花開淡墨痕 清氣滿乾坤

“古時(shí)候，有個(gè)人叫王冕。他小時(shí)候家里很窮，只念了三年書，就去給人家放牛。他一邊放牛，一邊找些書來讀。

一個(gè)夏天的傍晚，王冕在湖邊放牛，忽然烏云密布，下了一陣大雨。大雨過后，陽光照得滿湖通紅。湖里的荷花開得更鮮艷了，粉紅的花瓣上清水滴滴，碧綠的荷葉上水珠滾來滾去。王冕看得出了神，心里想，要是能把這美麗的荷花畫下來，那多好哇！

王冕用平時(shí)省下來的錢買了畫筆和顏料，又找來一些紙，照著湖里的荷花畫。開始畫得不像，可是他不灰心，天天畫。后來，他畫的荷花，就像剛從湖里采來的一樣”。這是我上小學(xué)時(shí)學(xué)過的一篇課文，因小時(shí)候也出身在窮苦農(nóng)民家庭，雖然不知王冕是個(gè)什么樣的人，但卻被他那種在貧困中勤奮學(xué)習(xí)、刻苦學(xué)畫的精神所感染，所以這篇課文直到現(xiàn)在仍記憶猶新。那時(shí)候的課本配有單色的背景，畫著簡易的彩色圖畫。記得畫中畫了一個(gè)宋元時(shí)期服裝裝束的孩子，他坐在草地上，出神地看著一池的荷花，若有所思，似乎忘記了身邊的老?！?/p>

王冕（1287-1359年），字元章，號(hào)放牛翁、梅叟、會(huì)稽外史、江南古客、梅花屋主等，浙江諸暨人，元代著名畫家、詩人、書法家。其祖上有人曾在宋朝做官，傳到第七代王冕父親時(shí)，王家已淪為一貧如洗的農(nóng)民。幼時(shí)的王冕卻非常好學(xué)，白天給富人家放牛，晚上經(jīng)常借著佛寺的長明燈讀書。

為王冕成長和成功提供取之不盡的資源和靈感的，是其家鄉(xiāng)諸暨的山水環(huán)境，這里有“千巖競秀、萬壑爭流、水木清華、山川映發(fā)”之美譽(yù)。王冕從小就放牧于這詩畫一般的山水之間，面對碧波綠草、翠柳粉荷，他抑制不住心里的喜愛之情，就想把這些都畫下來，尤其是蓮花那種“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖”的品質(zhì)深深地吸引著他。聰慧過人的王冕，無師自通，每天刻苦練習(xí)，從不間斷，漸漸畫得越來越好。那千嬌百媚、千姿百態(tài)的荷花被他越畫越像，人們都來爭相購之。他的名聲漸漸遠(yuǎn)播，學(xué)者韓性慕名收其為弟子。在韓性和另一位老師王的指導(dǎo)下，王冕繼續(xù)深造學(xué)業(yè)，終成通儒。

由畫花卉自學(xué)成才的王冕，常通過筆下怒放的百花諷喻世事時(shí)局，述說他的志趣。而在各色花卉中，王冕最愛梅花，畫得最多的是梅花，名氣最大、求者踵至的也是梅花，其題畫的梅花詩也倍受盛贊。王冕最擅畫的是墨梅，他不但繼承了前人傳統(tǒng)畫法并獨(dú)辟蹊徑。他畫出的梅花簡練灑脫、別具一格。其《墨梅圖》卷畫橫向折枝墨梅，筆意簡逸，枝干挺秀，穿插得勢，構(gòu)圖清新悅目；用墨濃淡相宜，花朵的盛開、漸開、含苞都顯得清潤灑脫、生氣盎然；其筆力挺勁，勾花創(chuàng)獨(dú)特的頓挫方法，雖不設(shè)色，卻能把梅花含笑盈枝的姿態(tài)，生動(dòng)地刻畫出來，不僅表現(xiàn)了梅花的天然神韻，而且寄寓了畫家那種高標(biāo)孤潔的思想感情。加上作者那首膾炙人口的七言題畫詩，詩情畫意交相輝映，使這幅畫成為不朽的傳世名作。后人以“神韻透逸”四字來概括和評(píng)價(jià)王冕的“墨梅”風(fēng)格，這種風(fēng)格是他大膽創(chuàng)新和發(fā)展的畫技所形成的。

王冕畫梅的成功之處首先在他的構(gòu)圖，畫作構(gòu)圖有疏、密、疏密相宜三種，其首開密如繁花密蕊構(gòu)圖法。在王冕的代表作《南枝春早圖》中，十分明顯地體現(xiàn)了古人主張“疏可走馬，密不透風(fēng)”的構(gòu)圖觀念。這種構(gòu)圖即是以密取勝，在枝干交錯(cuò)中，繁花簇簇點(diǎn)綴其間，疏密有序，密而不亂，繁而有韻。茂密處雖花枝滿目卻絲毫不顯塞滯，疏朗處氣息通暢又能夠給人以水天無盡的遐思，更襯托出梅花的清雅高逸。還有他首創(chuàng)的“以胭脂作沒骨體”，用朱色畫紅梅，鮮艷奪目，令人耳目一新。在繪枝干方法上，王冕注重質(zhì)感的表現(xiàn)，用筆流暢頓挫適宜，瀟灑遒勁；畫新枝時(shí)，一筆拉幾尺長，引枝斷而復(fù)連，停而不滯，一氣呵成，梢頭露出筆的尖鋒，顯得靈氣飛動(dòng)，生機(jī)勃勃；畫老干時(shí)，筆鋒頓挫，將老干的蒼勁表現(xiàn)得淋漓盡致；在花瓣的畫法上，王冕除采用一筆兩頓挫的圈花法外，又開創(chuàng)“破蕊法”畫花蕊，使花瓣能夠分出上下高低、陰陽向背，與自然法理吻合。其另有作品《幽谷先春圖》冊頁、《三君子圖》存世，并著有《竹齋集》。

盡管王冕的留世作品很少，使后人無法欣賞他各種絕奇的精彩作品，但他對水墨畫的創(chuàng)新和成就，不斷獲得后世文人畫家們的贊美。如明代吳興沈堯龍更是詩贊王冕為“墨王”：“君身前是林處士，人間空復(fù)數(shù)墨王。”明代畫梅高手姚說其：“王家元章傳墨法，雪月風(fēng)煙種種奇?！?/p>

王冕的畫對明清畫壇影響深遠(yuǎn)，他的筆法曾風(fēng)靡一時(shí)。明代畫家王謙、陳憲章等都是王冕的衣缽繼承人。王冕為水墨畫打下了穩(wěn)固基礎(chǔ)，引導(dǎo)了徐渭、陳淳等一代大畫家從摹古的清規(guī)戒律中走出來，并通過他們的繼承與發(fā)展，逐漸開辟了大寫意與沒骨花卉繁榮并峙的局面。還有“揚(yáng)州八怪”中的羅聘、金農(nóng)、李方膺等人也都深受王冕畫風(fēng)的影響。如羅聘學(xué)他的圈白頭花，金農(nóng)、汪士慎學(xué)他的千花萬蕊，李方膺學(xué)過他的水墨淋漓等。

在元朝統(tǒng)治時(shí)期，異族帶來的落后文化抑制了唐詩、宋詞的發(fā)展，在寥若晨星的元朝詩人中，王冕無疑是那個(gè)時(shí)期的代表。他出身貧苦農(nóng)民家庭，一生鄙視權(quán)貴，厭惡官場，潔身自好，獨(dú)善其身。時(shí)常和勞苦人民生活在一起，因此，很了解人民的困苦和現(xiàn)實(shí)的黑暗。他寫出了許多愛民、諷時(shí)、頌節(jié)、言志的詩文，為時(shí)人所傳頌。如《悲苦行》《傷亭戶》《江南婦》《對景吟》《吳姬曲》等詩作。

多才多藝的王冕除畫梅技藝外，竹藝也頗負(fù)盛名。他還有一手特藝是治印，以花乳石作印材為其首創(chuàng)。據(jù)載，他曾以花乳石自刻多枚印章，此舉為后來的文人墨客所仿效。他們也都采石自刻印章，蔚然成風(fēng)，連倍受冷落的印學(xué)史也變得蓬勃興盛起來。

由于王冕的詩畫風(fēng)格特異，不同凡響，因而聲名鵲起，士大夫都爭相向他求畫梅花竹石，一時(shí)縑素山積，而他潑墨揮毫，千花萬蕊，頃刻而就。據(jù)載，王冕不愿為元朝的達(dá)官貴人作畫。其間，他曾有過受薦做官的機(jī)會(huì)，但他并不愿意與那些趨炎附勢、唯利是圖之徒同朝為官。在當(dāng)時(shí)已處于元末山雨欲來風(fēng)滿樓的形勢下，他不愿作畫也就罷了，他還譏諷元朝統(tǒng)治者，因而險(xiǎn)些入獄。為了避難，王冕回到家鄉(xiāng)后，隱姓埋名，隱居于山清水秀的諸暨九里山的山村中。在這個(gè)充滿詩情畫意的山村中，王冕渡過了他一生的大部分時(shí)間。元滅明始，明朝開國皇帝朱元璋曾慕名拜訪，擬授王冕官職，但卻未能如愿。

可嘆王冕一生也未能施展自己的才能，空有滿腔的抱負(fù)，卻無用武之地。元至正十九年（1359年）王冕病故于隱居的山村。他貧苦一生、歷經(jīng)滄桑，一顆憂國憂民的心及情感全部寄托于書畫作品和詩文中，為我們留下了不朽的詩作和書畫作品。（責(zé)編：李禹默）