郭霽紅：中國晚會領跑世界的女人

從春晚到秋晚再到元旦晚會，央視所有的大型文藝晚會，幾乎找不到一個是郭霽紅沒有掌過舵的，但在全國所有文藝演出的導演中，也只有郭霽紅把晚會帶到了國際電影節上，并且三次拿到了休斯敦國際電影節的最高獎項。

個人簡介

郭霽紅

中華全國青年聯合會委員，北京大學碩士。中央電視臺高級編輯，電視綜藝欄目《中華情》總導演、制片人。曾獲中國電視文藝最高獎“星光獎”一等獎；國家對外宣傳“彩虹獎”特等獎。連續七年擔任中央電視臺面向全球現場直播的“中秋晚會”總導演，開創了“全息山水景觀晚會”的電視導演手法，2010年捧得第43屆美國休斯敦國際電影節至尊獎項：最佳作品、最佳導演金像，成為央視最具實力和品質的導演之一，被媒體譽為“中國新生代電視導演的先鋒派代表人物”，獲得2010年中國網絡人氣明星獎。

2010年4月17日晚上12點，已經等待了4個多小時的郭霽紅登上美國休斯敦國際電影節領獎臺，她導演的《宜春月·中華情——2009中央電視臺中秋晚會》榮獲了評審團雷米金像獎最佳作品和最佳導演兩項大獎。

這是她第三次登上休斯敦國際電影節的領獎臺，2006年和2007年，郭霽紅任總導演的《江城月·中華情》和《海峽月·中華情》分別獲得第39屆美國休斯敦國際電影節電視文藝類最高獎白金獎和第40屆的評審團最佳導演獎。

郭霽紅導演的《中華情》系列節目，不僅讓休斯敦國際電影節的評審團感到很意外，更讓他們覺得不可思議。最早，他們并不相信這樣大型的文藝晚會是現場直播，認為至少要錄制兩次才能最后剪接。評審最初看到《江城月·中華情》時，除了得知中國有個中央電視臺，更被以黃鶴樓作為背景的舞美所震撼。

評委們問郭霽紅，“你們造這樣一個樓，舞美得花多少錢啊？”郭霽紅告訴他們，“這是中國很有名的江南三大名樓之一的‘黃鶴樓’，中國古代就有，他們做的只是在前面搭了一個水池。”

這種全方位、全信息，巧妙利用實景演出的晚會也正是郭霽紅開創的“全息山水景觀晚會”。

走出國門的“中國創造”

美國休斯敦國際電影節主席亨特·托德在接受采訪時說，“每次看《中華情》，一開場就能抓住人的眼球，而且每一臺節目都有令人贊嘆的藝術創造力。”

郭霽紅說，《中華情》系列晚會的成功得益于中國大量的電視晚會觀眾群體。“這些年，中國電視文藝在世界上是非常尖端的，中國晚會的制作量是全世界最大的，”郭霽紅說，“美國的晚會沒有這么多，他們有頒獎晚會，還有就是在時代廣場的跨年晚會，但是遠遠不如中國的豪華。”

相比之下，美國拉斯維加斯的秀和明星的個人演唱會則是中國望塵莫及的。郭霽紅曾多次專門飛到美國看這些演出，有時候，一個明星的演唱會或者一場秀要看三四遍。她曾在自己的一臺元旦晚會中借鑒了麥當娜演唱會的立體大屏幕，并做了進一步的改良，讓當時的觀眾耳目一新。

在廈門的《海峽月·中華情》中，郭霽紅動用了航拍、水上拍攝、陸地跟拍，甚至在電視畫面的呈現上運用了虛擬技術，搭了一座人們向往現實中存在的橋。除了在當時廈門的澎湖島國際會展中心設有遙望臺灣的主會場，在鼓浪嶼、臺灣101大廈下還設有分會場，甚至還有一個會場直接放到了游輪上。節目開始時，游輪從鼓浪嶼起航，等到晚會快結束時，游輪到達主會場。

很多當時在廈門的領導，后來離開了廈門，對當時的晚會都印象深刻。他們告訴郭霽紅，那是多年以來，他們第一次看到廈門那么美。

郭霽紅第一次擔任大型文藝晚會總導演是在1996年，對于當時以專業第一名的成績從廣院畢業的郭霽紅來說，這個等待稍顯漫長。她的很多同學在大學剛畢業時候，就在地方臺的大型晚會做了總導演。但多年在央視的等待，也讓郭霽紅經歷了4屆春晚和很多大型文藝晚會演出的磨練，在實戰中總結經驗，也不斷嘗試新的表現方式。

從“春晚”到“秋晚”

一直到報考大學，郭霽紅從來沒有想過自己將來會跟電視沾上關系。

還在上小學時，她就羨慕廣播員，“那時每天去上學，早上六點半，中央人民廣播電臺都會廣播‘新聞和報紙摘要’，那個時候她想，如果能去廣播電臺當個主持人，就已經非常好了。”

考大學時，郭霽紅本想報考新聞專業，她想要以后在報社當個記者。郭霽紅的父親是歷史老師，郭霽紅受父親的影響，從小就喜歡文學和歷史。她的老師發現她在文工團拉二胡拉得很好，加上她又喜歡文學，就建議她試試能夠把音樂和文學聯系在一起的——電視“文編”專業。

在這之前，郭霽紅甚至都不知道這個專業具體是干什么的，但她考慮到能夠把自己的這兩個喜好放在一起，就報考了當時北京廣播學院的電視文編專業。其實，當時的郭霽紅并沒有電視的概念，她想，如果到時候進不了電視臺，去廣播電臺也是不錯的選擇。

上世紀80年代末到90年代，也是中國電視業迅速發展的時期，加上文編專業的畢業生并不多，1989年郭霽紅從廣院畢了業，就和班上的另外兩名同學到央視實習。當時她進了春晚導演組做了兩年的助理導演，兩年之后，只有郭霽紅留在了央視。1991年，她和畢福劍搭檔做春晚副導演，而當時春晚的副導演也只有兩名。

郭霽紅連續做了兩年的春晚副導演，正好趕上1992年央視四套國際頻道開播。當時的四套覆蓋率很低，在國內幾乎看不到，即使重點覆蓋的香港和臺灣也只有少數地區可以看到，而對于當時四套的記者來說，連找個人采訪都難。臺里的老人都不愿意去，但郭霽紅主動要求去四套發展，“如果不去，我上面都是老師輩的，新的地方機會也會更多。”

2004年，郭霽紅開始籌備秋晚，和春節聯歡晚會一樣，中秋晚會也要籌備半年的時間。也是在2004年的這一屆秋晚中，郭霽紅第一次嘗試她所創辦的“全息山水景觀晚會”的想法。從2004年到2012年，和春晚兩年換一個總導演不同，郭霽紅連續7年擔任秋晚總導演，讓中秋晚會帶有明顯“郭霽紅個人風格”。雖然秋晚的影響力不能和已經有31年歷史的春晚相比，但秋晚已經得到觀眾的認可，也形成了品牌。

第一年秋晚成為最大遺憾

就是在郭霽紅第一次嘗試“全息山水景觀晚會”的時候，現實跟她開了個大玩笑，而成為她在做晚會以來最大的遺憾。

選擇把第一屆秋晚設在上海，郭霽紅有特殊的想法。“對外宣傳的文藝晚會出發點跟一般晚會不同，是為了讓世界了解中國的現狀。所以就要把真實的中國反映給觀眾。如果把會場設在演播室，觀眾會說你這個是搭的，反映不出中國真實的現狀，這也是全息山水的初衷，”郭霽紅說，“上海是中國的建設做得最好的城市之一，并且中國第一批留學生都是從上海坐船出發，可以說上海是華人華僑最早的‘精神家園’。”

郭霽紅選擇了上海外灘以及黃浦江邊的陸家嘴，東方明珠一帶作為晚會的背景，主會場設在上海國際會展中心。在東方明珠塔下，她做了一組風帆，其中，東方明珠作為最高的一組桅桿。她在黃浦江上組織十幾艘游輪按照既定路線航行，并且在黃浦江對面的一個五十多層的大廈上做了一個60×50米高的視頻同步直播，效果非常震撼。

郭霽紅還寫請當時很多“大牌明星”蒞臨。劉翔的父母，吳敏霞和她的父母，還有白先勇和當年還健在的陳逸飛作為高端訪談嘉賓。就連和周璇同時代的老上海明星，現年八十多歲的吳鶯音，也從美國專門飛過來參加當時央視的第一屆秋晚……

一切準備就緒，在直播前一天的六點錄制備播帶。就在離錄制備播帶開始前兩個小時的時候，郭霽紅接到上海氣象局的消息，第二天臺風將正面登陸上海。當時聽到這個消息，郭霽紅的眼淚在眼睛里打轉，她有功虧一簣的感覺。“覺得自己精心準備了這么長時間，一個人積攢了這么大的激情，瞬間被撲滅。”

她馬上組織各部門緊急準備，當天晚上的備播就是“直播”。因為嘉賓采訪不能彩排，本來要第二天直播時邀請的嘉賓，當天晚上必須全部到位。第二天晚會時燃放的煙火也要當晚全部備齊。

雖然倉促，但最后節目錄制效果還不錯。就在第二天上午十二點鐘，郭霽紅又接到上海氣象局的消息：臺風繞道北上，沒有經過上海。這次郭霽紅又開始準備當晚的直播。但是這個時候更加困難，很多前一晚能夠出席的大牌明星，要么生病，要么已經離開上海，就連煙火也只剩下了一點。直播結束后，郭霽紅覺得，跟她原來預計和想象的效果相差非常遠，“這是我第一場中秋晚會，是我最遺憾的。那次是兩邊湊都沒有搭齊，兩邊都有遺憾。”但是后來，這臺節目依然獲得了“對外電視文藝節目一等獎”。

不放棄就只有做到底

央視的第一次海外春節聯歡晚會，也是郭霽紅導演的，即2005年底在美國洛杉磯拍攝的“海外華人華僑春節晚會”。在那之后，陸續有了一些國內在海外舉辦的個人演唱會和晚會。

在洛杉磯曾經頒發過艾美獎的帕薩迪納劇場，3000人的座位座無虛席，當地華人觀眾的情緒非常高漲，很多在國際上名聲大噪的華人藝術家，如呂思清、孔祥東、高曼華等，都參加了這次晚會。

兩個小時的演出，現場氣氛很熱烈，演出圓滿成功之后，所有人去開慶功宴。當時央視駐洛杉磯的記者要截視頻發回國內做新聞聯播報道，就在這個時候，郭霽紅接到記者的電話，節目半小時后之后的十分鐘開始陸續有黑白花紋閃過，十分鐘以后全部都是黑場。當時郭霽紅覺得不可思議，用她的話來說“全傻了”。

她馬上請示臺里的帶隊領導，分析原因，后來得知，他們租用設備的公司背景是一家親臺公司，因為臺灣在洛杉磯的勢力要早于內地，是當地親臺勢力的刻意破壞。沒辦法，節目只能第二天重錄制。但是第二天，很多演員在第一天當晚就趕飛機離開參加別的演出，并且也不可能再大規模地組織觀眾。

其實剛到洛杉磯，郭霽紅就有一種不安。“我們在國內的春晚一般都要經過9次彩排，才能進入到最后的直播。但是我們當天上午到了洛杉磯，只有一個下午的彩排時間，晚上就要錄制，這讓人感覺太不靠譜。”

在這種情況下，郭霽紅安排了搖臂，并且用搖臂把整個晚會的觀眾反應都錄了下來，因為這路信號是單獨的，沒有被破壞。郭霽紅說這是得益于她當年在春晚的經驗。就這樣，又把能叫回來的演員第二天全部叫回來，不帶觀眾重新錄制。

回到北京之后，只剩下3天的后期制作時間。郭霽紅在這72小時的時間里沒有閉過眼。她一直在后期編片子，“這個事情如果做砸了，無論什么原因，以后就不可能再委派你做什么了。”郭霽紅說，“如果你熱愛這項事業，這也是必須盡的責任。”后來，這期節目獲得了當年星光獎的二等獎。

消瘦的郭霽紅看上去文文弱弱，但說起話來聲調和語速像機關槍。她的好朋友吉娜說，上學時候的郭霽紅不是這個樣子，性格內向，不愛說話，可能是多年來的導演工作讓她變得利落干練。其實，郭霽紅覺得自己并沒有太大的改變，她上學時候喜歡奧黛麗·赫本，現在她的衣柜里，有定制的奧黛麗·赫本在電影里穿過的所有大衣的所有顏色。有人把郭霽紅她們一批晚會的女導演形容成為“鐵娘子”，其實，郭霽紅這個“鐵娘子”心里一直住著一個小姑娘。

《小康·財智》：做《中華情》的“經典誦讀”是怎樣的初衷呢？

郭霽紅：我們本來做的中華情都是非常時尚的，也是華語音樂的國際品牌。做古典情懷系列，是因為有一個契機，2008年中宣部有一個經典誦讀活動，各個城市都在做。當然我們對外的頻道也需要承擔這個責任。

《小康·財智》：“經典誦讀”這個系列都有哪些特別之處呢？

郭霽紅：因為如果做純詩詞的朗誦演出，我也查過此類節目的收視率都不是很理想，因為這個是曲高和寡，老百姓能靜下心聽你朗誦的比較少。我就想應該怎么結合，后來請任志宏，廣播界的“中國好聲音”，他的聲音很古樸，有一種“悠悠”的感覺，我們再配以古畫等。這個就跟我個人的喜好有關系，我從小就非常喜好詩詞，可能受學歷史的父親的影響。

《小康·財智》：春節即將播出的《中華情·秦關寒月》第二期跟以往的“經典誦讀”系列有哪些不同呢？

郭霽紅：因為以前我們做了很多都是江南的詩詞，這次做的是甘肅的邊塞詩，要跟西北風沙的質感類似。在朗誦的過程中，用沙畫來詮釋詩的意境，就和沙畫質感和它的表現形式非常接近，適合詮釋邊塞詩，比單純人在那里朗讀更吸引人。另外就是總導演出鏡，我出鏡來講述詩詞前后的背景故事，這樣就不枯燥。然后再交叉進行延伸詩詞意境的明星歌曲，收視率就比較高，好看好玩。

《小康·財智》：在你導演的所有晚會中，會發現水的因素特別多，即使沒有水的地方也要搭設一個水池，這是出于怎樣的想法呢？

郭霽紅：用水有三個原因。第一，晚上的水就像是一面鏡子，它把同樣的燈光舞美量，增加了一倍，這是事半功倍的效果。另外一個就是水波紋可以動，把本來靜止的畫面變成有動感的畫面，非常有韻律，讓人看著心里很潤。還有就是，中秋晚會時很重要的是要表現月亮，這樣天上一個月亮，水里一個月亮，兩個月亮就像朋友一樣，會給人一種內心溫暖的感覺。

《小康·財智》：做了這么多年的晚會，你最大的收獲是什么？

郭霽紅：人生挺充實的，因為這個工作我走了國內很多的地方，也看到了普通的游客看不到的古籍善本、珍貴的文化史料等等，這是得益于這個工作，讓我積淀得更深了，覺得非常豐富，雖然辛苦得跟驢一樣，但是內心非常滿足。