淺談現代陶藝對紫砂陶藝的影響

摘要；人類文明發(fā)展的歷史長河中，器物是人類社會的重要構成，人類文化遵循著制器造物、建立和改變制度、產生和演進思想而發(fā)展。器物作為人類活動的產物，蘊涵了人類文明的理念和價值觀。

關鍵詞：現代紫砂陶藝；陶瓷藝術；影響

1 前言

經過長期的沿用、發(fā)展，形成了一些法度和規(guī)律，紫砂大多數作品皆是秉承了這些法度及規(guī)律，或是在此種度量語言上加以擴展。可以說是，即便到目前為止它還是紫砂造型語言的主流，是紫砂美學內涵的一個重要組成部分。隨著陳鳴遠等為代表的仿真作品俗稱“花貨”的出現，又開創(chuàng)了一個新的格局。這類作品用提煉、細膩的手法，通過對物象作逼真的、微妙微肖的塑造及紫砂式的轉換處理，構成了另類形象，開創(chuàng)了紫砂陶的又一流派，至此紫砂的傳統(tǒng)制作語言基本形成。再是以曼生為代表的文人墨客因酷愛砂陶而使書畫陶刻介入，使紫砂作品平添了幾分書卷之氣，加重了文化氣息及純藝術傾向，使之介于工藝與純藝術之間，形成了紫砂的又一風格。以后紫砂陶創(chuàng)作基本上是在這三大語言體系中流連、徘徊、豐富和完善。久而久之，愈積愈厚，在樹立起自身形象的同時，一定程度上又制約了自身的進展。

2 現代藝術影響紫砂陶藝

現代生活造就現代藝術，現代藝術是現代生活的必然產物。隨著人類精神文化素質的不斷提高，紫砂陶的發(fā)展逐漸受到了一些現代設計思想的影響與沖擊。由于一些藝術家、美院人士的直接參與，這種影響日見明顯。特別是較為年輕的一代陶人，他們所處的文化背景不同，文化層次的普遍提高，較多地接受了現代藝術思潮的影響，其作品更多地注入了純藝術因素，如人性、現代理念等等。更多地傳達出作者的審美個性、主觀感受和內心世界。傳達出現代文明氣息，將現代意識與傳統(tǒng)觀念融為一體，展現出一種新的境界。

現代陶藝，是用陶瓷材質作為創(chuàng)作手段來展示作者個性、認識、審美、情緒、意念的一種純藝術表現形式。它的創(chuàng)作是一個純美術的思維審美過程。它是陶瓷，又不是一般意義上的陶瓷，它具有比一般陶瓷產品更多的文化內涵及精神特質，它同傳統(tǒng)的陶瓷在美學上有著較大的本質差異，一般地說它強調主觀感覺，強調手工制作。

傳統(tǒng)的紫砂陶是將設計作為第一性，作者首先要考慮功能效用，其次要合乎工藝操作規(guī)范（即傳統(tǒng)的制作方式與語言）。譬如一把壺，首先要可以泡茶，且使用方便，然后在此基礎諧調整體關系及局部處理，追求美觀。用傳統(tǒng)的制作方式進行制作，因此在一定程度上限制了作者的創(chuàng)造力與表現力。現代陶藝是以主觀意識為第一性，注重自我表現。它的制作可以是一個具象的形。也可是一個抽象的形，或是一個器皿之形，即便是一個器皿之形也并不一定首先考慮它的實用功能，而是通過這個實體來抒發(fā)表述作者的感覺、理解，將他的審美結果通過作品傳達出來。它的手法可能是寫實的，也可能是抽象的，可能是傳統(tǒng)的，也可能是前衛(wèi)的，可能是對某個情節(jié)的描寫，也可能是某些意念的抽象表述。此時，這個實體本身似乎已不再重要，重要的是通過形、色、空間處理后，這個實體所傳達出來的作者創(chuàng)作的心理審美過程——所思、所想、所喜、所怒、所哀、所樂，及他對陶瓷特質的自我理解，其它因素相對來說是次要的。它帶有更多的精神生活痕跡及文化因素，比之于繪畫，此時陶土似乎成了筆墨紙張，只是表露作者心跡的手段而已，它可以不考慮其它因素如實用功能等等，也不一定排斥這些因素。簡言之，傳統(tǒng)的紫砂與現代陶藝最主要的差異在于：前者屬于工藝美術范疇，后者屬于純美術范疇；前者重實用、重制作，后者重“思”、重學識和個性；前者形式程式化，制約較多，后者思路廣，少約束；前者風格相秉，后者多變求新；前者傳統(tǒng)因素重，后者現代味濃。

3 總結

當然作為一名現代作者，雖然作品規(guī)模、大小不同，但必須有新的東西、新的體會、新的表現，也就是有鮮明的個性，作品才能豐富生動，才能有價值，才能流傳成為傳統(tǒng)的一部分。