小心地滑鐵盧 未來盛行什么藝術

2012年10月7日，一位著名策展人在香港蘇富比秋拍現場發了一條微博：“資本雄霸中國當代藝術的‘黃金八年’曲終人散，貼有中國符號標簽的當代藝術名家幾近遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價位上不斷流標，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。”這條微博被大肆轉發，從此后，“滑鐵盧”火了。以后幾乎所有的媒體，只要一提到當代藝術品市場，必用“滑鐵盧”一詞。

先不說“滑鐵盧”是什么意思。每個當代藝術品的買家，把辛辛苦苦掙的錢拿出來買藝術品，到底買的是什么？如果是為懸掛欣賞，不如買張范冰冰的海報；如果為炫耀，不如買輛瑪莎拉蒂；如果為投資，買房買股票都行；如果為提升品位，不如干脆買一千本書。藝術品集欣賞、炫耀、投資、提升品位于一身，買的就是一種文化、一種創新。可是，你看看這個圈子里的大多數人，別的圈子有啥，我們就拿出來玩啥，一個人有啥，大家都出來說啥。策展人說“滑鐵盧”，然后“滑鐵盧”滿天飛。就沒有人查查“滑鐵盧”的意思嗎？

當代藝術品遭遇了市場冰點，但是寫實藝術依然火爆（不過寫實到底算不算當代藝術，至今還沒有定論），這就像股票跌到2000點以下時，依然有板塊在上漲是一樣的道理。如果單從投資的角度講，從來沒有買錯的時間，只有買錯的藝術個股。

早在2008年底，藝術品市場受金融危機拖累，“滑鐵盧”一詞火過，受資本影響最大的大家們價格慘遭腰斬，年輕藝術家的作品不降反升。于是，幾乎所有的畫廊和機構都開始購買、運作年輕藝術家，“70后”、“80后”、“90后”，就差“00后”了。然后，年輕藝術家的作品果不其然的上漲了。這不能說明誰的眼光好，大家都買，自然價格會上漲，現在，整個市場被搞的，去美院拿張學生的作品都要上萬起。價格上漲不是最重要的，看看誰最后能賣掉吧。

如果說2008年底的市場價格腰斬是受經濟蕭條的拖累，那么這次秋拍的失敗完全是因為經濟向好的拖累。藝術品市場本身“興在百業后，衰在百業前”，2008年金融要危機，大家都沒有錢買畫，價格自然降低；2013年，世界經濟要向好，資本都去投資股票了，誰還拿錢來買藝術？自然價格也就低。說白了，都是供求關系在作祟。等股票市場穩定了，閑散資金自然重回藝術圈，這是很正常的現象，哪有什么“滑鐵盧”？

這時候，如果我們手里還有點閑錢，依然對藝術品有十足的信心和熱愛，該買點什么樣的藝術品？

現在的藝術圈，藝術家大部分像經理，怎樣降低成本和提高生產效率就怎么來；批評家大部分像廣告業務員，靠嘴和筆桿子四處忽悠。他們忘了藝術品和其他商品最不同的一個特點是，賣家和買家是同一撥人，幾乎所有的買家最終都會成為賣家。不從買家角度考慮的藝術家、批評家、策展人和藝術機構，以后全都得完蛋。

寫實藝術近年來發展愈來愈好，這是特別正常的事情。三明治不頂餓，還貴，80年代大家都不吃三明治，就吃山東大饅頭，一塊錢能買一斤半，夠一家人吃一天。后來中國人有錢了，不光吃煩了三明治，還開始吃魚子醬，更貴，更不頂餓。寫實就是白白的山東大饅頭，對于精神匱乏的人來說，這玩意兒比三明治和魚子醬更實惠，所以，目前寫實藝術最受買家青睞，看得懂，容易吃飽。這與《最炫民族風》和《愛情買賣》是一樣的道理，最火的不一定是最好的。

寫實藝術打動的是“60后”，劉小東他們打動的是“70后”。目前來說，就這兩代人最有錢，所以王沂東和劉小東他們現在火得一塌糊涂。以后誰會火，就看誰能打動“80后”了。找到打動“80后”的東西和情感是最重要的——當然不是車子和房子——和每一代人中的大多數一樣，大多數的“80后”會淪為時代的炮灰。藝術是精英的玩具，目前的“80后”各自在向精英階層努力的狂奔著，誰能奔到最頂端，誰才能代表未來“80后”的品位與需求。

人，總是一代一代更替的，藝術品也會一代一代更替，藝術品市場每次新的調整和洗牌，都不是“滑鐵盧”。精英不止，藝術品市場自然永遠不息。