對河南傳統陶瓷藝術品走向國際的幾點思考

摘 要：河南陶瓷是中國文化的杰出代表，無論是洛陽唐三彩，或是禹州的鈞瓷、汝州的汝瓷，在國內都享有較高的藝術地位。其中洛陽出土唐三彩后，在國際市場上就已負有盛名，成為中外經濟文化交流的重要物品之一。發揚光大河南陶瓷，傳承河南陶瓷文化，是河南文化的走向國際的重要內容，對于弘揚中國傳統藝術精華有著重要意義。

關鍵詞：河南；陶瓷藝術；國際

河南陶瓷歷史悠久，唐三彩聲名遠播，宋代五大名窯(汝、鈞、官、哥、定)河南獨占其三，在中國陶瓷史上寫下了輝煌篇章。近年來，河南由文化大省向文化強省轉變的政策指引下，河南傳統陶瓷藝術很好的傳承和發展。從歷史文化資源角度看，河南藝術陶瓷的發展具有得天獨厚的優勢，但是在傳承與發展的銜接上、歷史與創新的有機結合上，河南藝術陶瓷還有很大的潛力和發展空間有待開拓整合。

一 河南陶瓷藝術的現狀與不足

目前，河南陶瓷在國內比較有影響的有洛陽的唐三彩、禹州的鈞瓷、汝州的汝瓷等。它們是河南文化的一個重要代表，也是中國文化的杰出代表。鈞瓷作品在融匯中華民族悠久深厚的歷史文化精粹的基礎上，以五彩斑斕的釉色，古樸典雅的格調，端莊大方的造型，成為中國藝術陶瓷的奇葩。唐三彩的復制和仿制工藝，在洛陽已有百年的歷史，經過歷代藝人們的研制，唐三彩工藝技術逐步完善，燒制水平不斷提高，使“洛陽唐三彩”的工藝技巧和藝術水平達到了一定的高度。在國際市場上，唐三彩已成為極其珍貴的藝術品，曾在有80多個國家和地區參加的國際旅游會議上被評為優秀旅游產品，被譽為“東方藝術瑰寶”。唐三彩大馬、駱駝等曾作為國禮，贈送給50多個國家的元首和政府首腦。然而，一個影響巨大的“洛陽唐三彩”產業集群，在1989年前后，迅速走向沒落，歸于沉寂。洛陽自此再無“唐三彩”。沉寂20多年后，在上海世博會河南館“三彩藝”主題壁畫《國之中·城之源》中，這幅長25.8米，高3.3米的巨幅精美三彩壁畫，色彩艷麗，氣勢磅礴，獨具中原文化底蘊的畫面，讓人不由自主地駐足觀賞，甚至有人開出1000萬的高價希望收藏。如今，唐三彩在日本、朝鮮都得到藝術傳承。也正如清華大學教授、中國陶瓷界泰斗級人物張守智先生所說：不論是唐三彩還是宋三彩，不論是日本的奈良三彩還是朝鮮的新羅三彩，不論是今人高仿的‘唐三彩’還是以創新手法研燒的三彩釉畫，都應當歸之為‘洛陽三彩’，都是‘洛陽三彩’在不同時空中的一個支系。

然而，現在河南藝術陶瓷企業的人才隊伍仍然主要是企業自己培養和家族式學教，傳帶培養出來的，在科技與創新方面，不能滿足藝術陶瓷行業快速發展的需要。加之河南藝術陶瓷行業的宣傳力度不夠，企業品牌效應不明顯，企業的影響范圍小；在全國及全世界范圍內，河南藝術陶瓷的名氣更多的仍然停留在悠久豐富的歷史層面之上。特別是在推向海外市場上，河南傳統陶瓷藝術品仍然是在內地有些影響，在國內以及國外市場上，更沒有占有一定的影響，實屬缺憾。

二 河南陶瓷藝術走向世界的幾點建議

河南傳統陶瓷藝術想要在國際上占有一定地位，還需要有以下幾點需要改進：

（一）加強河南陶瓷的宣傳力度，在國內乃至世界上，提升知名度、美譽度和影響力。

近年來，河南陶瓷產區政府及行業協會，積極實施“走出去，引進來”的政策，將培育河南藝術陶瓷品牌，不斷打造藝術陶瓷精品。比如，禹州·中國鈞瓷文化藝術節已經舉辦了6屆，2011年9月，首屆中國·國際汝瓷文化節在汝州舉辦，同期舉辦了首屆中國歷史名瓷燒制技藝大賽，全國陶瓷藝術名家聚首河南，國際陶協發來賀函。對促進河南藝術陶瓷創新與發展及提升河南陶瓷的國內外影響力起到了十分重要的作用。

然而，以“瓷”為媒，還需要政府各部門、媒體界、藝術界杰出人物等的持續深入推進，才會有重點有步驟地將河南優秀傳統陶瓷文化得到更好的開拓市場。只有在知名度和美譽度取得一定影響力后，得到海外人士的共識才會出現河南陶瓷藝術的春天到來。一枝獨放不是春，當陶瓷只有當作禮品客送貴賓時，這種交流也只能停滯在一定的人士階層內得到認可。只有擴大宣傳影響力，同時陶瓷企業建立品牌意識，避免低價競銷。我國陶瓷工藝品在世界上并沒有形成著名品牌。只有好的陶瓷品牌，這樣會更有利于把陶瓷藝術品推向世界。同進，擴大河南陶瓷藝術的品牌影響力。正如清華大學美術學院工藝美術系副主任王建中教授認為：叫響“洛陽三彩”，為三彩文化正名，使其“名正言順”地得以振興與推廣，是一種“文化維權”；倘若被人搶注，將會后悔莫及。

（二）挖掘河南傳統陶瓷的精華，在技術工藝上有所創新。

工藝品設計的好壞關系到工藝品的市場前景。因此，河南陶瓷企業應在資金和制度建設上重視設計師的培養，努力提高設計人員的綜合素質和設計水平。同時，設計師應充分考慮被設計對象的文化屬性，正確把握工藝品的造型藝術，不斷提高對文化的理解力，不斷更新審美觀念，尋找作品傳統文化與現代審美觀念的和諧與統一，將作品本身融入現代生活，從而引導消費者去消費。比如：河南陶瓷藝術大師苗宗賢追求仿古而不復古。在釉色上，他除保留傳統外，還創新研制出了孔尾釉、雪花釉、仿宋鈞花釉、盧鈞釉等。他在2004年成功燒制了孔尾釉鈞瓷瓶，產品投入市場后很受歡迎。同年，他燒制的一件深腹菏口盤，以其窯變之神奇被國家文物鑒定委員會主任、中國古陶瓷學會名譽會長耿寶昌取名為“涌泉”。

（三）以本地高校為依托，增強陶瓷工藝企業實體與高校陶瓷藝術教學的校企業的研究合作，從而培養陶瓷藝術的人才和技術創新的力量。

目前，我國藝術類高校大多屬于教學與實踐沒有環環相扣，結果是教學教出來的純理論與實際操作相背離。因此，需要高校師生與河南陶瓷企業實體聯合的教學實踐機制，不間斷實行校企長期合作機制，讓學生在學到理論基礎上，深入企業進行真正實踐，從制作開始的到完整的一件陶瓷制品結束，實現教與學的真正統一。河南在陶瓷工藝上不凡有杰出大師人物，如列入中國陶瓷藝術大師的有河南省汝州市的朱文立和孟玉松（汝瓷）、禹州市的晉曉疃和苗長強（鈞瓷）、洛陽的郭愛和（洛陽唐三彩）等。讓這些有實踐經驗的大師級杰出人才深入指導學生，才會產生更多的陶瓷人才。高校可以邀請這些大師來校或組紀念品師生到企業實地觀摩。此外，還有象河南省陶瓷藝術大師苗宗賢；現代絞胎陶瓷藝術大師楊峽；國家級非物質文化遺產項目唐三彩燒制技藝、唐三彩傳統制作技藝代表性傳承人高水旺；讓這些傳承河南陶瓷藝術的國寶人物進入高校教室講授，同時輸送一些陶瓷工藝術的專業學生進入實體企業進行實踐操作。

（四）以現有陶瓷藝術品制造企業為基地，在河南形成一定規模的陶瓷貿易市場，并集河南陶瓷工藝之精華，推向國內及世界。

自洛陽唐三彩、鈞瓷燒制技藝（禹州市）、汝瓷燒制技藝（寶豐縣、汝州市）成為非物質類文化遺產后，其中位居“汝、官、鈞、哥、定”北宋五大名瓷之首的汝瓷因產于汝州而得名。此外，汝州、禹州還獲得“中國陶瓷歷史文化名城”殊榮。這些有著深厚文化和陶瓷藝術實體企業的支撐，也為河南陶瓷藝術推向國際打下良好基礎，創造了較好的條件。但是，河南陶瓷藝術品已經搭好的“陶瓷舞臺”還需要更多的海內外的知名人士來合作。

當然，要想擴大國際市場的占有率應該采取“走出去，請進來”的方法，定期組織市場調查研究，有計劃、有目的地組織出國考察和推銷小組，必要時應主動邀請客戶來訪。另外，市場的開拓離不開高效的外銷員隊伍。加強河南陶瓷外銷員隊伍的建設和客戶信用資料收集，是謹慎選擇客戶的重要前提。比如：“洛陽三彩”連續四屆榮獲中國工藝美術百花獎金獎，聯合國教科文組織國際陶藝學會2008年第四十三屆陶藝學會大會展覽(和諧獎)金獲，聯合國教科文組織世界杰出手工藝品徽章等，斬獲獎項之多之高。20年中，三彩作品大多靠出口訂單銷往海外，國內銷往北京、大連等城市，國內市場需求激增。

參考文獻：

[1] 于茂世．誰還記得二十年前的洛陽“唐三彩”？[N]．大河報，2011-12-07（A15）．