做“品質”陶瓷

2012年5月，當陳明良翻看自己作品的獲獎證書時，內心的高興和欣慰無以言表。高興的是剛剛創作的“志在書中”瓷品，一經問世就被中國工藝美術館收藏，這是對他的又一次肯定；欣慰的是德化的陶瓷藝術越來越受到世人的認可和弘揚。

此次的獲獎作品取古代“萬般皆下品，惟有讀書高”一句寓意，用寫意手法形象地塑造出一個書生神態陶然、盡享知識境界的神韻。

“遲來”的大獎

早在1998年，陳明良的“千手千眼觀音”立像就榮獲首屆北京國際博覽會金牌獎，同時被收入美國大事年鑒，在國外被流傳學習。

這尊“千手千眼觀音”立像當年在香港展出時，引起社會各界轟動，加拿大溫哥華國際佛教協會董事伊金成等行家給予“妙相莊嚴，無與倫比”、“瓷雕奇觀，古今獨創”等贊譽。

然而，這項大獎卻遲來十六年。

早在1983年，年僅19歲的陳明良就成功研制出這座大型瓷雕“千手千眼觀音”立像。這尊觀音像高達1.25米，加底座達1.55米，重達100多公斤，上身含手臂，伸展最寬處有62厘米，下身脛足部為22厘米，上大下小，上重下輕，給燒成帶來極大困難和挑戰。這是陳明良第一件大作，它的成功也是德化陶瓷科研的一大成就。

談及陳明良，我們不得不談德化。

作為我國古瓷都之一的德化，以燒制優質白瓷名震海內外。以明代何朝宗、張壽山、林希宗、林朝景、陳偉等為代表的一批瓷藝術家，將德化的瓷藝推向了前所未有的高峰。

而生長在陶瓷世家的陳明良，深受古文化的熏陶，自幼酷愛捏泥藝術，以何朝宗為榜樣，立志要將德化陶瓷文化繼承發揚光大。

陳明良從小就顯現出超人的天賦，他師承瓷雕藝人陳其泰，深得其真傳，成為瓷雕藝術大師許友義的第三代傳人。他一直勤于研究創作，在學習何朝宗一派的高超技藝的同時，通過長期的實踐和摸索，形成了自己獨特的風格。

打造“明玉瓷”妙品

“千手千眼觀音”的成功，讓陳明良更堅定了自己對于藝術的追求。他于1998年進入中央工藝美術學院雕塑設計系進行系統學習，后他長期致力于仿古工藝瓷和現代工藝瓷的探索和創作，創作出了許多優秀的作品，在全國評比中多次獲獎。2006年，陳明良被評為年度中國收藏家喜愛的陶瓷藝術大師，可謂實至名歸。

在藝術道路上，陳明良追求創新多變，他在繼承傳統基礎上著力創新，吸取古代藝術精華，揉合現代藝術審美，形成自己獨特風格。他擅長寫實、夸張、大寫意、抽象等表現手法，以仙佛傳說、歷史故事、現代生活等為題材，并賦予作品新內涵和新的藝術生命，創作出多件極富藝術水準和收藏價值的手工藝術珍品。

他的作品造型大器，線條簡練流暢，面部表情傳神生動，上下呼應，左右協調，虛實結合，相得益彰。他充分運用了德化本地瓷泥結實致密、釉色潔白似雪、溫潤如玉、透明度好的優質“明玉瓷”優秀新品。這一優質的瓷質為陳明良的作品起到了錦上添花的作用，他再現了“象牙白”、“玉白”、“豬油白”、“蔥根白”、“孩兒紅”等珍瓷，加上惟妙惟肖的刻畫雕塑，剛柔并濟，使整件作品完美無瑕，達到爐火純青境界。陳明良的許多作品被國內外博物館及藝術界愛好者競相定購收藏。

近年來，他的作品更是獲獎無數：2009年他的《童子拜觀音》作品榮獲中國工藝美術“百花獎”(深圳)優秀作品金獎；2010年他的佳作《靜臥禪思》也喜獲中國(天津)工藝美術精品博覽會作品金獎；當年8月，其作品《白瓷觀音像》被臺灣縣立鶯歌陶瓷博物館珍藏，《千年窯火》被中國國家博物館珍藏；2011年5月，他創作的《成功從這里開始》獲得第4屆中國工藝美術學術獎“華藝杯”金獎。而對他而言，上述這些獲獎美譽也只不過是蜻蜓點水而已。

藏寶“瓷藝堂”

陳明良不僅是瓷藝手工高手，也是收藏大家。

從八十年代中期陳明良就開始收藏德化窯古瓷，談及收藏經歷，他說印象最深刻的是收到第一件瓷塑“立云觀音”的情景，“看到古瓷塑的工藝，我驚訝得不能言語”。

那時的陳明良剛學藝結束，正是自己獨立創作初始時期，創作思路上還沒有頭緒。他把自己所作和“立云觀音”對比，漸尋技藝上的不足，通過反復揣摩，收益頗大。對比的學習法成為了陳明良前進道路上的助推器。

起初搞收藏，沒有經驗，錢花了不少，卻事倍功半，甚至上當受騙，他也曾一度陷入經濟困難。幸而他始終懷有良好的收藏心態，“衣帶漸寬終不悔”，在苦樂與共，喜憂參半的收藏路上，堅定不移。

長期的摸索使他不僅在瓷雕技藝上有了顯著進步，鑒賞水平也大大提高，他的藏品不僅在數量上有了增長，在質上也有了跨越——追求名家杰作。在2006年中央電視臺《藝術品投資》“民間尋寶記—走進福建”鑒寶活動中，其藏品中有四件被入選十大寶物。

“收藏人是世界上最有錢的人，也是最窮的人”。一位高人曾對陳明良說。“確實是這樣！經常口袋掏得光光的，常找親朋好友借貸，幸好有自己手藝，可以賣新瓷來養古瓷。”就這樣陳明良一步一個腳印朝前走，功夫不負有心人，一件件古瓷最終走進了他的藝術殿堂。

多年的積累和不懈努力成就了今天的陳明良，2005年5月他將所創和所藏集于一館，形成專題，聚為館系，取名“瓷藝堂”。

瓷藝堂占地面積750平方米，分為前后兩座樓，前樓一層陳列陳明良個人創新作品，二層陳列古瓷，三層辦公，后樓是陳明良已成體系的“明玉陶瓷研究所”廠房車間。

館內是陳明良收藏的從唐朝至民國時期的2000余件瓷器，經過他長期精心整理，他將藏品分為人物瓷塑、青花五彩、日常生活器皿等幾大類別。

瓷藝堂內珍藏的瓷器是瓷都德化的縮影，涵蓋了各個歷史時期的印章紀年款瓷器300余件，是目前最為齊全的德化窯白瓷珍貴標本，也是融德化窯古陶瓷文化藝術與德化陶瓷歷史研究于一體的私人藏館。

廠房底樓的陶巴作坊，有老藝人現場展示古代手拉坯制作，客人也可以動手創作小玩意。這種觀賞與體驗一體化的模式，將德化古瓷的文化更加生動地傳達給廣大民眾。人們在一睹古瓷珍品為快的同時，也了解了德化古瓷的制作過程。這是一種藝術文化的普及和熏陶，為國家為社會保護了許多德化窯古陶瓷文化遺產，受到收藏界普遍稱道。

陳明良表示瓷藝堂將不斷完善，藏品精益求精，用科學的方式管理，使瓷藝堂更加規范化，規模化，品質化，成為國際一流的私人博物館，成為德化陶瓷文化旅游景點，豐富德化陶瓷文化底蘊，成為德化的一個標志，更是世界德化陶瓷的一個標志。

“中國的瓷藝以意境為主，而西方的瓷藝是形體解剖，這是兩種完全不同的表現。我們以后不僅僅要做產品外銷，還要加大兩種文化的交流，做好內外對接，使德化瓷藝走出國門，走向世界。”陳明良說。

這是一種藝術境界的追求，也是一種名族情懷的寄托，中國的藝術文化傳承需要這樣的執著之士。

做“品質”是件任重道遠的事，“我會盡我的努力，把所有積蓄投入建設，招商投資，實行股份制，合作互利共贏。”陳明良對瓷藝堂和德化陶瓷的未來充滿憧憬。