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韻度清越

2013-01-01 00:00:00周潔
美術(shù)界 2013年1期

一、元代江南文人畫家群體分類

騰固先生在《關(guān)于院體畫和文人畫之史的考察》一文中將元代的文人畫家歸屬為一種不甘囿于法度,傾向于玩世高蹈的“高蹈型式”,而綜合元代歷史背景、文人個體的特殊性以及時代的階段性可以將當(dāng)時的文人畫家分為三個群體:首先是“不管六朝興廢事,一尊且想畫圖開”的情結(jié)根深蒂固群體,對新政權(quán)憤恨不滿,錢選、龔開為這一類型的代表。其次為“人生有才不盡用,古來埋沒皆如此”的失意之士,他們仕途為官卻因族群之異而備受排擠與壓制,郁郁不得志而黯然南歸,借助筆墨來抒發(fā)懷才不遇之苦悶,黃公望、王蒙、柯九思為典型代表。最后是“野飯魚羹何處無,不將身系做官奴”的閑放文人。擁有雄厚的資產(chǎn),尊榮的紳士地位,對那些閑放文人來說,沒有比安于現(xiàn)狀更好的選擇了,風(fēng)雅集會,文學(xué)圖事則令他們所向往,“聊以自娛”這種自我滿足的思想在曹知白、倪瓚等人身上得到了很好的體現(xiàn),細(xì)分而言,曹知白又與倪瓚不同,由于他特殊的身份背景書寫著別具一格的藝術(shù)特色。

二、藝術(shù)特色及形成原因

(一)南北風(fēng)格—兼收并蓄

黃公望在《寫山水訣》中說:“近代作畫,多董源、李成兩家法,樹石各不相似,學(xué)者當(dāng)盡心焉。”而在曹知白的作品中,既有北方山水的雄渾厚重,又有南方山水的典雅清麗,創(chuàng)作理念可謂南北兼容。他的《雪山圖》《松亭圖》《寒林圖》是師學(xué)李、郭一路風(fēng)格之作。前件作品構(gòu)圖法、山坡橫皴的筆法似郭熙《幽谷圖》,層疊山峰折轉(zhuǎn)有致,形姿雄偉,也是郭熙山水的造型特點(diǎn)。……

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