論瓶型陶瓷曲面浮雕構圖

瓶型陶瓷是陶瓷器型中最常見的，除方形和多邊形的鑲器外，大多數是圓形的瓶型器型。因此，瓶型陶瓷在構圖設計時有其特殊性，尤其是傳統風格的畫面設計較之平面設計更有不同。前人已積累下了非常豐富的經驗，我僅結合自己的實踐談論一下瓶型陶瓷浮雕構圖有章可循的規律。

一、瓶型陶瓷的特點

1、瓶型的不對稱性。瓶型陶瓷在大多數情況下，都是肚大腰圓的造型，以充分顯示器物的飽滿、聳立，給人以美的感受。盡管人們以奇特為追求目的，但在人的視覺范圍內仍以畫面區塊對稱（不是指圖畫的具體景物需要對稱）為平穩、為美感。瓶型器具體到一個畫面，總有上下小、中間大，或上大下小，下大上小的不對稱感。所以，歷代的瓶型斗方都以近似方形、梯形的形狀為主，有的直接用圓形斗方，但沒有看過三角形斗方，便是明證。

2、瓶型的弧形可造成視覺錯覺。在瓶型畫面中，從不同的角度可以看到畫面不同的效果，尤其是浮雕的凸狀紋飾，也就是說正面看是直的，從側面看就是弧形的，正所謂“橫看成嶺側成峰”，可造成視覺的錯覺。二、瓶型陶瓷的構圖準則和對策

1、水平基準。圓形瓶型陶瓷在拉坯、利坯的制作過程中，可以使它的水平基線很準確。因此，充分利用器物的銜接線確定其水平基準線，是非常重要的。比如，以上下銜接線為基準，平行作線，俗稱“打箍”，便能確定相應位置的水平線。又如，依銜接線用圓規劃線，分花瓶為若干等分，那對準確制作圖案，尤其是邊角紋飾是很精確的，遠比憑經驗打圖、拍圖，或拉線測量，再對折分區，要精確的多。

2、垂直基準。任取銜接線上兩點，用圓規以兩點為圓心作弧線交叉，交叉點與兩圓心間的中點連線及其延伸，便是瓶體的垂直基準線。垂直基準線的充分利用，對于擺正景物，展示畫氣的升降，糾正視覺的錯覺是有極大幫助的。

3、垂直景物以當面（正對著人的一面）的垂直基準線為準。比如，雕刻寶塔、樹干以細長為好，可以避免上下的粗細變化；雕刻較寬的房屋、臺基、桌面，以橫線長、豎線短為好。所以，雕畫房屋，在彎曲比較大的瓶體上，以遠景更適宜。

4、保持肩部、底部坯體厚度。一般瓶型陶瓷在制坯過程中，肩部、底部的留泥都比較厚實，那是為了起到支撐瓶體的作用。因此，在浮雕過程中，必須保持肩、底部坯體的厚度，必須使圖案紋飾連貫，勿使斷裂過深，否則有可能造成瓶體開裂。

5、努力減少狹窄部分。①設飾邊角圖案。可以看到，在瓶型陶瓷的傳統畫面創作中，粗細變化較大的頸部和底部常常飾以邊角花紋圖案，尤其常見的是如意紋、蕉葉紋，當然，在較短的粗細變化不大的頸部也壓一條回形紋，古瓷或者仿古瓷往往在回紋部分刻上留款，如：大清乾隆年制。②主體部分開斗方。瓶型陶瓷開斗方是很常見的，無論是畫還是雕。但是作為瓶體浮雕，開斗方是有好處的，不僅是美觀，斗方的邊角和斗方以外的部分起到了支撐瓶體主體的作用，使瓶體不至于變形，于是斗方內的畫面可以深雕或者透雕。斗方的設計，古往今來式樣千變萬化。但不管怎樣變化，大致都介于方形和圓形之間。在斗方的四個角或連貫有邊框的圖案，或另飾別的圖案。這對于浮雕或鏤雕而言，不僅僅是為了畫面的美觀，邊框與四角的圖案對于上下連接肩部、底部，是可以起到支撐作用的，對于保持瓶體的不變形，是很重要的。

6、通景浮雕的構圖設計。①遠近景致穿插。通景

指瓶型主體的腹部整個一匝作畫，渾然一個整體，并無明顯主次之分。為了體現畫面的遠近開合，畫面氣機韻律的升降出入，因此，構圖章法上就講究遠近景致的交叉穿插，才能體現出氣韻生動的意境。當然，不僅僅指山水畫面，花鳥人物也不例外。但凡一個畫面有沒有生機，氣機是不是紊亂，就看畫面有沒有一種趨勢感。當然，趨勢感并不是要求景物一致朝向，相反趨勢的景物穿插卻更能顯現萬物的變化和波折、起伏。在瓶體的支撐上，也能起到穩定瓶體不至于變形的作用。②瓶腹接口銜接處不可大面積鏟除。筆者就遇到過這種情況，1 9 9 2年曾創作過一個雙千件大瓶，上面浮雕了一百匹奔馬，在瓶體腹部上面的一道接口箍處，多鏟除了整整一箍地皮，燒成后，接頭處癟陷了半圈，致使瓶體報廢，實在太可惜了！因此，保持畫面的景物連貫并不僅僅是美觀的需要，也是保證瓶體不變形的必要。

三、結語

瓶型陶瓷曲面浮雕構圖有其獨特的個性，在美術方面來說，聚散開合，錯落有致，這是美的章法。我并不知道瓷坯在燒制過程中是怎樣變化的，但我想的是，瓶型陶瓷的浮雕構圖設計，還是需要有一些物理知識，尤其是力學方面的知識。在這里，力的分解組合和畫面的景物聚散是一致的。