓢壺是經(jīng)典的老壺型,過去不少紫砂大師因其贏得了業(yè)界美譽(yù)。如何把老壺型做到風(fēng)格迥異,打造出“黃版”石瓢,黃順達(dá)為此頗下了一番功夫。

此壺整體透著素凈的氣息,素凈即簡潔,回歸到老壺型本身的質(zhì)樸,做到與茶息息相關(guān),不事喧嘩。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成,一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處,一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同,但要運(yùn)用得當(dāng),結(jié)合得恰到好處,感覺剛中有柔,和順有勁。壺身有山水畫和書法點(diǎn)綴,增添了它的文化內(nèi)涵。蓋雖是平蓋,但實(shí)質(zhì)上中高周低,蓋板線厚薄正好,線要圓、潤,下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密,上邊與蓋面的交接要和順而又要突出蓋板線的圓整有勁。蓋頂上圈中有圈的設(shè)計(jì),是稱心如意的含義。
壺嘴稱為直筒暗嘴。首先注意長短、粗細(xì)的比例恰當(dāng),自然,不能相差絲毫。從嘴頭至壺身,逐漸加粗,就像是從壺體上生出來的感覺。嘴端看起來有些喇叭形,這是視力的錯(cuò)覺。嘴的角度恰到好處,面要平整,內(nèi)孔要圓,嘴內(nèi)徑是出水口最小,越往里越大,這樣出水沖力有勁,不易涎水 此“黃版”石瓢一經(jīng)亮相,便得到眾多喜壺者追捧。其收藏價(jià)值逐年攀升。
和眾多享譽(yù)海外的工藝大師不約而同的是,他的創(chuàng)作靈感來源不是冥思苦想,而是在中國古代銅器文化和玉雕藝術(shù)中,發(fā)掘美的創(chuàng)作源泉,并創(chuàng)作出許多紫砂陶藝的經(jīng)典杰作。
“藝術(shù)源于生活,而高于生活?!秉S順達(dá)說,做壺如做人,為人處世講究認(rèn)真,做壺不能絲毫馬虎。


黃順達(dá):
國家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師,中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員,紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員,宜興紫砂收藏鑒賞專委會(huì)理事,宜興陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)理事,徐悲鴻紫砂藝術(shù)研究委員會(huì)理事。
1955年生于陶都宜興,自幼就在宜興紫砂陶業(yè)的氛圍中耳濡目染深受其影響。在壺藝方面悟性很高,曾得到多位大師的指點(diǎn),博采眾長,精心鉆研,對(duì)制壺品味的追求、泥料的選擇,達(dá)到精益求精的地步。近年來深入研究傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的技法和造型,將傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代特征融入自己的創(chuàng)作中,逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。所創(chuàng)制的各式作品,造型獨(dú)特、優(yōu)美,做工精細(xì),線條流暢挺括。曾多次與名人合作,作品在國內(nèi)省市展評(píng)中多次獲獎(jiǎng),深受國內(nèi)外鑒賞家的好評(píng)與收藏。
環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)·月末版2012年10期