藝術語言的形態特征

陶瓷繪畫藝術是融技藝、文化與一體的形態視覺藝術，依據一定的形式法則，使其色彩、線條、構圖、造型完美組合。在傳達一定意義信息的同時。附帶人們精神上的追求：“美感”。因此陶瓷畫家們借助其藝術之特點，造就了各式各樣的反映人們精神面貌的繪畫主題。

一、陶瓷藝術語言特點

由于人們的思想觀念不同，其繪畫語言的運用也肯定不同，這是毋庸置疑的。也正是多姿多彩、風格各異的陶瓷繪畫風格，涌現了眾多風格各異的陶瓷畫家。縱觀陶瓷繪畫藝術類別，可以領悟到不同藝術類別的表現方式。青花莊重大方，雅俗共賞；古彩色彩堅硬，強烈明快；粉彩粉潤柔和，秀麗雅致；顏色釉色澤艷麗，五光十色等。陶瓷藝術是一個典雅、嫻熟具有寫實特點的繪畫藝術。贏得了眾多陶瓷藝術愛好者的青睞。在陶瓷繪畫藝術的表現中，畫家們很好地運用了陶瓷繪畫語言，給陶瓷載體的外表，穿上了美貌的盛裝，注入了抒情美。在瓷畫造型過程中，主要使用形體與色彩語言，即便沒有線的使用，給人們的感覺依然有形態美，其繪畫形態的構架依然能成立。

二、陶瓷藝術語言五要素：點、線、形、光、色

陶瓷藝術喚起人類的第一感知是審“美”，這種“美”促使人們的大腦神經去分析去聯想。這種“美”的形成，是由陶瓷繪畫語言多種要素構成，它涉及到點、線、形、光、色基本要點。（1）點：點在繪畫里是一個很小的元素，但它起到的作用非同小可。一個可視的點可吸引視覺注意，起到“點到為止” “點到聚成”之功效。“點”雖然在作品里擔任著最小的角色，而眾多的“點”的實體組合構成了“大氣候”，又能成為情趣中心，因此“點”是非同小可的“點”。（2）線：線在圖案里擔任了“交通軌道”之功效。鏈接四面八方的要點，它是一個可視的行動軌跡。在長期的演化過程中愈來愈富有含蓄性、表現性、象征性與抽象性。線的作用在于傳遞可視物象之精神，線是人們認識和反映自然形態時最簡明的表現形式，線是諸多不同形式的結合體。在一個平面上，線能界定各種形狀，能通過線條的組織來創造圖案、肌理或描繪陰影。如在輪廓之外用線界定，輔上調子，馬上就會成為很立體的畫面。線是闡明視覺形式的基本手段，它通常是對所目睹、感受或想像到的事物的一種速寫。在視覺藝術中，線條一直處于十分重要的地位。陶瓷繪畫，線條的功用表現尤為突出。（3）形：形的字意是形態特征的意思，圖案里的型被視為平面形態，即一種二維的空間區域或平面，它是點與線結合勾畫的外觀。當點與線勾畫出千變萬化的形態區域或層次變化時，其面積與周圍的面積相分離，便形成了立體的可視形態。形有二大類，即有機形和幾何形，二者之間有明顯的界限。有機形是自然型，柔和、輕松、曲線、無規律的。幾何形是有規律的，生硬、刻板，有長方、正方、三角形等，繪畫藝術里的型是人為的創造，是反應客觀事物的視覺形態。（4）光：光是大自然明與暗的反應，失去了光也就看不到大自然了。圖案失去了光的反應就如平面剪紙，失去立體感。光是反應作品精神面貌的重要因素，它融入了攝影學里的光影理論，是運用筆墨濃淡技巧的反應。（5）色：色彩簡單地說，當光線照射到物體后使視覺神經產生感受，裝飾色彩通常以寫生色彩為基礎，把自然色彩加以強化、變換和轉移，擺脫對自然色彩關系的依靠，帶上一定的主觀意愿和感情，以理想化的手法和浪漫的情調去自由運用色彩，這就是裝飾色彩。是陶瓷繪畫藝術最主要的造型因素。

繪畫藝術中的點、線、形、光、色，以構成陶瓷繪畫藝術的五要點，即獨立又相互依存。在陶瓷繪畫藝術中，“五要點”任何一項都不可分割，任何顧此失彼的表現方式都會損失陶瓷繪畫藝術的完美性。

三、陶瓷藝術語言的綜合體現

陶瓷繪畫是一種藝術實踐活動，運用線條、色彩、造型和構圖，依據一定的形式法則進行搭配組合，完成傳達精神內涵的任務。完成陶瓷繪畫作品不僅是表現形式的作用，而且還要有內容的體現，精神內容的傳達，即所謂的繪畫主題。繪畫的內容與形式，密切相連，形式是觀念、情感和技術的體現。由此看來陶瓷繪畫語言實際上是包含了技巧、形式和內容的有機融合。它是一個相互制約，相互滲透的有機整體。畫家的情感及綜合素質越深厚，呈現出的藝術表現力就越強，越具特色。對繪畫語言所占有的深度和廣度是檢驗畫家藝術水準高低的標準。是主觀因素和客觀因素共同構成的個性特征，是陶瓷繪畫語言有機的形式體現，它是構成陶瓷繪畫藝術中多種可視因素的總結構。

媒介材料是藝術語言的物質基礎，就陶瓷繪畫而言，使用的材料工具是在不同材質的陶瓷二維平面和立體空間上，利用形、色、肌理或者說利用點、線、面或黑、白、灰及色彩、肌理等手段，來傳達人類或藝術家對精神文明的追求。在符合它自身規律的前提下，用什么樣的方法表達、怎樣表達和表達什么都是值得探索和嘗試的，沒必要用既有的定式或種類來界定。繪畫是人類藝術追求的其中一種方式，那它自身就有其獨特的語言和表達技巧，單就繪畫語言，不同的表現題材和不同的工具材料都有其自身的特殊規律、表現語言和表現方式，只要符合繪畫本體的藝術規律的任何題材、任何表現語言、任何表達方式，只要對人類的精神文明起到積極向上的推動作用，只要符合人類追求的審美理念，任何繪畫語言方式都應該探索，都應該允許存在和發揚。從這個意義上講，藝術家個人的角度、個人的偏執和偏見、個人的獨特風格面貌都是最可貴藝術語言。

情態與語言形態是陶瓷繪畫藝術的“精”與“神”，這種“精”與“神”不僅成為藝術家們孜孜以求的藝術人生。同時也極大地豐富和創造了人類的視覺形象語言，深刻地影響和改變著人們觀察世界的審美方式。繪畫本身就是知識積累的藝術，因此繪畫語言不應只是僅僅停留在技巧和形式的探索之中，它應將歷史、文化、技巧、知識等融合在一起，使之成為再現歷史與未來的精神物品。

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