本期點評：潘泓

劉南陔

碼頭腳夫

上貨下船都用背，南風吹了北風吹。

花天酒地尋歡者，誰見江邊人一堆。

清平樂·村婦腰鼓

禾場如沸，鼓點聲聲脆。紫襖婆姨花帶妹，拉起秧歌樂隊。 小康進駐農家，引來喜鵲吱喳。免賦扶貧禁碼，枝頭風景無涯。

清平樂·農家端陽

香蒿如倩，莓子方紅艷。芡實蘆芽才上宴，笑語歡聲滿院。 插秧才出田坡，這邊又喚鋤禾。翁婿偷閑暢飲，還哼南曲新歌。

點評：劉南陔先生是湖北文壇久負盛名的大家，先生執教、為文，皆有斐然之績。就劉先生的詩作看來，他往往把著眼點放在平民身上，用清淺的文字表達深沉的文人關懷，寫出了許多質樸但能引人共鳴的華章。泥土氣息，文人情懷，這是我捧讀他的詩詞作品的一點體會。《碼頭腳夫》起筆寫腳夫勞動的艱辛狀況，第二句用天氣烘托腳夫勞動的惡劣環境，后二句在前面充分鋪墊的基礎上，筆鋒一轉，用有力的問句收結。我讀到這首七絕，眼前出現兩幅場景，一個是腳夫勞作的場景，一個是詩人對著這個畫面，滿懷愴楚發而為詩的場景。由此我聯想到了前人的《蠶婦》《鋤禾》。《碼頭腳夫》和這兩首詩一樣，關注的都是勞動者，都傾注了作者的深情，也都代勞動者發出了強有力的吶喊。

文字質樸平易，詩詞章法運用嫻熟。起承二句，環境交代得清楚，特別是第二句，我的理解，南風、北風，既是寫氣象，又是寫節令。南風吹北風吹，既寫出了勞動者是在風雨中勞作，更點明了勞動者是一年四季都是如此。而作品的后二句，也用了《蠶婦》《鋤禾》轉結的手法。處于聲色犬馬、花天酒地中的人，當然看不到江邊的這“一堆人”。作品在這里發議、設問，自然而然，力從中來。

以文人情懷為意，以平民口吻為文，熾熱情見焉，赤子心見焉。

如果說，七絕《碼頭腳夫》是為勞動者吶喊的話，兩首清平樂《村婦腰鼓》和《農家端陽》則是為生活歌唱。

這兩首作品，有大場景如“禾場如沸，鼓點聲聲脆”，“插秧才出田坡，這邊又喚鋤禾”；有細場景如“紫襖婆姨花帶妹，拉起秧歌樂隊”，“翁婿偷閑暢飲，還哼南曲新歌”；有實寫如兩首的上片，有虛寫如“免賦扶貧禁碼，枝頭風景無涯”，大、小、虛、實皆具，聲、色、味（泥土味）皆具，境、情、事皆具，這諸多元素意象，有機地組織在一起，形成了兩幅新農村的生動畫面。而描寫這兩幅新農村新生活生動畫面動力，則是出自作者的欣然心情。

詩，可以歌，可以怨，無論是歌還是怨，有情則真。

詩，可以文，可以質，無論是文還是質，有情則美。

詩，可以老干，可以高知，無論老干還是高知，有情則善。

劉先生的詩觀，體現在先生的作品中。劉先生的情懷，蘊含在先生的作品中。其詩作即是先生心路的寫照，也是后學的藍本。