何鵬：只有藝術才會跟時間叫板

“藝術迷人的地方在于她是有情感的，有永恒價值的，只有藝術才會這樣跟時間叫板。我做藝術館可以與藝術有深入的交流，對于藝術和藝術家都是這樣。你既可以通過藝術去了解藝術家，也可以通過藝術家去了解他的作品。”

2009年在長沙月湖畔悄然出現了一座藝術中心——湖南千年時間當代藝術中心。一晃四年過去，它仍然安靜地呆在湖邊，仿佛時間與它無關。這座藝術館的老板是何鵬。

這里對于何鵬來說，是他人生中最重要的一筆投資，因為這一筆投資是真正投給自己的。

第一次看到何鵬是在2011年的抽象藝術展上，烈日下，他穿著T恤，背著個大書包，扛著照相機，四處拍照，汗流浹背。這四年里，他幾乎都是站在這個位置，為自己藝術館做事。這正如他多年的好友楊蔚然所說，“他的藝術態度是執著的，他必然要為他的執著付出相應的代價。藝術對于何鵬是有多大的吸引力，而他在過程中能夠收獲怎樣的滿足感，看到這些，我們就能理解他了。”

安靜地生長

“說到藝術，我認為是一種緣分，就像找愛人一樣，也許在找到愛人之前，每個人都對愛人有過種種的設想與描述，但緣分來了的時候，那些設想與描述都沒有關系了。我從前所從事的工作與藝術沒有一丁點關系，而且在接觸藝術之前，甚至沒有想像過將來與藝術有什么關系。該發生的自然就會來了，該來的來，該去的去。我也沒有想到，自己會突然喜歡上藝術，而且是發自內心的喜愛，從2004年開始進接觸，就一直喜歡到現在，這個興趣也沒有一點點要走的意思。”

學金融與工商管理的何鵬，在銀行工作14年，也曾做到高級管理層，又在一家大型投資擔保公司任高管。這些足以讓大部分人得瑟大半輩子的金飯碗，卻似乎完全不被他放在眼里，說離開就離開，竟跑到月湖公園，開設了湖南第一家當代藝術機構——湖南千年時間當代藝術中心。相信當年很多人邊在心中默念“拌噠腦殼”，邊坐等看他投資失敗、機構倒閉的笑話。不曾想，等了四年，等來的卻是摩恩咖啡月湖店、摩恩咖啡常德店，以及聯·藝術空間的相繼成立。

從2004年起，接觸到藝術的何鵬就開始著迷，一有時間就跑到北京、上海去看各種展覽，逛各個藝術區，越陷越深，最后沒有把持住，在長沙干脆投資了一家藝術中心。

也正是因為喜愛，何鵬甘于在“湖南千年時間”后面做一個安靜的投資者。每當被問到藝術中心的營利模式時，作為投資人，何鵬說只有生存模式，他希望“湖南千年時間”按照他喜愛的那樣，安靜地生長。藝術中心也才會遠離鬧市，靜靜地守著一片湖。四年下來，40多場藝術展覽；2012年開始的“微展覽”，一年共13場，目光投向青年藝術人，支持他們用藝術發聲；6場“非現場”活動，讓前沿的當代藝術思維自由碰撞與表達。這是何鵬所做的，他的朋友楊蔚然說，“何鵬做的事情是讓做藝術的人充滿希望，藝術在這種資本的注入之下可以產生效益，藝術家可以在他經營的一畝三分地里不斷地壯大，找到歸屬感。”

面對這些榮耀，何鵬笑笑，淡然地說，“湖南千年時間與我的女兒一起出生，有一家藝術館與女兒一起長大，是最讓我開心的事情。”

更多人來議論藝術

“喜愛是最大的動力，它促使自己去學習做任何與藝術有關的事情。慢慢地，對藝術有了自己的選擇喜好，也有了自己的認識與觀點。我也嘗試就選擇和評價一些藝術，但我不是科班出身，所以我不能稱自己為藝術評論人。

我是藝術議論人，議論不是從學術出發，也不是歸向學術，是從喜好出發，歸向喜好。議論也是一件好事，表現出是的一種關注、關心的態度。我希望有更多的人來議論藝術，是非常有意思的，沒有學術顧忌，沒有優劣之分，只有興趣，興趣相投可以交到很多朋友。”

2012年初，何鵬在網上看到徐國峰、康愷夫婦的觀念攝影作品，他們將舞臺戲劇與社會觀念結合的作品非常有視覺沖擊力，這是他在長沙沒有見過的，他感到非常新奇，就在網上發出邀請，大家一拍即合，便有了由何鵬首次策展的“無場次內心戲”攝影展，他把自己對作品的認識放入到展覽中，從展覽策劃到布置，做得像何鵬心目中的戲劇場景，他希望，觀眾在觀賞時，與他一樣，可以置身其中，有如變換著場景的戲劇主角。讓何鵬高興的是，作者和觀眾都接受了他的展覽策劃，效果也非常好。藝術館對于他來講，就是一個夢想實現的地方，想到了就可以去做。

因為有夢想，所以何鵬對待每一次展覽都有自己的要求，他的合作伙伴陳輝曾經同他一起參與過一次前期布展，看著他調配光線，“何鵬對于光線的理解和需求偏激于執著。一絲不茍的要求下，出來很多明暗不同的感覺，注目凝視中，有更多的莫名感染和喜悅沖動。”

我們收藏的是美好

“藝術迷人的地方在于她是有情感的，有永恒價值的，只有藝術才會這樣跟時間叫板。我做藝術館可以與藝術有深入的交流，對于藝術和藝術家都是這樣。你既可以通過藝術去了解藝術家，也可以通過藝術家去了解他的作品。”

何鵬與湖南省美協副主席謝麗芳聊起她的“荒原行”系列作品，這個系列的作品粗獷而晦澀，要從學術角度去解讀，得把弗洛伊德的理論請出來，何鵬覺得這是一件復雜的事。但是，那天謝麗芳自顧自地述說，仿佛又回到了創作的無意識狀態，讓何鵬完全理解了作品，并不自覺地也陷入到情境中。

他經常跟人講一個故事：“一群中國人去法國旅行，他們來到一個小鎮。這是一個以教堂為中心建立起來的小鎮。小鎮的教堂歷史長于當地的政府。大家在教堂參觀，發現教堂有大量的戶籍資料，紀錄了當地居民的生老病死。翻看時，看到一個修鞋匠的資料，非常簡單。這個修鞋匠孤獨終老，沒有結婚，沒有后人，一貧如洗，沒有重大事情發生，紀錄很薄。其中夾有一張法院傳票和判決書。他生前的些債務，死后對他的資產進行清理，并處置還債。沒有房產，房子是租的，有一張床，一張桌子，幾把椅子，一個修鞋工具箱。 但是，奇怪的是，資產有登記著：畫，兩張。這兩張畫被拍賣用以還債，當然價格不高。但畢竟是畫，而不是印刷品。當時去的朋友們都沉默了。 我們與修鞋匠比，哪個富有，哪個貧窮？”

“因為他心中有愛，你在沒有飯吃的時候會買畫嗎？我們有錢也不買，因為不喜愛。不喜愛不是畫的問題，是我們自己的問題。因為我們不知道美好，不能感知美好。”

何鵬對藝術品固然有愛，所以2013年初，聯·藝術空間應運而生。作為更加開放的交流平臺，提供給藝術家自我展示的平臺，引導大眾欣賞藝術、尊重藝術。展覽總監鄧麗維對聯的發展充滿了希望，因為她覺得自己擁有一個好老板，熱愛藝術，尊重藝術。“他讓我覺得人應該要有理想、有追求，世界舞臺那么大，不應該只局限于眼前。”