雷木畫癡黃德義

有道是“行到水窮處，坐看云起時”，在一個工藝門類中深耕，能一股腦兒走到底的人，總能收獲他的大境界。黃德義創立了雪木畫，把通草畫做到致，直到目前仍在不斷探索這種工藝的極限。

黃德義算是工藝美術行業的一個異數，這不是說他行為乖張，喜歡劍走偏鋒，而是他硬生生找到一個工藝冷門，并且硬生生把它做到了極致，甚至創立了一個新的工藝門類。以雪白的木頭做“雪木畫”，無論是向日葵芯，還是通草，它們的每一絲紋理、每一種脾性，似乎都在黃德義的掌控之中。之所以能達到這種狀態，是因為黃德義的“癡”。

削蘋果削出木質象牙

中國的工藝師很早就發現了通草的特殊性，利用它雪白、柔韌的特征，經過剪切、分層、捏塑、組合、染色等步驟，創作素雅、大方的花花草草及昆蟲。但是，大眾熟知的通草畫，矩形的畫框內，不溫不火的畫作，看上去只是幾支有造型的絹花，很難把它跟高檔工藝品想到一塊兒去。

黃德義顯然對此做了顛覆。他的雪木畫，多以通草為材質，昆蟲的翅膀可以薄如蟬翼，荷花的花瓣似有仙氣，梅花擁有完美的蠟質感，如有清風徐來，小草的葉片甚至微微拂動。

把通草畫做到極致，黃德義一路走來并不容易，他最早的實踐是針對向日葵芯的。

早年，黃德義在安慶工藝美術廠負責軟木畫的制作和經營。后來，軟木畫的材料——菩提樹越來越少，急需替代品。黃德義的想法卻不是找一個替代品那么簡單，他尋思，蕪湖有鐵畫，黃山有漆器，徽州有徽墨和歙硯，安慶也需要一個有特色的工藝品。

一邊尋找合適的材質，一邊琢磨某種全新的工藝品，黃德義走著站著躺著都在思考。一個偶然的機會，他聽說了一種可以用向日葵芯為材質的雕塑畫。這么便宜的材質，又易得，即便工藝已經失傳40多年，黃德義也決定一試。

向日葵桿的直徑一般只有十幾毫米，黃德義剛開始一刀一刀切，無論怎么努力，切出來的原料都不理想：不夠薄，畫的效果出不來；切不寬，大的塊面無法呈現。黃德義一連切掉了幾百斤向日葵桿，依然毫無辦法。

把自己關在屋里，繼續練手藝，哪管日升月沉。妻子早晨出門把黃德義的早點盛在碗里，中午回來，早點還在那里紋絲未動。妻子心疼他，削了一個蘋果給他，他盯著蘋果一看，驚呼一聲：“有啦！”

改“切”為“削”，一邊削，一邊轉，經耐心“剔”出來的薄片可大可小，可厚可薄，正是制作雕塑畫的絕佳材料。

黃德義把水墨畫變成白描稿子，然后把向日葵桿片按照樣板套下來，對每個片子進行編號，然后拼貼。樣品很快做出來，因為原料純白，甚至有象牙品質，他把這種畫命名為“雪木畫”。

“我高興得不得了，真像自己又養了一個小孩，愛不釋手，左看右看，高興得幾天幾夜都睡不著覺。”黃德義回憶起當時的情景，依然興奮不已。

一翅一葉總關“癡”

為做雪木畫，黃德義買木料做畫框，買綾絹裱底襯。木料用完，拆了兒子的寫字桌，綾絹沒有了，鉸了妻子的長花裙。他拿出家中所有的積蓄，到農場收購向日葵桿和通草。更有意思的是，他幾乎成了昆蟲專家。

花草昆蟲是雪木畫最常見的題材，為了了解昆蟲的形態特征，黃德義像生物學家一樣探究昆蟲的世界。夜幕降臨，安慶城市有大片草木的地方，總有幾個人捏著手電筒，到處搜尋。不用想，肯定是黃德義一家子又出動了。他們在找昆蟲，以便帶回去進行觀察。

“紡織娘是一種非常漂亮的觀賞蟲，可惜城里不多，我們就住在鄉下朋友家，每天出去找。”黃德義說起紡織娘，眼前仿佛正有一只在晃，他興奮道：“紡織娘有大大的翅膀，觸須很有彈性。我看它吃東西，仔細觀察它的一舉一動，研究它背部的發音器，了解腿部的所有構造……”

并不是所有的昆蟲都受歡迎，人們熟知的天牛，雖然有夸張的觸須，完美的外形，但是做成雪木畫，卻少有人問津。“在廣州賣畫，所有的蟲子都賣光了，只有天牛還剩很多。可能因為天牛是害蟲，人們天然地不喜歡它。”黃德義揣摩人們的心思，把畫面中最好的位置留給蟈蟈、蟬、蜻蜓等大眾喜聞樂見的昆蟲，使其一目了然，其他花草則眾星拱月。

“蟲子不能太壓抑，也不能太孤單，這樣才符合人們的喜好。”黃德義把昆蟲最漂亮的地方做夸張，翅膀再薄一些，眼睛再亮一些，腿經過變形，拉得很長，上面的毛刺經過適當地夸張，從很遠的地方也能看得很清楚。把現實中看到的東西，轉化成藝術的創造，黃德義癡迷于此。

某年夏天，黃德義在家里研究雪木畫的某個難題。妻子出門時交代說外面晾了被子，如果變天，記得收回屋。“后來她很生氣，因為那天下午下了一場暴雨，把被子全部淋濕了。我就坐在靠窗的桌子跟前，真的一點都不知道下雨的事情。”黃德義講起這件往事，至今仍覺得不可思議，那天下午，他似乎進了另外一個世界。

還有一次，黃德義有個問題解決不了，去找一個老師請教。在老師家談話的時候，妻子出現，不斷跟他做各種暗示，他莫名其妙，腦子里那根弦一直在雪木畫上。后來才知道，他腳上穿了兩種鞋子，渾然不覺。

在這種癡迷的狀態下，黃德義的雪木畫逐漸開始登峰造極。做一片葉子，以前講究弧線，把兩個半圓粘在一起即可得到。后來，黃德義可以用一片材料做出葉子的立體感。他長期把玩葉片，揣摩每種曲線跟葉脈走向的關系，“不是雕刻，而是捏塑，把材料的特性摸透，通過凹凸的變化，即可呈現葉片。”

一次在廣州的展會上，雪木畫簡直賣瘋了。一位顧客說：“我真擔心這蟲子從畫上爬下來！”還有一個臺灣的客人，買了一幅走，又帶朋友進來買另外的，反反復復來了四次。雪木畫也逐漸成為擁有“真正的工藝絕活兒”美譽的手工藝品。

“怕麻煩先生”不怕麻煩

黃德義早年是一個遠近聞名的“木秀才”，仿制過雕花木床，做過小提琴。后來，他的剪紙連環畫在報紙上進行連載，風光無限。做了雪木畫之后，他又經過刻苦鉆研，觸摸到了雪木藝術的極限。

與其說黃德義“干一行，專一行”，不如說他把工藝融會貫通了。看他的雪木畫，線條疏朗，細節傳神，但是始終有剪紙的影子；雪木木質細膩、柔韌，不熟悉木性的人，無法駕馭。

但是黃德義卻是一個特別怕麻煩的人。第六屆中國工藝美術大師評選，他沒參與。評選需要一級一級遞交表格，反復跑各種部門，他說他“怕麻煩！”黃德義也很少帶雪木畫參加展會，覺得布展、奔波，處理賬務，很麻煩。對雪木畫感興趣的年輕人很少，沒有人愿意學習，收徒的事情，黃德義也不上心，他覺得無奈，也怕麻煩……

這么怕麻煩的人，卻能一天接一天地撲在工作臺上，剔出層層木片，再將木片進行剝離，一次又一次調整昆蟲的身體結構，拿捏蟲子腿擺放的位置是否恰當。一幅普通規格的雪木畫，制作周期大概是一天，黃德義享受著雪木帶給他的“麻煩”。

很多年過去，子女皆已成才，黃德義依然在雪木畫的世界里觸探工藝極限。女兒說：“你的工藝太辛苦了，我一個月賺的錢比你一輩子賺的錢都多。”黃德義對此苦笑，選擇雪木畫這條路，豐富而充實，有人喜歡雪木畫，這已足夠。

黃德義說，這么多年風風雨雨，能夠堅持下來，全是因為早年的愛好，“情感太深了，再麻煩，再困難，也只能自己撐下去。”雪木畫中的小蟲，似有低吟，在回應它們的創造者。在藝術的世界里，黃德義從不寂寞。