本報訊 盡管有各大衛視跨年晚會和多部開年大戲的左右夾擊,由劉濤、嚴寬主演的央八開年大戲《媽祖》還是異軍突起,據央視索福瑞數據顯示,該劇最高收視突破5。作為2013年開年大戲中唯一的一部神話劇,《媽祖》真的創造了神話。有人味的故事、沖擊力的海戰場面、演員精準的表演成了該劇鎖定觀眾的三樣法寶。本報記者專訪了該劇主創,了解到很多幕后故事,才明白了原來《媽祖》是這樣被折磨出來的。
撓頭 編劇花心思選故事
根據資料顯示,媽祖原名林默,生于宋建隆年間,是福建莆田望族九牧林氏后裔。傳說媽祖本是漁家女,長大后慈善為懷、扶危濟困、護國庇民。28歲時,她因搶救海難不幸遇難。鄉親感其恩德,在湄洲島建廟奉祀。多年來,許多影視工作者都曾希望把媽祖的故事搬上銀屏。
神話劇《媽祖》貫穿全劇的是媽祖由凡人變成海神的勵志成長史,而在這成長過程中,媽祖也經歷了一個凡人的痛苦和犧牲。制片方表示,《媽祖》雖然是神話劇,但創作上很嚴謹,是從草根角度詮釋媽祖。全劇講述了30多個媽媽的民間傳說故事。制片人告訴記者,這些故事的選擇曾經讓編劇很撓頭。
《媽祖》編劇曾有情,曾在西藏工作過10年,現在北京從事專業影視編劇。他已創作拍攝了十多部電視連續劇、近400集劇集,由他編劇的電視劇《天仙配》、《王屋山下的傳說》等電視劇曾在中央電視臺一套、八套播出。但《媽祖》的創作帶給他的壓力是最大的,在接受編劇任務之后,他對媽祖的傳說和史料進行了大量深入的研究,并多次前往媽祖故鄉福建湄洲島采風。
據編劇介紹,由于媽祖的故事源于民間傳說,大多是口頭傳播,共計收集了七八十個故事,但彼此之間沒有多少關聯。編劇表示壓力特別大。因為他需要將這些互不聯系的故事聯系在一起,但前提是要合情合理,要符合媽祖信仰的規范,不可和民間傳說相抵牾。最終,編劇選擇了觀音送子、懷胎年余、觀井得符、圣泉救疫、使節脫險、伏妖救父、繡鞋化舟、帆髻示志、收復高里鬼、祈雨濟民、焚屋引航等30多個故事。
費錢 重金還原“神話世界”
很多看過《媽祖》的觀眾反應,劇中的海戰場面視覺沖擊力十足,“甚至和《西游記》有一拼了。”據記者了解,該劇的很多海戰場面都是在真實的大海上拍攝而成的。
《媽祖》總投資大手筆,單集一百多萬。該劇導演路奇,曾執導過電視劇《西廂記》、《東方》,還是電影《譚嗣同》、《百色起義》、《末代皇后》及電視劇《武則天》、《康熙王朝》等作品的美術設計者。以往國內神話劇限于資金和條件,常常把海上戲轉移到室內進行棚拍,雖然節約了成本,卻令畫面質量大打折扣。此次《媽祖》劇組為求逼真,不惜重金造船,力求以最真實的方式還原屬于媽祖的“神話世界”。路奇表示,媽祖如此優秀的題材不能輸在服飾道具上,所以該劇自籌備伊始,劇組就將此作為了工作重點。另外,不同于一般動作戲,《媽祖》的武戲將武打與變幻相結合,并借助高科技特效最大化展現了各種法術的威力。
危險 劉濤海戰戲頻受傷
劇中劉濤飾演媽祖林默,林默是媽祖還是凡人時候的名字。劉濤表示,林默是一個接地氣的女神,“她不是大家所說的女強人,也不是一個大女人,她是一個善人。演這戲心里沉甸甸的,特別想把她演好。”
“神仙不是誰都能當,更不是隨隨便便就能當的。這個過程中有磨煉、有痛苦、甚至是犧牲。”劉濤說,拍攝過程中眾多海戰戲讓她現在回想起來都心有余悸。“過去我演過《白蛇傳》,也有很多要吊威亞的武戲,所以有功底。但是這次的海戰戲太多了,而且都是在大海上吊威亞。現在想起來都很后怕的。在大海上拍攝經常會遇到特殊情況。比如風向突然變了,我就會飛錯方向,就要重新來。當時心情也很緊張,就怕萬一威亞出什么問題會掉到海里去。反正是相當危險的。”
造型方面,為了突出林默的成長過程,劇組特意為劉濤定做了多款不一樣的服裝,有樸素的漁家女服、有俠女造型,也有封神后端莊大氣的海神造型。劉濤也因此被稱為“百變女神”。為了媽祖升天的戲,劉濤還梳了一個高高盤起的“媽祖”發髻。她介紹,“后面的頭發都梳成帆一樣的形狀,代表船帆。發髻上面還有一根簪,代表的是船槳。這個據說是媽祖自己親自設計的,寓意是祈求平安順利。當地八九十歲的老奶奶都不能怎么走動了,但是她們的頭上梳得整整齊齊的,都是這種發髻。”