《媽祖》是這樣被折磨出來的

本報訊 盡管有各大衛視跨年晚會和多部開年大戲的左右夾擊，由劉濤、嚴寬主演的央八開年大戲《媽祖》還是異軍突起，據央視索福瑞數據顯示，該劇最高收視突破5。作為2013年開年大戲中唯一的一部神話劇，《媽祖》真的創造了神話。有人味的故事、沖擊力的海戰場面、演員精準的表演成了該劇鎖定觀眾的三樣法寶。本報記者專訪了該劇主創，了解到很多幕后故事，才明白了原來《媽祖》是這樣被折磨出來的。

撓頭 編劇花心思選故事

根據資料顯示，媽祖原名林默，生于宋建隆年間，是福建莆田望族九牧林氏后裔。傳說媽祖本是漁家女，長大后慈善為懷、扶危濟困、護國庇民。28歲時，她因搶救海難不幸遇難。鄉親感其恩德，在湄洲島建廟奉祀。多年來，許多影視工作者都曾希望把媽祖的故事搬上銀屏。

神話劇《媽祖》貫穿全劇的是媽祖由凡人變成海神的勵志成長史，而在這成長過程中，媽祖也經歷了一個凡人的痛苦和犧牲。制片方表示，《媽祖》雖然是神話劇，但創作上很嚴謹，是從草根角度詮釋媽祖。全劇講述了30多個媽媽的民間傳說故事。制片人告訴記者，這些故事的選擇曾經讓編劇很撓頭。

《媽祖》編劇曾有情，曾在西藏工作過10年，現在北京從事專業影視編劇。他已創作拍攝了十多部電視連續劇、近400集劇集，由他編劇的電視劇《天仙配》、《王屋山下的傳說》等電視劇曾在中央電視臺一套、八套播出。但《媽祖》的創作帶給他的壓力是最大的，在接受編劇任務之后，他對媽祖的傳說和史料進行了大量深入的研究，并多次前往媽祖故鄉福建湄洲島采風。

據編劇介紹，由于媽祖的故事源于民間傳說，大多是口頭傳播，共計收集了七八十個故事，但彼此之間沒有多少關聯。編劇表示壓力特別大。因為他需要將這些互不聯系的故事聯系在一起，但前提是要合情合理，要符合媽祖信仰的規范，不可和民間傳說相抵牾。最終，編劇選擇了觀音送子、懷胎年余、觀井得符、圣泉救疫、使節脫險、伏妖救父、繡鞋化舟、帆髻示志、收復高里鬼、祈雨濟民、焚屋引航等30多個故事。

費錢 重金還原“神話世界”

很多看過《媽祖》的觀眾反應，劇中的海戰場面視覺沖擊力十足，“甚至和《西游記》有一拼了。”據記者了解，該劇的很多海戰場面都是在真實的大海上拍攝而成的。

《媽祖》總投資大手筆，單集一百多萬。該劇導演路奇，曾執導過電視劇《西廂記》、《東方》，還是電影《譚嗣同》、《百色起義》、《末代皇后》及電視劇《武則天》、《康熙王朝》等作品的美術設計者。以往國內神話劇限于資金和條件，常常把海上戲轉移到室內進行棚拍，雖然節約了成本，卻令畫面質量大打折扣。此次《媽祖》劇組為求逼真，不惜重金造船，力求以最真實的方式還原屬于媽祖的“神話世界”。路奇表示，媽祖如此優秀的題材不能輸在服飾道具上，所以該劇自籌備伊始，劇組就將此作為了工作重點。另外，不同于一般動作戲，《媽祖》的武戲將武打與變幻相結合，并借助高科技特效最大化展現了各種法術的威力。

危險 劉濤海戰戲頻受傷

劇中劉濤飾演媽祖林默，林默是媽祖還是凡人時候的名字。劉濤表示，林默是一個接地氣的女神，“她不是大家所說的女強人，也不是一個大女人，她是一個善人。演這戲心里沉甸甸的，特別想把她演好。”

“神仙不是誰都能當，更不是隨隨便便就能當的。這個過程中有磨煉、有痛苦、甚至是犧牲。”劉濤說，拍攝過程中眾多海戰戲讓她現在回想起來都心有余悸。“過去我演過《白蛇傳》，也有很多要吊威亞的武戲，所以有功底。但是這次的海戰戲太多了，而且都是在大海上吊威亞。現在想起來都很后怕的。在大海上拍攝經常會遇到特殊情況。比如風向突然變了，我就會飛錯方向，就要重新來。當時心情也很緊張，就怕萬一威亞出什么問題會掉到海里去。反正是相當危險的。”

造型方面，為了突出林默的成長過程，劇組特意為劉濤定做了多款不一樣的服裝，有樸素的漁家女服、有俠女造型，也有封神后端莊大氣的海神造型。劉濤也因此被稱為“百變女神”。為了媽祖升天的戲，劉濤還梳了一個高高盤起的“媽祖”發髻。她介紹，“后面的頭發都梳成帆一樣的形狀，代表船帆。發髻上面還有一根簪，代表的是船槳。這個據說是媽祖自己親自設計的，寓意是祈求平安順利。當地八九十歲的老奶奶都不能怎么走動了，但是她們的頭上梳得整整齊齊的，都是這種發髻。”