揭秘奧斯卡五大“潛規(guī)則”

科幻、恐怖玩不轉(zhuǎn)

奧斯卡對(duì)科幻片的輕視是首當(dāng)其沖的。《星球大戰(zhàn)》敗給《安妮·霍爾》，《E.T外星人》敗給《甘地傳》，《阿凡達(dá)》敗給《拆彈部隊(duì)》正是載人影史的三大著名慘案。而連最佳影片提名都沒(méi)入圍的經(jīng)典科幻片更是罄竹難書(shū)：《第三類(lèi)接觸》《銀翼殺手》《異形》《終結(jié)者》……甚至2009年上映的新版《星際迷航》在奧斯卡將最佳影片提名數(shù)擴(kuò)充到10個(gè)之后仍不能入圍。

驚悚片同樣是奧斯卡嗤之以鼻的類(lèi)型。被譽(yù)為影史上最好的驚悚片《驅(qū)魔人》當(dāng)年在提名10項(xiàng)的情況下僅拿到兩個(gè)小獎(jiǎng)；而大師庫(kù)布里克的恐怖片名作《閃靈》甚至連一個(gè)提名也沒(méi)拿到。更不必說(shuō)美國(guó)經(jīng)典恐怖系列《猛鬼街》《月光光心慌慌》和一票活死人電影了，它們的主創(chuàng)估計(jì)對(duì)奧斯卡想都不敢想。

好萊塢從上個(gè)世紀(jì)70年代起設(shè)立了一個(gè)有別于奧斯卡獎(jiǎng)的“土星獎(jiǎng)”，而后者的英文全稱(chēng)直譯過(guò)來(lái)便是“由科幻、奇幻及恐怖電影學(xué)院（Academy of Science Fiction，F(xiàn)antasy and Horror Films）頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)”。這樣一來(lái)，土星獎(jiǎng)負(fù)責(zé)肯定的類(lèi)型片，奧斯卡便不那么感興趣了。比如影史上最著名的三部科幻片：《星球大戰(zhàn)》《E.T外星人》和《阿凡達(dá)》都是當(dāng)年土星獎(jiǎng)的最佳影片。另外科幻片與驚悚片一般意義上的藝術(shù)成分較低。這兩個(gè)類(lèi)型的電影均需要依靠強(qiáng)大的技術(shù)團(tuán)隊(duì)作業(yè)。一部科幻片的成功往往有很大程度上對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用和普及，比如《星球大戰(zhàn)》嘗試了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的環(huán)繞聲系統(tǒng)；而《阿凡達(dá)》則在世界范圍內(nèi)引領(lǐng)了3D技術(shù)熱潮……這些“新鮮玩意兒”都是年齡偏大的奧斯卡評(píng)委根本提不起興趣的。截止到日前還沒(méi)有任何一部全面運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)的電影（《指環(huán)王3》的部分角色為捕捉+CG動(dòng)畫(huà)）、IMAX格式電影或3D電影拿到過(guò)奧斯卡的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。何況奧斯卡每年都有頒發(fā)科學(xué)與技術(shù)獎(jiǎng)，很多評(píng)委認(rèn)為在那個(gè)獎(jiǎng)上肯定某部影片的技術(shù)和技師就已經(jīng)足夠了。這個(gè)道理同樣適用于更多依賴(lài)特效和化妝的恐怖片。恐怖片名導(dǎo)大衛(wèi)·柯南伯格的作品早在二十多年前就拿過(guò)奧斯卡最佳化妝獎(jiǎng)，但他自己至今連一個(gè)奧斯卡提名也沒(méi)有。

喜劇演員基本悲劇

大洋彼岸的諸位喜劇演員一定羨慕身在港島的周星馳。雖然后者經(jīng)常調(diào)侃自己只是個(gè)“死跑龍?zhí)椎摹保茉谙愀圻@一畝三分地的“金像獎(jiǎng)”里憑借兩部無(wú)厘頭喜劇片既拿影帝又拿導(dǎo)演獎(jiǎng)，還可以在最佳影片的角逐中用一個(gè)《功夫》就輕松踹飛王家衛(wèi)、杜琪峰這樣的頂級(jí)大導(dǎo)演。這種事情如果發(fā)生在彼岸的“金像獎(jiǎng)”上，就相當(dāng)于本·斯蒂勒憑借《熱帶驚雷》擊敗了大衛(wèi)·芬奇、克里斯托弗·諾蘭橫掃奧斯卡，只需想一想就是個(gè)比任何喜劇都荒誕的事兒。喜劇界的“一代宗師”查理·卓別林都沒(méi)能拿到奧斯卡的任何重要獎(jiǎng)項(xiàng)，可想而知學(xué)院對(duì)于喜劇類(lèi)型和喜劇表演的輕視。

杰克·萊蒙是為數(shù)不多喜劇演員出身的奧斯卡獲獎(jiǎng)?wù)摺＜幢闳绱耍啾绕渌π峭校芸恕とR蒙已然無(wú)比幸運(yùn)，但當(dāng)他形容自己相隔18年才獲得第二個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)仍然倍感心酸。而同樣是兩任影帝，杰克·萊蒙卻對(duì)他親自教導(dǎo)過(guò)的后生凱文·史派西無(wú)比羨慕——因?yàn)閯P文·史派西作為非喜劇演員獲得與杰克·萊蒙同樣的成就僅僅用了4年。

青年才俊肯定沒(méi)戲

今年未能入圍奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名的少才本·阿弗萊克在拿到金球獎(jiǎng)時(shí)，頗有指向性地提了一句在奧斯卡、金球獎(jiǎng)雙雙出局的導(dǎo)演保羅·托馬斯-安德森，他形容安德森為“當(dāng)世奧森·威爾斯”。這個(gè)形容一方面肯定了安德森的導(dǎo)演天賦，一方面也為后者連年得不到與其水平相符的獎(jiǎng)項(xiàng)肯定而鳴冤。要知道處女作即奉上“影史最佳影片”《公民凱恩》的奧森·威爾斯是終身未能獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的，他的作品甚至從未進(jìn)入過(guò)“奧斯卡最佳影片”的提名名單。幾乎從那時(shí)起，奧斯卡對(duì)如奧森·威爾斯般年少成名的電影人就開(kāi)始有意無(wú)意打壓。即便如斯皮爾伯格、馬丁·西科塞斯這樣如今的“宗師級(jí)”導(dǎo)演在佳作頻出的年代，也都曾屢遭奧斯卡的打擊。《E.T外星人》曾在票房口碑雙雙爆棚的情況下意外輸給了《甘地傳》，成為很多人眼里的“奧斯卡最大冤案”；而他幾年后反映種族及女權(quán)題材的電影《紫色》在拿到11項(xiàng)提名的情況下竟然一獎(jiǎng)未得，至今保持著奧斯卡歷史上“最多提名電影0獲獎(jiǎng)”的尷尬紀(jì)錄。而等到《辛德勒名單》終于獲獎(jiǎng)時(shí)，當(dāng)時(shí)已年近半百的斯皮爾伯格不禁潸然淚下。斯皮爾伯格的摯友馬丁·西科塞斯更為艱辛的奧斯卡征途早已無(wú)需多言。他在65歲高齡憑《無(wú)間行者》拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)時(shí)已經(jīng)是第8次提名，這還不包括他沒(méi)被有眼無(wú)珠的奧斯卡評(píng)委提名最佳導(dǎo)演的那部《出租車(chē)司機(jī)》。

可能是平均年齡在60歲以上的“退休老干部”們看不慣比自己兒子年齡還小的人獲得奧斯卡肯定吧，當(dāng)下的奧斯卡對(duì)青年才俊們的打壓實(shí)在是有增無(wú)減。正值創(chuàng)作巔峰期的克里斯托弗·諾蘭至今連一個(gè)導(dǎo)演獎(jiǎng)提名都沒(méi)拿過(guò)。而昆汀·塔倫蒂諾、達(dá)倫·阿倫諾夫斯基、保羅·托馬斯·安德森、韋斯·安德森這些已逐漸步入中年的導(dǎo)演，還在等待著他們?nèi)松牡谝粋€(gè)奧斯卡導(dǎo)演獎(jiǎng)。誰(shuí)是下一個(gè)馬丁·西科塞斯？誰(shuí)又會(huì)成為終身抱憾的奧森·威爾斯呢？

非本土影人機(jī)會(huì)少

美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬連任也并不能掩蓋美國(guó)主流社會(huì)對(duì)外國(guó)文化和有色裔雇工的排斥。僅就奧斯卡來(lái)說(shuō)，這種或多或少的歧視都是顯而易見(jiàn)的。“西德尼·波拉克、托尼·理查德森、約翰·G·艾維爾森、弗雷德·金尼曼”這四個(gè)名字有多少影迷耳熟能詳？無(wú)論你知曉與否，他們便是曾在奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)中分別擊敗“黑澤明、費(fèi)里尼、伯格曼、安東尼奧尼”四位大師的導(dǎo)演。這當(dāng)然不能說(shuō)前面四位導(dǎo)演的獲獎(jiǎng)作品就一定不好，只是大師們?nèi)繎{借外語(yǔ)片參與角逐總是給人一種“打客場(chǎng)”的感覺(jué)。截止到目前，沒(méi)有任何一個(gè)導(dǎo)演可以憑借一部純粹的外語(yǔ)片獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演或最佳影片獎(jiǎng)。上屆獲獎(jiǎng)?wù)摺端囆g(shù)家》雖然出品方是法國(guó)公司且電影是由法籍主創(chuàng)拍攝完成，但它的默片字幕和少量對(duì)白全部為英語(yǔ)，其故事背景也是在美國(guó)好萊塢，才能討得奧斯卡評(píng)委的喜愛(ài)。

演員方面，膚色是阻礙一個(gè)人是否能得到奧斯卡褒獎(jiǎng)的重要指標(biāo)。雖然黑人演員近些年來(lái)逐漸開(kāi)始獲得與他們對(duì)好萊塢貢獻(xiàn)相同分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，但在過(guò)去很長(zhǎng)的時(shí)間里黑人演員也都受到過(guò)不少輕視。比如直到奧斯卡成立的第73個(gè)年頭，才有黑人女演員獲得影后的殊榮，以至于獲獎(jiǎng)?wù)吖颉へ惾鹨簧吓_(tái)便失聲哭訴道：“我們?yōu)榇说却藥资辏　备上攵∫岷蛠喴嵫輪T的地位有多低下了。曾分別在單屆奧斯卡橫掃9項(xiàng)及8項(xiàng)大獎(jiǎng)的《末代皇帝》和《貧民窟的百萬(wàn)富翁》都未曾拿到過(guò)任何表演獎(jiǎng)提名，這種情況在“橫掃奧斯卡”的其他獲獎(jiǎng)電影中極為罕見(jiàn)，只因那兩部電影的主要角色幾乎都是由華人和印度人擔(dān)當(dāng)。我相信看過(guò)《末代皇帝》的影迷一定對(duì)陳沖的表演印象深刻。很多評(píng)論認(rèn)為，若是一個(gè)白人演員有她這般表演水平去飾演這樣分量很重的角色，拿到一個(gè)表演獎(jiǎng)提名將是毫無(wú)懸念的。

類(lèi)似情況還出現(xiàn)在了“最接近奧斯卡影后提名的華人演員”章子怡身上。她曾憑借斯皮爾伯格制片的電影《藝伎回憶錄》入圍了金球獎(jiǎng)、英國(guó)奧斯卡以及美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)的影后提名名單，卻最終在奧斯卡的提名環(huán)節(jié)意外落選。至今，奧斯卡的帝后提名之門(mén)仍拒絕向任何亞裔演員敞開(kāi)。

歐洲愛(ài)的我不愛(ài)

曾有媒體問(wèn)過(guò)憑《貧民窟的百萬(wàn)富翁》拿到奧斯卡的丹尼·保爾有什么獲獎(jiǎng)秘訣，這位倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式導(dǎo)演爽快地回了一句：“秘訣是拍片之前別去琢磨奧斯卡的品味！”的確，很多時(shí)候你都難以搞清楚這幫平均年齡接近古稀的奧斯卡評(píng)委究竟在想什么。比如有時(shí)他們會(huì)因?yàn)槟巢坑捌艿綒W洲電影節(jié)的青睞而選擇對(duì)它有意忽視。比如科波拉曾經(jīng)在5年拍攝的兩部金棕櫚獲獎(jiǎng)影片《對(duì)話》和《現(xiàn)代啟示錄》在奧斯卡獎(jiǎng)上都只是拿到了一些無(wú)關(guān)痛癢的技術(shù)獎(jiǎng)，與他憑借前兩部《教父》在頒獎(jiǎng)禮上的風(fēng)光場(chǎng)面相去甚遠(yuǎn)。而一旦和好萊塢對(duì)著干的獨(dú)立電影再獲歐洲電影節(jié)肯定，導(dǎo)演們就更別想在奧斯卡上有所作為了。科恩兄弟的杰作《巴頓·芬克》當(dāng)年在戛納頒獎(jiǎng)禮上破天荒地在拿到金棕櫚之前還拿了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)（A類(lèi)電影節(jié)一般情況下不會(huì)給獲最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的影片更多獎(jiǎng)項(xiàng)）；結(jié)果等科恩兄弟載譽(yù)返美之后，奧斯卡“報(bào)復(fù)性”地沒(méi)給《巴頓·芬克》在編劇、導(dǎo)演和影片獎(jiǎng)方面的任何提名。而中國(guó)影迷熟知的“《撞車(chē)》頂翻《斷臂山》”的大冷門(mén)也是在后者拿到威尼斯金獅獎(jiǎng)的背景下才發(fā)生的，而李安1994年的《理智與情感》也是在拿到金熊獎(jiǎng)之后最終折戟奧斯卡。

當(dāng)然，奧斯卡也有它可愛(ài)的一面。比如凡在歐洲三大電影節(jié)失意的電影又會(huì)悄然成為我方的潛力股。奧利佛·斯通的代表作《野戰(zhàn)排》當(dāng)年強(qiáng)勢(shì)殺人西柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，在影片質(zhì)量高出其他影片一個(gè)檔次的情況下慘遭蘇聯(lián)政府施壓而最終無(wú)緣金熊獎(jiǎng)。然而海外失意的《野戰(zhàn)排》在奧斯卡獎(jiǎng)的角逐中卻輕松問(wèn)鼎了奧斯卡最佳影片及最佳導(dǎo)演，成就了名導(dǎo)奧利佛·斯通電影生涯的第一個(gè)輝煌。之前提到的科恩兄弟于2007年攜新作《老無(wú)所依》去曾對(duì)他們分外慷慨的戛納影節(jié)時(shí)，曾意外落得顆粒無(wú)收的下場(chǎng)。而翌年的奧斯卡獎(jiǎng)就像是決心要為此鳴不平一樣，頗為意外地褒獎(jiǎng)了這部黑色暴力的獨(dú)立電影。長(zhǎng)久以來(lái)，獲得歐洲三大電影節(jié)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)的電影與“奧斯卡最佳影片”僅僅維持在一部：分別是同時(shí)獲得戛納金棕櫚和奧斯卡的《馬蒂》，同時(shí)獲得柏林金熊和奧斯卡的《雨人》，以及同時(shí)獲得威尼斯金獅和奧斯卡的《哈姆雷特》（1984年版）。奧斯卡與歐洲審美的差異化路線選擇仍在繼續(xù)。

摘自騰訊娛樂(lè)