論陶瓷繪畫藝術的意境表達

陶瓷繪畫是一種藝術實踐活動，是運用線條、色彩、造型和構圖，依據一定的形式法則進行搭配組合，完成傳達精神內涵的任務，完成陶瓷繪畫作品不僅是表現形式的作用，而且還要有內容的體現，精神內容的傳達。本文以我個人的創作心得，來談談對陶瓷繪畫藝術意境表達的體會和心得。

一、意境的體現

意境是意象的有機結合所形成的一種境界，而所謂意象，就是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。藝術意境就是指藝術中的一種境界或情調，其意境的表達是綜合性的，也是豐富多彩的?？偟膩碚f，可以體現在繪畫的線條、構圖和題材的選擇等諸多方面。

線是中國造型藝術最具典型意義和文化內涵的語言符號。對于一個藝術家來說，其意義有三：一是以線造型，運用線的特點來表達創作對象的氣質和質感；二是以線作為表現意境情境的媒體，反映主體的人生理想和藝術追求；三是以線體現，即通過線之不可替代的獨立性來體現主體的認識觀。

構圖是繪畫時根據題材的主題思想的要求，把要表現的形象適當的組織起來，構成協調的完整畫面。陶瓷繪畫為視覺藝術，看一幅畫，第一眼給人的感覺就是構圖。進而玩味到筆墨技法和藝術的高低，從而達到表現內容的目的。無庸諱言，構圖在繪畫中的地位是相當重要的。構圖是畫家的審美情感，生活體驗等綜合素質的再現。當然，構圖要根據主題內容確立，目的在豐富其空間、充實其層次。主體可以是一個對象，也可以是一組對象。主體是結構的中心支點提綱挈領，應放在突出的位置，但不能正中，正中對全局的呼應容易顧此失彼，也不能太偏，太偏畫面的重心就會失控。如果把畫面分成九宮格的樣式，容易獲得較好的視覺效果。如由大師賴德全、何叔水等共同策劃設計創作的《源》構圖新穎別致，構思巧妙。把山水與花卉相結合，在陶瓷繪畫構圖上是一種創新，以壺口瀑布為主體，意義深遠，黃河是中華民族的母親河，其源頭壺口瀑布氣勢磅礴，充分體現了中華民族的力量，以九朵盛開的牡丹為賓作為近景寓意九九歸一，象征著中華民族的團結興盛。賓主之間既有明顯的對比，又有內在的聯系，相得益彰。

題材的選擇是意境表達最為關鍵的一個環節，它代表了藝術家所要向欣賞者傳達的思想，是藝術家創作靈感的具體體現。以我在創作粉彩作品《四大美女》為例，在創作之前，腦海中四大美女“美”的具體形象已經有了一個初步的概念，這只是題材選擇的初級階段。要表達出四大美女每個人的美的特點，就必須再把題材進行進一步的深化，把四大美女最為動人的形象予以表現，以向世人傳達我對四大美女各自形態、心情和特質的理解。當然，這其中的核心是不能離開四大美女沉魚落雁、閉月羞花之美，在此基礎上，通過環境的映襯、表情的凸顯和行為的再現，突出她們的各自性格特征。

二、意境表達的方式

陶瓷繪畫很重視意境美，為了達到意境美，畫家在構圖時還要恰到好處地留有空白。目前我國陶繪中流行把一件作品畫得很滿，重山又疊嶂，瀑布傾瀉，百花齊放，滿瓶皆是畫。讓人看了覺得擁擠，從而減少了藝術作品的感染力。一幅好畫要給人以無限的遐想，陶瓷繪畫的留白就能達到這一效果。《老子》講：“知其白，守其黑”，白是顯現光亮，黑是隱匿黑玄，白是黑的擴散，黑是白的凝聚；黑是實，白是虛；黑是密，白是疏。黑與白在作品上的完善處理是陶瓷藝術家成功的標志。

為了達到意境美，題材的選擇更是一個重要因素。如程元璋一幅古雅彩《昭君出塞》，畫面雖然只有裘皮曳地的王昭君與幾枝臘梅，但畫家蘊意卻是表現王昭君身負國家重任，遠嫁夷邦，表現出她的深明大義和如臘梅般的高風亮節，同時表現畫家對奇女子昭君的無比尊敬，抒發了畫家的愛國情操，畫雖簡，而意未盡，該作品可謂運筆巧到、意境深遠。

三、陶瓷繪畫藝術意境的創新

相同的景物，通過文學家、畫家的不同意境表達處理，可以達到不同的效果。營造陶瓷繪畫藝術作品的意境，是畫家對生活的認識、提煉，也是一種再創造。傳統工藝需要繼承、需要流傳，但更多的是需要我們的創新，只有在傳統技法上有所創新，只有把傳統工藝在創新的影響下更加發揚光大了，我們才能夠把傳統更好的流傳下去。

在許多我們常見的題材中，不同的藝術家有不同的意境表達，而這種不同就是一種創新。中國工藝美術大師李菊生教授創作的一幅《大雞圖》，一只雄雞栩栩如生，尾羽高蹺，畫面背景無多，幾枝柳枝輕掠，觀察者如果不知中國的傳統文化，恐怕很難體會到該作品的意境。李教授借用了漢語的諧音，“大雞”暗寓“大吉”，表達了作者寄語普天下老百姓年年豐收吉祥的美好愿望。作品意境深厚，蘊意樸拙雋永，正如梅圣俞所言：“狀難定之景如在眼前，含不盡之意見于言外”，具有較好意境的陶瓷繪畫作品，往往都能達到“語語明白如畫，而畫外有無窮之意”。毋庸置疑，陶瓷藝術作品的感染力也恰恰在于此。

陶瓷繪畫是中華文化遺產中的瑰寶，如何傳承和創新這一藝術是我們的責任。為了提高陶瓷繪畫藝術作品的文化藝術價值，藝術家們需要具有扎實的繪畫功底和深厚的文化素養，在藝術創作時要充分熔鑄自身感情，從而創作出情景交融，意境深遠的陶瓷藝術作品。

蔣禮軍 江西鄱陽人，江西省工藝美術師，市高級工藝美術師，2001年隨陶藝家范自魁老先生學藝。現為景德鎮市美協副秘書長。景德鎮市美術家協會會員，江西省美術學會會員，景德鎮商會會員。后進入景德鎮陶瓷文化研究所工作，深得中國陶瓷藝術大師范敏祺老師的精心指導。擅長人物畫，喜畫花卉、山水，風格典雅清麗，工整細膩，裝飾性強。

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