淺談紫砂藝術方圓之美

摘要：宜興茗壺，以粗砂制之，正取砂無土耳。既不奪茶香又無熟湯氣，故用以泡茶不失原味，色、香、味皆蘊。在紫砂藝術中，方貨與圓器可以說是它的兩大基本造型，由簡單的方與圓造型到方圓結合而衍生的造型，無不體現了紫砂藝術的方圓之美。

關鍵詞：紫砂；方圓；結構

1 “方圓”文化

古人曾有“天地方圓”之思，到如今科學雖抱以謬論，然其天地方圓之美一直是藝術造型中的寵愛而被廣泛運用。方圓造型具有視覺上獨特的審美效果：方者剛強而不阿，深有正氣端莊之感；圓者柔轉而不撓，多有陰柔圓潤之感；而方與圓的結合乃剛柔并濟，兼有二者特點，剛強不失柔和，圓潤而兼備端莊。方圓之道在我國的藝術上多有運用，已有很深的歷史背景，由中國古代的宇宙世界觀開始，也許一開始是對于天地的頂禮膜拜，但這未嘗不是對于美好事物形象的概括，也許只有方與圓才能最好地修飾古時最“大”的天地吧。方圓應用于藝術在歷史的各個時期都有著豐富的例子，比如商周時期的青銅器就主要以圓形和方形為主，當然還有獨特的地域性民間文化——紫砂。

2 紫砂造型中的方與圓

總的看來，紫砂造型中的圓形多于方形，但二者都占有極其重要的地位，而且成熟的紫砂藝術中，已不再有單一絕對的區分，因此方與圓誰又能完全說得清呢？本來方與圓就是相對依存而存在的，無方就顯不出圓，根據《周髀算經》中的記載：“圓出于方，方出于矩”，也就是說最初的圓正是由正方形不斷地切割而來，因此在紫砂壺造型中方圓通常也是相交融的。

紫砂藝術造型中的圓形占據著主導的地位，幾乎所有的壺型都有圓形的蹤影。圓是最有彈性的幾何形體，因此人們對于紫砂圓型壺的基本要求是“圓、穩、勻、正”，甚至以求達到珠圓玉潤的地步。然而實際上紫砂圓型壺不可能完全真正地達到“珠圓”的境界。一般情況以多個大小、弧度不同的圓形重疊、變化、映襯，由此構成紫砂壺體整體上的“圓潤”美觀。有時是以壺身、壺蓋、壺鈕三者進行這種圓形的對照。在紫砂造型中之所以圓形壺會多于方壺的原因。大概是紫砂方器的制作難度大，而其實用性不如圓壺。

紫砂藝術造型的方壺在紫砂史冊上可謂閃亮的一頁?！傲教崃骸?、“八方提梁”、“合斗壺”、“方斗壺”、“磚方壺”、“亞明方壺”等，難以說盡，但無不給人以絕美的感官享受。在紫砂造型中，雖然方壺的數量與圓相比較來說是比較少的，但這并不是方形壺自身的美感存在著什么缺陷，而是在紫砂獨特的材質和成形工藝上存在著掌握難度，但工藝到位的方壺必是精品，與圓壺相比毫不遜色。一把精品方壺給人的美感或挺括周正、端莊大氣，或剛正不阿、一絲不茍，或挺拔清奇、堅硬利索。

3 方與圓的融合搭配

在紫砂方壺與圓壺之外，紫砂藝術中方與圓大的結構也同樣占據著重要的部分，但這類紫砂壺的制作是最困難的。怎樣融合方與圓這有如兩極的美感特征，融合的程度與火候可以說決定了這類壺的成敗，過圓則失之柔弱無力，過方則又僵硬生澀，只有方圓得當才能剛柔并濟。在這類方面方圓結合的壺型中比較成熟的是明代李仲芳的“觚棱壺”，此類壺型從俯視角度看呈四方形，從側面角度看又呈覆斗狀，卻又不是直棱角的覆斗，而是像兩條斜邊向外彎曲的梯形。壺的蓋與頸是小四方而底部卻又比上部大出很多，這樣的上下變化對比完全依靠自壺蓋延伸下來的四條弧形的連貫與過渡。因此，這四條弧形的處理就成為此壺整體造型的關鍵之處，可以說它決定著整個造型的方圓型體。方圓壺中的精品所達到的藝術境界，可以這樣形容它奇妙的美感——方中寓圓而又圓中見方。

紫砂藝術中的方與圓的造型相對獨立而又相對結合，正是由于這方圓才使紫砂藝術能綻放無窮的藝術魅力。