把夢境和現實寫成詩

他是我生活中的影子。無論我走到哪里，都會產生對他的想念，不管做什么事都習慣想想要是三哥會怎么做，拿不定主意的事情，遠隔千里也要給他打個電話。想起我的三哥會哭，想起我的三哥會笑，想起我的三哥哥會充滿驕傲。他，就是我的三哥董小莊。

三哥1.82米的個子，在他輪廓分明的臉上長著濃濃的劍眉，有一頭茂密烏黑的頭發，開闊的前額，眼睛不大。卻很有神，他習慣在欣賞和思考問題時瞇縫著眼睛，我們經常笑他的眼睛瞇成一條線了，他卻笑笑說，眼小聚光，把世界看得真切。

三哥是一個有著憂郁氣質的人，他的生命與靈魂是有重量的，但他又是一個一讀就懂的人。很多藝術界的朋友都很喜歡他對人生與社會的見地和他的親和力：而讓我兒子羨慕的不僅僅是他廣博的知識和獨特的思辨能力，還有他滿臉的絡腮胡子。說來也怪，我三個哥哥，就他長了絡腮胡，從鬢角到下巴，在臉上不橫行不霸道，沿著鬢角走，把臉圈成了半包圍。這張臉顯得有幾分剛毅又帶幾分慈祥，有幾分生猛又帶些微疲憊、有幾分寬厚又帶幾絲苦澀……朋友們都說他是天生一副藝術家相貌。

在祖國60華誕之際，他邀請了來自世界各地32位藝術家在他的家鄉，四川美術館舉辦了第32屆國際版畫藏書票獲獎藝術家邀請展。消息不脛而走，成都媒體競相報道這一消息，中央臺一套、二套節目組都派出記者采訪報道這一藝術大餐、視覺盛宴。在四川美術館國際邀請展的開幕式上，三哥對大家是這樣說道：“我有一個夢想，搭建一座國際藝術之橋，讓東西方的藝術家自由地行走在扁平的地球家園，讓幸福、智慧、創造，時時更新我們的生活與觀念。”三哥的夢想真大，而據我所知，他一生有無數個夢想，夢想帶著他一生飛翔！

三哥從小就有夢想。在他幼年的時候，一次跟隨母親去河邊洗衣。依山傍水的青衣江，朝霞沖破晨霧如仙境般秀美，遠處青山巍峨、農舍翠竹懷抱、炊煙裊裊，近處江水低吟、水鳥嗚唱，母親沐浴在霞光與晨霧中舞臂浣衣，一派美景讓人著迷，三哥對母親說：“媽媽，這里太美了，我要是畫家就好了！”母親驚訝。眼睛發亮，對三哥說：“莊兒，我看你就可以成為畫家，你眼中有美，只要你想畫畫媽媽就支持你……”從此。母親為兒子心中種植了一個藝術的夢想。

母親出身名門，一手好字，還善畫，她是三哥的啟蒙老師。

三哥很聰明，小學啟蒙應考時，好多家長帶孩子應考，有的孩子躲在大人背后，有的小孩答不出題哭了，有的在考場上流尿了；三哥卻對三個老師輪番考問對答如流，結果他比別人多回答了幾個問題。三哥忘不了考完后一口氣跑回家母親夸他的快樂；同時忘不了張榜那天他上下反復找不到自己名字時的著急：還忘不了因為父親是右派他上不了學的難受。

母親每天給三哥上課，手把手教他寫字。三哥9歲那年，好心的校長頂著壓力讓他上了學。他知道上學不容易，所以特別用功，成績是班上數一數二的，還寫一手好字，作業本常常被傳閱到高年級作范本，辦板報、墻報，還有插畫，在學校小有名氣。

學校里有一位叫范昌舉的老師，因家庭原因，歷次政治運動都受沖擊，屬于“靠邊站”的內控對象。見三哥聰明好學、并有繪畫天賦，就主動教他畫畫，還把自己珍藏多年的畫冊給他臨摹。在那個年代。能找到一本好畫冊是多么的不容易，能遇到一個好老師更是上天的恩賜，三哥同范老師就這樣結成了師生之情和朋友之誼，在藝術的世界度過了一段難忘歲月。

父親打成右派離家去勞動改造后，一家人過得很苦。我們被趕出縣委大院，搬回了父親的祖屋，親戚朋友都要與我們劃清界線，怕受右派家屬的連累，不準我們全家進門，任搬出來的家具被瓢潑的大雨澆打。那是我們家最黑暗的日子。也在我幼小的心靈烙上了一塊永遠抹不去的傷痛……最后迫于街坊鄰居的壓力，才讓我們一家五口住進一間由廁所改造的不到20平方米的屋子，簡陋破敗。相隔是鄰居家的廁所，后墻則是一條通連幾家人的雨水槽，一到雨天那不停的流水聲就像鳴鳴咽咽的悲哭，聲聲刺激母親及兄妹的心。因為父親的問題，母親被迫革職停薪，家庭沒有了經濟來源，半夜醒來，常見母親以淚洗面。三哥幾歲就醒事，晚上總是抱著母親的腿睡覺。一天晚半夜，見母親起來對著鏡子梳妝然后向外走，二哥、三哥“唰”地一下起身抱著母親的腿，四兄妹哭成了一團，母親張開雙臂擁抱著我們，一家人的淚水流在了一起，母親很難過，聲聲說對不起，對不起……那以后母親更堅強了許多。多年來，母親從未脫衣而眠，不停地捻線織衣，常常熬夜至深，一天只能睡三四個小時也難以維持一家人的溫飽，

三哥想畫畫，經常沒有筆和紙，連給學校辦黑板報的粉筆也是有限的。三哥太想畫畫了，撿廢紙畫，鉛筆短了套上筆套再用。三哥背著媽媽撿垃圾賣，桔子皮、杏仁核、廢紙一斤賣三分錢，碎玻璃一斤賣兩分錢。一天，他打著赤腳被碎玻璃劃了個大口子，流血滴在了家中的地上，母親才知道他在一分二分地給家里掙錢了，母親摟著三哥落淚，三哥告訴母親他已經長大了！

三哥從小愛讀書。那是一個文化被羞辱的年代，找本書讀很不容易，為了向別人借書，他幫別人干活，什么都干。我們縣城有不少小人書攤，書攤上好多書封面破損，他就和一個攤主商量為他的書畫封面，不收分文，提供顏料就行，攤主很高興，選一大堆舊書給他畫，他用書中一頁臨摹，畫好一本又一本小人書封面，引來看書的人多了生意好了，攤主與三哥成了好朋友，看小人書從不用給錢，還練習了畫畫。

三哥十二三歲的時候，被電影院請去畫樣板戲，搭臺架在上面畫紅燈記、畫沙家浜。給電影院畫畫是沒有錢的，但三哥很高興終于有顏料和畫布畫畫了。

三哥有次在街上看見一幅巨大的毛主席接見紅衛兵的肖像，畫得太好了，不管在什么角度毛主席的眼睛總是看著他，太神奇了，作者叫龍巧英，是縣城唯一的“大畫家”，西南師范學院美術系畢業的高材生，就通過熟人拜她為老師學習繪畫。一天這位美術老師上我家，請我母親幫忙，她家的保姆因有急事回農村了，她要上課，要做一家四口人的飯，還有一個不滿周歲的孩子急需要人幫忙。當時我才十歲左右，正上小學，第二天三哥就借了一輛自行車馱著我把我送到龍老師家里。我在那里做了一個月的保姆，每天天不亮起床，一大家人的一日三餐、洗衣做飯、打掃衛生全包了，十歲的小孩背著九個月大的小孩做事。這一家人及左鄰右舍都夸我能干。她家執意要給我工錢，我不要。只要她能教我三哥畫畫就好了。

藝術與生活，在三哥那里一直是不謀而合的，不矛盾，不缺失，條件再艱苦，鐘情畫畫志不改。在那文化藝術貧乏的年代，我們家有一種別人沒有的文化藝術氣息，竹篾編織的墻上，母親的書法行云流水，三哥的繪畫色彩繽紛，我做的絹花、蠟梅花，使家充滿了溫馨之感，沒有因父親被打成右派而門庭凄清。

縣鐵廠要招打籃球的特長工。三哥憑著1.82米的個頭人選，但他對籃球這玩意兒一竅不通，加之營養不良，身體單薄。在那個年代，找個工作不容易。合同工就更難了。為了這份工作，他調動出所有的能量緊急訓練，居然很快成為當地的“球星”。每次三哥打比賽，我早早地找最佳位置，只見籃球場上三哥龍騰虎躍，觀眾席上歡呼：“11號！”“11號！”

三哥出名了，會看球的，不會看球的，都來欣賞他運球、投籃的優美，僅僅訓練了三個月，就成了縣籃球隊的明星。

但是打球對三哥來說只是客串而已，他心心念念的，仍然是畫畫。只要一有空，他就會拿起筆。在開縣鐵廠工作的第二個年頭，攀鋼來開縣招正式工人。有人說，攀鋼那是一個不毛之地，三口石頭架口鍋，吃飯睡覺半山窩，飲的是泥漿水，出門都是坡，沒有人煙的荒蠻之地，去不得啊！但三哥一直希望可以走出縣城，開闊視野。他說，好男兒志在四方。再苦不會有我母親苦，我吃點苦，有份正式工作能定月給家里寄錢，可以減輕母親的負擔。

于是，三哥又因打籃球而成為了攀鋼一名正式工人了，他非常珍惜這份來之不易的工作。攀西大裂谷，在他眼中是那樣的美麗，亞熱帶絢麗的陽光，不毛之地，紫灰色的山巒，艱苦創業的火熱場景，這一切的一切都是如此美麗，在他胸中激蕩著藝術豪情。那時，年輕熱情的三哥給家中的信是這樣寫的：“攀西大裂谷山高谷深，一派壯美，攀西大裂谷一派南亞熱帶風情，幅員遼闊，資源豐富，地形崎嶇，氣候變化豐富，獨特的自然景觀與心里流淌的藝術記憶融合，使我盡情抒發攀西大裂谷的壯美，這是我工作和從事藝術創作的生命之地……”這時的三哥，才21歲。

攀鋼的球場上活躍著他年輕矯健的身影，球場邊則是他繪制的大型宣傳畫，7號運動員董小莊在攀鋼很快也成為明星，人們發現他不光球技好、球風好，還能寫文章、畫速寫、搞創作。不久攀鋼職工醫院將三哥調到工會任宣傳干事，而無論在哪里，三哥都會把生活安排成一個固定的模式，那就是：工作一習畫一工作。他常為工人畫肖像，就是在這個時候，為了表現出大工業的宏偉壯闊，他在原有的國畫、油畫的基礎上又開始接觸版畫。他運用浪漫主義風格去創作工業題材版畫，當他的作品《管道系列》呈現在人們面前時，他藝術的新思維、新圖式顛覆了過去對工業題材的簡單樣式。使冷、粗、硬的工業作品變得富有詩意。這批作品使他感覺到久儲于心的一股內在的生命之力的能量如奔騰的鐵水找到了噴涌的出口，那種大工業的氣勢力透紙背，不僅多次參加省及全國美展，還被選送到美國匹茲堡參加中國現代版畫展。

1984年，攀鋼選送三哥到四川美院進修學習一年。正當他讀完美術進修班、繼續專科學習的時候，母親發病了。她說她的前胸隱隱作痛……母親的病就是兒子的痛，三哥迅速送母親到川醫請最好的專家醫生檢查診治，檢查結果令人不敢相信：肺癌，晚期。我們剎時呆了、傻了，不敢相信這是真的，那撕心裂肺的疼啊！讓全家欲哭無淚。

三哥立即放棄了在四川美院繼續讀書的機會，他要竭盡全力醫治母親的病。他日夜守護在母親的病床邊，母親的癌細胞全身擴散了，大小便失禁，生性高潔的母親不讓三哥侍候她，三哥哭著：“媽，我是您生的，讓我來吧。”在他的精心伺候下，病中的母親忍受著病痛擠出笑意，眼淚順著眼角流了下來，三哥是母親的至愛。

母親最喜歡看三哥畫畫，三哥左手握著母親的手，畫版靠近病床，右手刻畫，為了握住母親的手，雙膝只好抵進床沿讓母親看他刻畫，那些日子三哥的雙膝擠出了紫青色都不吭一聲。當三哥在母親的病床邊創作的版畫最后一筆刻完時，母親帶著微笑放心地走了。這幅在母親病床前誕生的作品后來參展獲獎，畫中有母親最后的陪伴。

母親的離去，讓三哥好長時間無法從悲痛中走出來，為了忘卻痛苦，他只有更加忘我地投入到工作與創作之中，大工業的雄渾偉岸與博大，大涼山的浩渺、寧靜與悠遠能夠療傷

三哥深愛大涼山這片土地，在攀鋼十八年，三哥每年都要到大涼山體驗生活。他說他來到這里，常常禁不住流下深情的淚水，有一種說不清、道不明的感情激流撞擊著胸懷。他愛這大涼山的山水，也愛彝族人的精神，地處高寒地帶的大涼山，每家每戶都有一個熊熊燃燒的火塘，那是生命的火塘，世世代代在彝族人心中燃燒……三哥反映彝族的畫主要是紅黃黑三色基調，這是彝族人特別偏愛的色調，從這里流動著一個個豐富的生命體及神秘原初的宗教文化，使我們看到了彝族人的夢幻、痛苦、情愛、歡樂、善良，看到了人類更永恒更美好的東西。我國著名畫家吳凡看到三哥創作的彝族系列，在《未經修飾的心靈》中寫下了這樣一段話：“看到一大批套色木刻版畫，把我帶進了五彩繽紛的世界。董小莊創作的《圣火》、《太陽神》、

《月亮的女兒》、《涼山初綠》《神圣的家族》、《大涼山飄動的紅云》……這些表現著彝族習俗、風情和宗教熱迷的畫幅，強烈地表露著原始、狂熱、神秘及夢幻的氣氛，趨于浪漫、象征和表現性了。其中一套以彝族歡樂節日為題材的系列畫《火把節印象》，絢麗地交織著太陽、月亮、土地、神靈、姑娘、小伙、百褶裙、牛、羊、舞蹈、烈性酒……一切物象和情緒是如此閃爍、跳躍、旋轉、奔涌……是的，那是從原始歲月奔涌過來的，難以看清和說清的生命的河流。雖然如此斑斕眩目，如此迷醉，然而，我仍從中嘗到隱隱的苦味……正是董小莊個人經歷的創傷投契地與一個民族歷史的創傷疊合起來，才形成了他版畫藝術的風格的吧。”

三哥心里一直有個夢想，就是爭取40歲之前，在中國美術館舉辦他的個人畫展。

1989年，三哥接到通知：

《中國工業四十年成就大展》將在北京展覽館舉辦，這是一次有黨和國家領導人檢閱建國以來中國工業成果的重要展覽，你將代表攀鋼這片“共和國不能忘記”的熱土去展示攀鋼取得的偉大成就。時間緊、任務重、要求高，一定要以優異成績完成。攀鋼本身就是一個神話，為了備戰備荒為人民，毛主席一聲號令搞三線，建設大軍從祖國四面八方匯集到一個人煙罕至的不毛之地，在攀西大裂谷硬建了一座現代化的鋼城，攀枝花精神已深入到攀鋼人的骨髓，這個展覽是展示攀鋼精神的好機會，也是自己對多年積累辦展經驗的一次檢閱，接到任務，三哥一頭扎進展覽的籌備工作中。

在忙于工業展期間，京城美術界又有一個可能舉辦個展的信息傳來。三哥的心里一下波浪起伏：工業展是頭等大事，大展還有很多工作要做，而個展又是他多年的愿望，眼看著的機會豈能輕易舍棄？一番思索，他下定決心，大展要做好，個展也要上。一旦確立了目標，他就義無反顧。

三哥抓緊布展的間隙，創作了參展作品的小樣送中國美術館評審，時間在煎熬等待中度過，百味陳雜。一周后，中國美術館發出邀請他舉辦個人展覽的通知。

他全身心地投入到兩個展覽中，工業展最重要，肩負著攀鋼人的重托，一點不能馬虎，一點不能有瑕疵。個展也重要，中國美術館辦展，藝術水平是關鍵，質量不行，還會取消，為了籌展，連工業大展組委會在人民大會堂舉行國宴也沒去參加。為個人畫展，他一頭扎進下榻的文化部招待所的地下室創作。條件艱苦他不怕，這個地方沒有人干擾，也不會影響別人休息。

地下室是沒有白天黑夜的，一堆大餅和白開水支撐他這1.82米的漢子，渴了喝一口白開水，餓了就啃大餅，夜以繼日地創作。沒有充足的營養，他的嘴起了泡，一天睡三四個小時，實在困了，和衣睡上一會。三哥在極度亢奮的狀態中，創作靈感如飛流瀑布激情澎湃。一幅幅生動反映涼山彝族靈魂和精神家園的作品脫穎而出。

中國工業四十年成就展如期開展，攀鋼展位迎來了絡繹不絕的參觀者，好評如潮。在隆重的大展閉幕式中，主持人終于念出：

“攀鋼……榮獲四十年工業成就大展最佳展位設計獎”！旁邊的朋友敲打著三哥：“小莊，小莊，我們得獎了，得獎了……”三哥的眼睛濕潤了，他站在領獎臺上手捧組委會頒發的鮮紅燙金的證書時，熱淚差點流出來，心中不停地念：“太不容易！太不容易了！”二百多家參展企業，有不少是投入重金策展的，如北方企業集團公司為大展花了一百萬，鞍鋼和首鋼也花了二十多萬，就連成都虹光電子管廠布展也花了十五萬。誰能想到，攀鋼在整個大展中只用了一萬元！

就在“攀鋼榮獲四十年工業成就大展最佳展位設計獎”的熱議之中，1989年10月20日，中央電視臺晚間新聞播出了一條消息，“由中國版畫家協會、攀枝花鋼鐵公司、中國美術館聯合舉辦的‘董小莊版畫藝術展在中國美術館展出……”’三哥做到了，魚與熊掌他都兼得了。

人民日報、光明日報、中國文藝報、美術雜志、美術觀察等三十多家媒體相繼作了報道。一時間攀鋼工廠、車間都在談論著董小莊這個名字，這個名字宣告著：攀鋼人以自己的努力走進了中國的最高藝術殿堂。

我仔細讀著三哥那一幅幅充滿詩情的版畫：《朵洛荷舞》萬把黃傘浩蕩，彝人齊唱歌聲浩蕩，蒼天哺育了我，大地哺育了我，日月哺育了我；《圣火》近萬人的送葬行列，沒有人說話。只有察爾瓦被風鼓起后揚起的一條鑄鐵的巨龍，那恢宏、那博大、那浩蕩、連自然神祗也驚嘆人的偉大而屏心靜氣；《歌聲漸遠》如一首永不飄逝的歌，歌中有紅紅的土地、藍藍的天、還有白云、牛羊、矮墻與小阿依種植的仙人掌……這50余幅畫作或熱烈或寧靜或歡快或沉重，表現出了彝族人的歷史與文化、精神與情緒、宗教與靈魂，這些藝術情緒和獨特語言散發出很強的藝術魅力，吸引震撼著京城觀眾。

而人們又是怎樣評價他的呢？時任中國美術家協會黨組書記、美術家協會副主席王琦先生為董小莊版畫展題詞：“鐵筆鑄情。”中國版畫家協會主席李樺先生為董小莊的題詞是“大涼山上苦蕎麥”，苦蕎麥是生長在大涼山高寒地帶的糧食，是彝族精神的象征，把小莊的藝術與人生視為苦蕎麥是李樺大師對我三哥最好的褒獎。我想起了中國著名彝族詩人，原中國作家協會書記處書記（現青海省委常委、宣傳部長）吉狄馬加在為三哥版畫集的序言中寫道，

“……一個民族由于所經歷的歷史，文化傳統和所處的自然環境的不同，對色彩也就有著獨特的審美情趣。彝族人對黑紅黃三色有著特殊的偏愛，其中包含著近似宗教的情感。小莊的色彩，是一種滾動著的生命流體，他將色彩注入意義，讓它成為自然或某一種生命的象征。看他的畫，可解讀民俗學、宗教學和文化學方面的意義。一句話，在色彩的運用上，他既保持了彝族人的原生文化，以及獨特的審美觀念和價值取向，同時也讓形式和色彩更多的變化。我們從這些凝固而又流動著的色彩背后，看到夢幻、痛苦、歡樂、情愛以及善良，看到了一些屬于人類和生命的更永恒的東西。我喜愛這些畫，我是用我的心去感受的。”

從1989年在中國美術館舉辦個人畫展以后，三哥在歐洲、北美及亞洲多次舉辦個展及聯展。在國際國內獲多種獎項。有數千件作品被中外藝術機構或私人收藏。作為訪問學者和參加國際展覽，出訪30多個國家。收藏有當今60多個國家著名藝術家原作精品近10000件。是中國美術家協會會員，中國美術家協會藏書票藝術委員會常務理事，四川美術家協會版畫藝術委員會副主任。成都美術家會副主席，四川大學藝術學院兼職教授，曾榮獲中國魯迅版畫終身成就獎，國際雙年展特別獎、提名獎等國內外多種獎項，作品被世界各地收藏和入錄全國中專、初中教材多種畫冊、辭書。國務院新聞中心、中國中央電視臺、中國教育電視臺、法國電視臺、法國畫報、人民日報等國內外近200家媒體曾評介其作品和專題介紹。中國著名報告文學家陳祖芬為其著有報告文學《月亮的女兒與太陽的兒子》。

三哥的人生懷揣一個美好的夢想，三哥的藝術之路，是夢中之夢。夢中之夢中，還有其它的夢，夢沒有窮盡，他的夢想一直在飛翔。有一個奇特的現象是，三哥長期遭受頭痛的折磨，他幾乎每兩個月，有時甚至幾天來一次頭痛，頭痛起來像刀在剝肉的感覺，痛得他全身濕透發冷，還會嘔吐。三哥做遍了身體所有部位的檢查，窮盡了所有高新技術醫療儀器，但仍然沒能檢查出病灶。結識了一大幫醫生朋友，中藥西藥齊上，仍然無法排解突然來襲的痛苦。但是每一次痛，都會幻覺在他的眼前出現五彩絢爛，閉目又覺身體時而凌空時而下沉在無盡的深淵，頭痛使他在生與死線上走了一遭又一遭，他總是一次次抗爭過來。這痛過后如鳳凰涅槃，一定會有超乎的靈感，他害怕忘記那些痛苦帶來的色彩變化，總是第一時間一次又一次拿起畫筆，總會創作出更加攝人心魄的藝術作品。三哥感謝是藝術的拐杖支撐他的生命總不放棄，他說痛也使他看到平時看不到的色彩，對生命有了更奇特和深刻的感受。

三哥開始了千里之外的追尋。

2009年7月2日，國際奧委會執行委員、國際奧委會市場開發委員會主席格爾哈德·海伯格先生一行，以朋友的身份參觀了成都畫家董小莊的國際版畫收藏館及工作室，對收藏如此眾多的國際當代著名藝術家精美作品感到驚奇。當收到三哥送給他的作品時，海伯格像個孩子似地說：“這是我收到的最能代表地方特色的藝術作品。”來者中還有奧巴馬政府總統藝術人文委員會主席科爾博士；有寫《中國大趨勢》的美國著名作家約翰·奈斯比特，當三哥把現場書寫的“中國大趨勢”書法作品贈送給他時，約翰·奈斯比特先生說：“我很吃驚，你的藝術我很喜歡。我要收藏你的版畫作品《圣火》，我下本書里一定有你。”

2009年的金秋十月，經三哥國際版畫收藏館的邀請，舉辦了“第32屆國際版畫藏書票雙年展獲獎藝術家邀請展”。有來自保加利亞、比利時、俄羅斯、白俄羅斯、捷克、拉脫維亞、土耳其、匈牙利、塞爾維亞、希臘、斯洛伐克、烏克蘭、以色列、德國、墨西哥、印度等17個國家的藝術家，有比利時根特皇家美術學院設計學院院長，各國版畫藏書票協會主席，國家版畫博物館館長等。可謂是國際上公認的藝術大家。他們的技術與藝術的完美呈現代表了當今國際版畫藝術精神的最高境界。

三哥不僅僅在版畫上取得了驕人的成績，而且對油畫、國畫、書法、攝影、裝置、建筑、環境設計都進行了持續深入的研究，四川大學藝術學院教授、著名國畫家張自啟這樣評價：小莊具體實踐過環境藝術、油畫、雕塑、壁掛，多方位地吸納藝術營養，孕育了他獨特的藝術視角和藝術才情，他新近的一批水墨畫讓我深感意外，對形式美的探索邁出了可喜的一步。

作為國際版畫界頂級權威的藝術大展，國際版畫藏書票雙年展每隔兩年在全球最重要的藝術城市舉辦，2010年由土耳其申辦到33屆主辦權，并在土耳其首都伊斯坦布爾隆重舉行。三哥憑借版畫《禪心》系列，斬獲雙年展特別獎，和全球其他14名藝術家同獲此殊榮，也是中國參展藝術家在歐洲版畫界獲得的唯一最高獎項。獲獎作品還被伊斯坦布爾藏書票博物館和IMOGA博物館永久收藏。

當得知這一消息后，華西都市報記者前往采訪他。他說：“中國藝術家于1994年開始參加國際版畫藏書票雙年展，但一直被邊緣化，我們從最開始的模仿、學習到借鑒、融入，直至雙方平等對話，最后獲獎，這也是中國藝術家在國際舞臺上超越自我的歷程。”三哥帶了好幾件T恤回國，上面印著他的獲獎作品《禪心》，這是雙年展組委會特別定制的。上面濃烈的黑色線條和不規則的紅色色塊相當有視覺沖擊力，用當代藝術技法來演繹東方文化的新穎形式受到了國際藝術圈的關注。

比利時藝術家馬丁·R·巴廷斯說：“這些作品有它獨特的一派形式，一幅視覺，一種筆跡，以及源于中國文字精神的圖式。漢字被重新定義，并轉變為一種象征式個人視覺體系——這是董氏視覺模式，這是一種靜謐的交流工具，這是一種冥思反射，這是一種全新的表達。”

馬丁·R·巴廷斯不僅是歐洲首屈一指的版畫大師，也是比利時根特皇家美術學院設計學院院長，他很欽佩三哥藝術上的創造力以及對極簡主義的追求，于是他和三哥發起一個很獨特的創意展，2010年10月30日在成都藝家城市酒店隆重展出了由12個國家，30名中國藝術家和20名歐洲藝術家分別在對方的國家報紙上繪畫作品。

我問三哥為什么選擇報紙作為繪畫材質？三哥解釋道：“具有400多年歷史的報紙，是人與人之間溝通的重要媒介，以新聞性、時代性特點介入人類生存與發展的各個方面，溝通是它的最大特性，展覽的目的就是為了溝通。”當報紙被閱讀后它的介質就發生了改變，紙張就失去了它的特定意義并被處理掉。但是它能通過藝術家的創造獲得一次新的生命，得到一種新的功能，這是非同尋常的。

三哥思維活躍，想象力豐富，創新意識強，充滿了激情，而當三哥以筆寫字的時候，他的文筆也很美妙，三哥版畫集都是自己配詩，畫面和文字唇齒相依、互為輝映。

三哥的家坐落在成都AAAA級風景區三圣花鄉的荷塘月色景區內。近千畝的荷塘，四面柳樹繚繞，將荷塘團團圍住。搬入畫家村之后，三哥時常去荷塘，觀察荷花生長過程的每個階段，畫了很多速寫、拍了不少荷的照片，見證了荷花初春播種、夏季開花、秋天成長的過程，一幅幅生命之荷也在他溫情一灣的家中，在他癡情的彩筆下又一次綻放。如今，他的畫室掛滿了荷塘風景，盛開有盛開的美麗，枯萎有枯萎的意蘊。

要找三哥的家很容易，漫畫家孫光釗為他畫的Q版頭像被端端擺在柵欄旁邊：長發，劍眉，大胡子，順著柵欄上的一張張頭像就找到了董小莊的家，這也是畫家村獨有的標志。

三哥的收藏館也建在家里，董小莊國際版畫收藏館與客廳相隔一道走廊，在這座收藏館里，可以看到來自世界各地的藝術大師的作品，這些都是三哥出訪各國結識的好友。收藏館舉辦的墨西哥國際版畫大師埃米利奧的展覽，堪稱成都史上時間最短的展覽，只有兩小時！

現年52歲的埃米利奧是當今國際上最具影響的藝術大家之一。他出生于墨西哥城的美術世家，曾在國際上多次獲獎，先后已經在美洲、歐洲、非洲等多個國家和地區舉辦了60余次個人畫展。三哥通過國際版畫交流活動與埃米利奧相識后，力邀他來四川舉辦個人畫展，埃米利奧破例來成都展出并親臨畫展，與四川版畫家進行現場交流。埃米利奧的140余幅作品抵達成都，第一時間看到這批獨特的版畫作品時，三哥當場激動得熱淚盈眶，直嘆“太精彩了”；而成都著名油畫家周春芽不斷感嘆：第一次看到如此讓人激動的版畫作品；中國版畫家協會常務理事、中國美協版畫藏書票研究會副主席張家瑞看了作品后，評論道：“給人以精美、粗豪、大方、嚴正的印象，令人過目難忘。”

作為一名藝術家，三哥沒有忘記自己的社會責任，他積極投身到各項公益活動中。2008年“5.12”地震發生以后，三哥放下手中的一切，積極投入到賑災活動中，聯系了中國幾十位藝術家及其他名人，其中有中央臺的王小丫、李佳明，有鄧小平的大女兒著名畫家鄧林，有中國國家畫院院長龍瑞，有奧運射擊冠軍張山，有旅捷著名畫家及企業家王鎖成，發起了以“川流不息的愛”為主題的文化衫抗震救災活動，把上萬件文化衫及上千件毛衣送往災區。藝術家志愿者還慰問了在抗震救災中率先搶險救人的出租車司機、骨科醫務工作者、獻血者、新聞工作者和武警戰士。讓愛心在神州大地流動……在這些活動中，三哥又被大災中的有大愛，被中華民族在災難中顯現出來的堅強和偉大而深深感動，他創作出“幸福家園”作品。入選了國家級展覽并榮獲優秀作品獎。此外，三哥哥還參加建川集團發起的“陽光母親”慈善基金活動、“尋找生命之花”義賣；在三哥的展廳為地震中身殘志不殘的陽光少女魏玲舉辦了她在醫院病房畫的習作展覽，圓了她的藝術夢想。

在我的眼中，在朋友們與同行的眼中，在許許多多人的眼中，三哥無疑是一個成功者，可他只會謙遜地笑笑，他是一個永遠不會炫耀自己的人。既不愿提及自己的成功，也不愿提及自己的困難。多次媒體采訪時總要問他人生中的苦難。而他總是笑笑地說：沒有苦難，談苦難是無病呻吟，同建立新中國的老一輩比，同抗日赴緬甸的遠征軍比，同我母親所受的苦比，一切都是微不足道的，人生會面臨很多問題需要解決，只有問題，沒有困苦。

人生在世，怎么會不遭遇困難，怎么會不受到傷害，但是，人的解放就是心的解放，只要心地足夠寬厚、心胸足夠博大，就可以承受外在之力，就可以追隨幸福之源。更何況在三哥那里，藝術帶給了他一切，藝術是生命、是責任、是奮斗、是快樂、是滿足、是幸福、是收獲、是創造、是給予、是傾聽、是欣賞、是包容、是寬恕、是未來、是永恒

我告訴他，我要出新書了，書里寫了他，他說自己太平淡，沒什么可寫的，還是節約點時間和精力多寫別人吧，再說，妹妹寫哥哥，很難做到客觀，容易被人誤讀。

哦，這就是我三哥董小莊！