產品造型與功能的關系

摘 要：本文就現有產品造型與功能之間存在的一些問題進行分析，通過設計歷史上的理論進行探索與分析，進而初步探討了一下產品造型與功能之間的具體的關系問題，如形式服從功能、功能受制與外形等。

關鍵詞：趨勢；造型；功能；個性化；服從

在產品設計過程中，功能是我們首先要考慮的問題，產品造型必須滿足人們日常生活中所需的功能。

美國芝加哥學派大師沙利文說過“形式追隨功能”。任何設計中我們不能為了造型而造型。要能夠滿足功能性的美。弗蘭克萊特說過“形式和功能就是一回事”，形式要符合自然和諧的功能美，而不是為了特定的功能去營造一種與環境極不協調的形式。在產品造型中，要考慮到三方面的因素：

1. 物理技術條件因素：在產品造型中，必須考慮到材料的加工工藝以及強度和其他各方面的性質，另外，科學技術條件以及各種連接方式我們都必須注意。

2. 心理因素：產品的功能的認識，必須不斷滿足人的物質和精神方面的需求，要拓寬對功能的認識領域，將實用功能、認知功能和審美功能統稱為功能。產品造型給人傳遞的情感，以及材料的光澤感、肌理和造型的柔和或棱角分明都能給人不同的審美感受。

3. 生理因素：產品造型過程中必須考慮到人——機——環境相協調，在人機方面必須考慮到人在使用產品過程中必須要舒適，在操作過程中，要能夠熟悉掌握整個操作過程。

流線型風格是20世紀30年代最流行的產品風格。是速度和時代的象征，流線型原本是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀。開始的時候，它大多用于交通工具上，在汽車、輪船以及飛機上廣泛應用，能減少物體在高速運動是產生的風阻，減少能源的消耗，對汽車的發展產生了深遠的影響。但是，隨后的流線型風格還運用到其他的設計領域。注重外在樣式、脫離形式追隨功能這一普遍造型法則，不考慮設計的實用，有赫勒爾設計的流線型訂書機就是典型的案例，這款號稱世界上最美的訂書機是一件完全形式主義設計的產品，完全沒有體現功能美，所謂的裝飾看起來和訂書機的功能極為不協調。在汽車上的運用，是完全符合造型服務于功能和表現功能，而相反應用于訂書機時，就顯得虛有其表，沒有任何的本質的功能性作用。

德雷夫斯再設計中強調產品的高度舒適性，他的設計生涯和貝爾電話是密不可分的。他一生設計了許多種電話，將橫臥式話筒應用于電話設計上，使其更能方便舒適。當然，最成功的還是他將電話的話筒和聽筒合二為一，不僅是從外觀出發，而且他設計了內部電路、結構安裝工藝等多方面的因素，其設計奠定了現代電話機的基本結構和樣式。他的設計極具人機性，結構非常嚴謹，沒有過多的裝飾，卻能夠滿足實用功能、認知功能和審美功能，使人能夠獲得精神上的愉悅，使用起來舒適方便。相反，里特維爾德設計的紅藍椅在功能方面就不是那么的舒適，作為風格派的典型代表作，將蒙德里安德要素原理應用到家具上，所有的設計力圖用最簡單的手段來強調設計對象各部件線、面和空間組合，它拋棄了所有的曲線因素，由直線條和短形木板制成，黑色機制木條垂直形成椅子的基本空間結構，紅色靠背，藍底面，黃色木條截面，雖然從功能上說毫不舒服，但是作為風格派的探索，它體現了極高的藝術性。但是不可否認的是，在生活中，人們更多的只會把它買來當做一件陳列品放在家中，而不是去使用它。作為產品，它已經喪失了基本的功能性，紅藍椅人類情感形式融入到工業產品中，可以脫離機械的工業的物質的束縛，進入精神的自由境界。體現了藝術在工業中的應用。這也可能是產品造型與功能一種新關系的體現，但是，這絕不是普通的、大眾的人應該追求的產品造型形式。因為歸根結底，我們的產品是要給人們的生活帶來便利。

產品造型過程中，往往要提到裝飾。從古希臘、古羅馬的巴洛克和洛可可的復雜裝飾風格到矯揉造作的維多利亞風格，這些都是過分裝飾。工藝美術運動時期設計師們又尋求一種樸素的、自然地東方裝飾成為中世紀的哥特式風格。而到了新藝術運動，是完全自然主義風格，強調自然中不存在平面，在裝飾上突出表現曲線有機形態。到了裝飾藝術運動，就是追求風格華麗的裝飾，但是是一種機械化的裝飾。現代主義則追求一種更加簡潔的裝飾，讓其體現出實用的功能，具體表現則為極簡主義。到了后現代，則追求一種更加夸張的裝飾，體現出時代的激情，運用夸張的顏色和隱喻的造型賦予產品更多的隱喻意義。在裝飾上應該做到合理裝飾而不是過分裝飾。產品造型在體現了實用功能的同時，更加要注意體現精神功能，使人能夠達到精神上的愉悅。

小結

總而言之，產品造型必須體現功能，達到和功能的自然和諧。形式服從于功能是不會變更的理念，只有如此，我們設計出來的產品才能既好看又實用。

參考文獻：

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