當前中國電影問題之分析

摘要：當前中國電影行業發展迅猛，后現代性特征也愈發顯著。后現代性對現代性進行猛烈的批判過后，占據了文化的主流地位。在此文化背景下電影人和受眾為迎合客觀趨勢產生了一些與后現代文化的真實意義不符的偏執行為，導致當前的電影作品甚至整個電影藝術中出現損害藝術性長遠發展的不良狀況。本文旨在用后現代主義文化理論深入闡釋這些不良現狀的癥結所在，并試圖喚醒似乎已沉睡了的現代性意識，找出現代性、后現代性在當前文化中的正確結合點，立足于當前大眾文化，為當前電影自身及電影主體的發展路徑提供一些發展建議。

關鍵詞：電影 藝術性 商業性 后現代主義文化

電影行業作為后起之秀，誕生于現代主義文化時期。目前，后現代主義大眾文化已從邊緣進駐到主流地位，現代主義電影所透過社會生活表象著力刻畫深度的心里活動，如表現生活的孤獨、社會歷史帶來的恐慌、人生的荒誕意識及異化感、生與死的靈魂拷問等等鮮明特征被隨之而來的后現代主義文化得以反叛和創新。

后現代主義文化反對現代主義的自閉癥狀，面向大眾。它基調平和，通俗易懂，是相對于極度個性化的集體主義文化潮流，自然獲得更多大眾認同，從而使制作人和受眾兩方面調動了積極性，打破了藝術作品只為少數人獨享的局面，促進了整個社會、經濟的良好運轉?！芭碾娪笆且粋€集體性過程，而不再是個人的私事，因此個人天才的作用也就相應得降低，中心化的主體在這樣一個過程中逐漸失去其重要性?！盵1]不過，但凡事物都有兩面，要想健康發展必須把握好尺度。大眾文化的平和親切一旦過了火，為商業利益過分討好受眾即消費者而思想內核愈發平庸，就會失掉藝術自尊。本文即旨在點明留存在當今中國電影文化中的若干問題。

1、電影之癥狀

本雅明珍視的“靈光”隨著復制技術的發展在現今電影藝術中消失殆盡。這靈光就像原始祭祀品一樣，充滿神圣感?！叭欢?，藝術作品一旦不再具有任何儀式的功能便只得失去它的’靈光’?！盵2]從好多過多依賴復制技術的電影作品看，靈光的消逝現象嚴峻，質量裹足不前；同時，電影人為效益過多奔走于各種商業活動，這樣制造出受眾審美水平和審美觀降低的連帶效應。宣傳與明星讓受眾混亂到狂熱至極不知如何接招。“對大眾意識來說，一切都是從制造商們的意識中來的?！盵3]

2、問題之癥結

2.1快節奏社會生活所引發的壓抑

當前社會各方面都呈快節奏運作而導致成果泛濫，創作者著作等身；各種競爭、各種評比無止境。在這樣的趨勢下，工業化資本給予電影人各種壓力，使他們不得不一定程度放棄藝術追求也參與到復制活動中來，“不遵從意味著在經濟上和精神上的軟弱無力，意味著‘受雇于自己’”[3]。從廣告效應、各種投機取巧的手段和網絡影評等等方面均可感覺到這樣壓力存在。

2.2電影人和受眾的代際變遷

第一，前輩影創人影像美學肆意彰顯。大片的創作權利把握在主流電影導演如第五、六代和一些資格較老的新生代導演手中。一般的年輕導演無緣大片，因此其制作僅集中于中小成本電影這一方天地。

第二，中小成本創作主體年輕化。這些電影導演多出生于80年代，被稱為“視覺思維”的一代，他們在電視、電影、漫畫、電子游戲中長大，用惡搞、拼湊、解構經典等手段發揮豐富的想象力。但因其生活閱歷不夠豐富，體驗不夠深刻，缺乏對于經典的嚴肅態度，亦缺乏對現實的深刻關照。

第三，電影受眾年輕化。導演與制片方不得不放下身段去迎合80、90這批主流受眾需求。同樣“視覺思維”的受眾往往熱衷電影的營銷與宣傳，但心理機制尚未成熟，成就了商業電影，卻也有意無意中鑄就了虛無主義電影價值。

3、發展之前景

當前中國電影的發展前景應秉承歷來已久的現實主義傳統，在主題即精神內核上，對社會、人道深度追尋；內容中，有真實自然的幽默呈現和合乎邏輯的故事演繹；在電影語言方面，力求使技術與藝術、藝術與商業深度契合。同時，電影作品應向深度、高度引領大眾的審美需求。當前中國電影的發展前景，需要健康的電影市場、藝術責任的堅守以及良好的社會氛圍三方的兼顧才可以。

近些年無論是受眾還是電影人均已看清票房已不能作為衡量影片優劣的絕對尺度，創作出真正滿足受眾文化需求的上乘力作才是正道。前段時期廣電總局公布的幾部被斃劇本使網民發出了“爛片無下限”的感慨?？梢娫诋斍半娪笆袌?，心態浮躁、急功近利的簡單復制作品已不被看好。不過，營造真正健康的電影市場還是要“標本兼治”，根本在于對電影藝術本身的探索，即原創性。

康德在對“天才”這一天生的藝術稟賦進行論述和闡釋中特別強調“獨創性”是天才的“第一特性”。 “必須是有示范作用的”，因此天才的作品“本身不是通過模仿而產生的，但必須被別人用來模仿，即用作批判的準繩或規則。”[4]電影作品的原創往往包含著作者獨特的生命體驗和創作思考角度和觀點的創新，獨具作者本人的風格特征。堅持原創，就是一種責任的堅守，以利于社會和諧氛圍的構建。

4、結語

總之，當前中國電影在實際創作與運作中，既要堅守住對藝術性和商業性融合的已有探索；對后現代性引發的消極因素的已有認識；以及現代性對世界、社會、人生的認知深刻程度的已有了解，又要進一步開拓現代性、后現代性在商業文化、大眾文化的結合點和發展方向，用來發展民族電影和本土文化，力圖創造一個與當前政治、經濟、社會、文化達到深度契合的先進文化。

參考文獻：

[1]詹姆遜著，唐小兵譯.后現代主義與文化理論[M]. 陜西師范大學出版社，1987 年版

[2]瓦爾特·本雅明著，許綺玲，林志明譯.迎向靈光消逝的年代[M].廣西師范大學出版社，2008年版

[3]阿多諾：《文化工業》，選自馬克斯·霍克海默，西奧多·阿道爾諾（著），渠敬東 曹衛東（譯）： 啟蒙辯證法[M].上海人民出版社，2006年4月版

[4]康德著.鄧曉芒譯.判斷力批判[M].人民出版社，2002年12月版