漫長的質疑

徐江

詩人、作家、文化批評家

生于1967年

1989年畢業于北京師范大學

現居天津

沒有一種“趣味”敢拍著胸脯說自己代表了絕大多數，而春晚作為央視的最重磅文藝節目，恰恰又是一向“以服務于絕大多數為己任”的。這才是年復一年失望和質疑聲延續的最根本所在。

一年一度，媒體的娛樂版又到了發“天問”體標題的時間——自然是針對央視春節晚會。目前糾纏的話題是主持人、郭德綱師徒與趙家班。

三十年前，人們曾經多么喜歡春晚啊，如果那時有影碟機，我相信每家人都會把當年的春晚刻成光盤保留下來——電視節目單調的年代，春晚的豐富和喜慶，是人們一年的大餐、盛典。就像人們后來比喻的：它是另一種“餃子”“年夜飯”。

可是現在過年，誰家還只吃餃子或只吃年夜飯呢？恐怕有相當多的人，都已經記不起自己前年除夕吃了什么。但是他們照看央視的春晚。所以每年春晚，照例是會幫娛樂編輯們，省去不少找選題的時間：每年十二月、一月是對春晚籌備的猜想；每年一月底、二月是對春晚播出后效果的評論（大家自然愛看那些批評文字）。

其實從1990年代中期開始，春晚每年的反饋市場，一直是負面議論更受歡迎。一來觀眾欣賞口味日漸多元，屬于日益“吃過見過”的主兒了，不太滿足于“中檔偏下的時尚”層面（內地娛樂產品當時確屬這個平均水準）。二來藝人的舞臺日漸多元，央視雖貴為國家電視臺，恐怕也很難在除夕那一刻壟斷所有一線的藝人資源。三是觀眾在用“國家隊”的規格要求春晚，主辦者也在用“國家隊”的莊重自我定位，彼此都少了一點放松：在宏觀上大家都忘了這僅僅是一臺節目，就它所能提供的服務而論，并未見得就能比香港TVB、亞視之類的春節晚會豐富；具體表現就是過審節目偏于拘謹、說教，是中老年人理解的時尚，暮氣重。

就近年的春晚表現而論，2008年之后的幾屆晚會，都在一定程度上，品質好于1990年代的許多晚會。尤其是在服裝、舞美、鏡頭調度等技術環節。舞蹈類節目的現代感也正在跟上潮流。語言類節目大家雖然一直熱捧趙本山，但像黃宏、蔡明、郭達這些藝人的表現同樣很出色。春晚的節目質疑可能更多是相聲類節目的式微，時尚歌曲的空間太少、同時又不能像1980年代那樣在自己的平臺推出新的流行曲目，另外也缺乏強勢的魅力主持人。在商業不發達的年代，人們見明星難，見群星薈萃的表演難，所以新鮮感強烈；而今天連買藥廣告都被明星占滿了——哦，原來明星們也補腎、也鬧婦科病！誰還會一直保有那份好奇感？何況時尚和趣味也都在無限碎片化，沒有一種“趣味”敢拍著胸脯說自己代表了絕大多數，而春晚作為央視的最重磅文藝節目，恰恰又是一向“以服務于絕大多數為己任”的。這種接受趣味與生產意愿間的錯位，才是年復一年失望和質疑聲延續的最根本所在。對于社會而言，這正表明了內地的進步；對于晚會生產者而言，“眾口難調”也正說明了這個行業的制作難度在增加。

接下來的問題或許僅僅是——

1、 觀眾愿不愿意把春晚只回歸于一臺普通的晚會來看待？

2、 既然眾口難調，春晚的決策群與高管敢不敢順應時代，搞審美分流，將春晚“化整為零”，針對不同收視年齡段和群體，打造不同的除夕晚會，以維系自己在晚會市場的優勢？或是繼續在保持綜合性的同時，勇于舍棄掉它原先兼容的一些功能，突顯出更純粹的娛樂性。