做繪本，說不完的故事

每一本書都有很長的故事，繪本的故事，大概只會更長。

2011年，童嘉創作的繪本《千萬不要告訴別人》在臺灣小熊出版社出版，這也是小熊出版的開山之作。小熊總編輯鄭如瑤談起這本繪本，話語里透著無限感慨和抑制不住的自豪。做童書是鄭如瑤早就計劃好的事，但要怎么做，卻是在準備的過程中才慢慢清晰起來。在創立出版社的籌備階段，她四處拜訪童書作者以規劃充實出版的內容范圍。一天，在繪本作家童嘉那看到關于傳播小秘密的兒童繪本手稿，這份手稿很完整，故事情節和繪畫都算得上理想，那便是后來的《千萬不要告訴別人》的最初樣貌。

創作者（包括文本作者和繪畫者）在創作圖畫書的時候，如果沒有相關的編輯經驗，通常不會考慮書的開本大小和頁數。《千萬不要告訴別人》是事先創作好的，因它的完整性，鄭如瑤需要做的大動作只是討論整本書的結構和節奏，少數地方為了配合節奏添補新圖，開本和頁數自然也經過調整，剩下就是美編設計時處理所有小細節。這時候，編輯的工作還沒有完成，這本書的故事到這里也僅僅開了個頭。

書稿定版后就是印刷，這本書雖然是童嘉早年的作品，卻沒有出版，以她如今的知名度，好像解釋不了未出版的原因。實際上，最關鍵的原因就在于這本書的印制要花很大的工夫和成本。這本書是黑色的，書封是特別色的黑，而內頁只需要四色黑。為了讓書封印成油亮的效果，印刷廠制了兩個版，印了兩遍。讀者或許不像編輯那么敏感，編輯對書品質的識別度高很多，為了讓封面更好地呈現編輯設想的效果，鄭如瑤還特意選用了日本進口紙，手摸、眼看的效果都大不一樣。這本書的整個印制過程中，編輯都在積極與印刷廠溝通，一開始雙方對效果認知有落差，第一批竟印壞了2500本，只得重新溝通，重印。那是小熊的第一本書，鄭如瑤不容許有任何差錯。也是到了這里，這本書的出生歷程才算告一段落。

《多多和吉吉：野餐日》是一本在編輯策劃上有故事的書。鄭如瑤一再強調，原創作品好玩在于，所有成書的想象都在編輯的腦海中，你必須跟創作者討論，讓書成為你腦中的那一本，但這個過程會出現各種意想不到的狀況。就像她曾經是制陶人，能靠經驗預知陶胚上了什么釉藥會燒出什么樣的成品，但也不能預測到窯變這件事。

編輯的經驗是拿到稿子，配上最合適的圖畫，讓書呈現最好的閱讀效果。鄭如瑤拿到《野餐日》的稿子后就開始構思成書模型，為文稿配頁，文字和頁數都落好版后，將方案交給特別選定的畫家林玲遠，同時溝通書中圖畫的風格。由于林玲遠當時在英國，因此所有的溝通都通過Email。根據落版方案繪制的草圖前前后后討論過5個以上版本，光是主人公多多和吉吉的角色設計和定位就花了很多時間，例如該穿什么衣服，通常各自會有什么表情和動作，以標明各自的特征。草圖畫完后進入不間斷的每頁結構討論，以及在原落版單的基礎上討論翻頁的節奏效果，這有點像建房子的時候物料建材都備好，再照著設計圖紙澆筑框架。整本書的畫面框架確定后就開始上色，這個過程中還是有“窯變”發生，與編輯的要求多少有偏差，顏色和細節處理不好時必須重畫。

書稿上色后交給美編，美編主要處理書中圖和文的位置適配等細節，例如頁碼標號在書中用幾號字，放在什么位置，版權頁的設置等等。雖然在草圖階段編輯和作者共同處理過這樣的細節，但圖和文如何微調變化才能在版面上達到最好的平衡，就要看美編怎么處理。書中還設計了蝴蝶頁，這是一個附加的功能，通過各方討論，最后決定是讓小讀者在讀這本書的時候還可以玩走迷宮的游戲，里面的繪畫元素也是由書的繪畫者和編輯完成。

歷經一年半，《多多和吉吉：野餐日》終于面世了。在書的制作過程中，自某一個環節以后發現書比想象中的那本更好，鄭如瑤對書的期待和熱情便與日俱增，最終收獲了最完美的一本。

多次做繪本的經歷也給了鄭如瑤很多經驗，讓她感觸最深也收益頗多的一條，就是編輯要去了解畫家的能力。每位畫家所擅長的題材和風格都不一樣，編輯應該了解畫家的興趣、習慣，以及最喜歡用什么媒材作畫。如果一個畫家擅長畫建筑，那就不一定發給他畫人物的題材；倘若他擅長畫鯨豚，一旦有這樣的題材就可以優先考慮這位畫家。畫家本身的個性和背景都不一樣，他們往往會在畫作中呈現出來，編輯收到文字稿件后，首先考慮的是找到合適的畫家，而不是讓不合適的畫家來迎合他不擅長的題材和風格。

社會越進步，對兒童的閱讀便越重視。一切文明都經過了長時間的經營和考驗，所幸在這個過程中我們都能看到它的進步。這點上，鄭如瑤有對自己的期望：做出真正屬于自己文化的作品。小熊出版的《小黑猴》和《魔瓶》便屬于這個范疇，從古代故事改編而來，讓兒童更好地認識那時候發生的事情，成為很好的養分，也是很珍貴的火花。“文學從來都沒有國界，但又各有特點，我們很容易買版權，但是有些又是沒辦法買到的，那就是在這片土地上長出來的東西。這不是地域性，而是文化性。”