國畫人物造型審美的歷史變遷

摘要：國畫藝術有著數千年的歷史，國畫是我國文化中獨具特色文化遺留，是彰顯中華民族魅力的寶貴財富。在不同時期的背景下，人們對國畫中人物造型的審美不可避免的會攜帶時代變遷的特色。早期國畫在人物造型注重“以形寫意”的表達方式，體現著我國傳統思想中的含蓄之美。而在近代動亂的社會背景下，國畫人物造型在受到西方文化的沖擊下，偏向寫實主義的人物造型得到了萌芽和發展，補充了傳統國畫在人物造型上的純意象表達的缺陷，開辟了20世紀中國人物畫發展的新面貌。八十年代后期，當大家發現中國傳統優秀的筆墨似乎被遺忘了，又轉向重視傳統筆墨描繪，國畫人物造型和筆墨關系有了對傳統的回歸，試圖追求強筆墨的情趣、過于寫實的人物造型有減少的趨勢，力求突出民族特色的主體精神。

關鍵詞：國畫；人物；審美；變遷

1 國畫人物造型審美的內涵

國畫藝術有著數千年的歷史，在不同的題材主題中，人物的造型審美一直是被歷代畫家和書法愛好者所關注的焦點，在不同時期的基調下，人們對國畫中人物造型的審美不可避免的會攜帶時代變遷的特色。

1.1 國畫人物造型釋意

所謂國畫中的人物造型，是指作畫者以筆墨作為表達方式，利用毛筆、宣紙、絹帛等材料結合自己的筆法完成對象人物的“以形寫神，以意寫形”的塑造過程。在人物造型中，可以同時體現作畫者本身對作畫人物對象的認知和感情。

1.2 國畫人物審美的發展與變化

國畫藝術是傳承中國優秀文化的主要載體。藝術往往來源于生活，所以包含人物題材的作品在其發展的歷史長河中，也在經歷著時代的沖擊和發展變化。從其造型審美來看，有著從古代的意象造型向現代的寫實主義造型轉變的顯著特點。

2 傳統國畫時期的人物造型審美

傳統國畫時期主要探討明清時期之前人物造型審美的特點和發展情況，從國畫人物造型的源頭對人物造型觀有全面的認知和學習，傳統國畫時期的人物造型體現出了我國獨特的藝術特色和優秀的傳統哲學思想，有著重要的文化價值。

2.1 傳統國畫中的人物造型特點

（1）線性勾勒，造型基礎。早期國畫在人物造型中，在技巧上偏愛用線勾勒骨干的造型方法，這種用筆僅限于線但卻具有著極強的表意和概括性，楚漢時期帛畫古拙質樸的線、梁楷粗筆寫意的線、唐代吳道子粗細頓挫、快慢轉折、輕柔的線。這些樣式風格迥異的線性造型體現了畫者作畫時的內心情感和藝術修養。線性的性質造就了在人物造型中的基礎地位，運用線條筆法的疏密、抑揚、節奏以及墨色的濃淡、干濕等千變萬化等可以為人物的造型帶來無窮的藝術感和美的享受。

（2）書畫同體，畫意添色。所謂“書畫同源”，中國的書法和繪畫，它們之間有著很多的相似之處，都是利用毛筆的節奏變化來創作的，因此書畫的結合是自然而和諧的，強調以書入畫是在宋元時期。在文人畫興起以后，書與畫的關系更加密切，這是我國美術的特有現象，極富民族特色。在國畫中加入書法是對原畫人物造型的補充和說明，這種形式的人物造型往往和會和題詞的筆法意境、風格相一致。

（3）以形寫神，抒情達意。傳統繪畫的基本造型觀念就是東晉畫家顧愷之提出的“以形寫神”的思想，即在國畫的人物的形象塑造中，強調“寫意造型”超過“寫實造型”。這一方面是出于畫家主體情感表達的需要，另一方面由于中國畫特有的筆墨表現技法在寫實方面存在限制性，因此不求形似的寫意，更追求毛筆的節奏和韻律。這就使得寫意成為中國畫的一個重要造型觀念。

（4）技巧成式，遵技尋法。在中國的教育中遵循“萬事皆有法”，國畫在歷史的沉淀里，在文人和藝術家的長期積累、提煉下，逐漸形成一套包括筆法、墨法、色法等完整的技法體系和審美標準，匯總了一些人物造型繪畫技巧。例如六朝陸探微所創的畫人物“秀骨清像”，石格、梁楷、法常等水墨人物畫家所創粗筆水墨淋漓大寫意人物。經過匯總的造型技法中，關于人物衣紋的描法就有“人物十八描”，還有關于用墨、用色、構圖、透視等的技法總結。這些技法很好的給國畫學習者一個指向性的練習幫助。

2.2 傳統國畫人物造型的審美價值

我國傳統的國畫人物著重意象造型，這是中國傳統民族精神文化的內容之一，符合我國人民對美好事物中庸和含蓄的表達，符合是中國人民的審美需求，同時反作用于我國人民的審美，我國的歷史悠久，不同朝代時期的人物造型風格各有其風格，人物造型的作品反映著所屬時期人民的生活狀態和精神面貌，作為一種傳播介質也有著藝術文化散播的作用。

3 近代國畫時期的人物造型審美

近代主要探討從清朝后期到新中國時期國畫在人物造型審美上發生的變化和特點，這個階段中國的文化藝術因為社會變革，一段時間內發展受到一定的阻礙。在新時期的“新文化運動”后，國畫人物造型也經歷了前所未有的創新。

3.1 近代國畫人物造型特點

（1）復古念舊，創新貧潰。在明清時期有陳洪綬和任伯年等杰出成就的畫家，但在清后期的發展趨勢整體呈現衰落的趨勢。其主要原因是在長期封建主義和保守主義的中國政治統治下，中國的文化藝術發展受到很大的阻礙，再加上當時被侵略、動亂的社會背景下，藝術文化創新舉步艱難。

（2）中西結合，以西改中。1919年前后在“新文化運動”下“美術革命”開展起來，20世紀初林風眠、徐悲鴻等中國畫家去海外學習繪畫。傳統國畫中人物的重意象造型風格開始被認為避世和保守，逐漸引進西方的寫實主義來改造國畫人物的造型方式。1932年徐悲鴻提出了改良中國畫的“新七法”：“一、位置得宜，二、比例正確，三、黑白分明，四、動態天然，五、輕重和諧，六、性格畢現，七、傳神阿堵。”新七法在造型上其實旨在以西方寫實繪畫的長處彌補中國傳統人物畫的不足。這些都導致人物造型審美的變化。

（3）描繪現實，以畫傳意。面對民族危亡的中國，國畫中“不求形似”的傳統人物造型無法擔負起揭露黑暗勢力，激勵和鼓舞民眾對敵斗爭的使命，在人物的造型審美上也發生了偏向反映現實生活的特點。例如，徐悲鴻的作品《愚公移山》在人物塑造上線面造型，利用中鋒用筆勾勒人物外形，再用較平和的濃淡墨塊來表現對象基本的體積、光影、并摻以顏色來補墨色之不足，人物結構精確，形神兼備。作品以寫實的形象塑造和以歷史故事來隱喻現實社會的問題，表達了他的憂患意識和對中華民族振興的信心。

3.2 近代國畫人物造型的審美價值

近代動亂的社會背景下，國畫人物造型在夾縫中求發展，偏向寫實主義的人物造型得到了萌芽和發展，補充了傳統國畫在人物造型上的純意象表達，開辟了20世紀中國人物畫發展的新面貌，同時也成近代國畫人物造型審美的主流，影響了中國國畫藝術界較長一段時期。

4 當代國畫時期的人物造型審美

1979年后黨的文藝方針促使國畫的發展進入了繁榮的嶄新時代，國畫的人物造型審美也發生了前所未有多元化格局，國畫人物造型也發生了革命性的變化和歷史性的變革。

4.1 當代國畫人物造型特點

（1）多元化的發展格局。在國畫的人物造型上，在對西方人物造型的理念、技巧進行去粕留精的基礎上，我國國畫人物造型得到了創新，二十世紀西方寫實主義重造型多余筆墨的造型表現給中國國畫的發展帶來了顛覆性的發展，這也符合繪畫藝術本身自由的特性，國畫人物造型新的探索也使大眾的審美更加多元化。

（2）傳統的繼承回歸。二十世紀國畫的呈現形式是倍受爭議的，國畫在經歷“西化”演變有著過度強化體面科學造型而削弱甚至忽視了筆墨表現語言的傾向。八十年代，當大家發現中國傳統優秀的筆墨似乎被遺忘了，又轉而追求筆墨，國畫人物造型和筆墨關系有了對傳統的回歸，試圖追求筆墨情趣、過于寫實的人物畫有減少的趨勢，力求突出民族特色的主體精神。

（3）反映生活的人物造型?，F代的藝術氛圍為國畫作家營造了自由的主觀發揮空間，當代國畫的人物造型基于作畫者的生活沉淀和感悟，都市文化也逐漸開始融入人物造型中，例如在人物造型中用粗野臟亂等非規范化筆墨的描繪現代化、科技化、工業化對人生存造成壓迫的精神狀態，另外一批藝術家走出城市去勾勒理想的世外桃源中人們的淳樸面貌，涌現了除了大量探討城市原本狀態的內涵和生存意義的作品。

4.2 當代國畫人物的審美價值

當代國畫人物的造型在總體上呈現在創新中求傳承的發展特點，人們對國畫人物的造型審美呈多元化發現，包含人物的國畫作品其造型特點攜帶著當下時代的明顯特點，特別是對工業化、信息化時代的抵觸，藝術家在對人物造型中傳達出對城市喧嘩的批判和對安寧和諧生活的憧憬，這些得到了觀賞者的共識。具有著深遠的藝術價值。

4.3 影響當代國畫人物造型審美變化的因素

（1）西方繪畫文化對國畫人物造型審美的影響。西方繪畫文化對國畫文化造型審美的影響包括對中國傳統繪畫觀念的改變和人物造型方式兩方面的改變。首先，中國國畫是基于中國傳統文化和古典哲學思想的，例如儒家的重“道”輕“器”，道家在作畫中要求有“無拘無束”“進技于道”、“得養生焉”的逍遙態度，這些都是傳統國畫所追求的形而上的表現，而西方繪畫藝術偏向理性的寫實繪畫風格是對我國傳統的文化的徹底顛覆，但是對缺少精細造型的國畫人物的塑造卻有著補充的作用。其次，從具體的造型方式來看，西方素描藝術增加了我國國畫人物造型的準確性，加強了中國水墨畫中的空間透視感，明暗關系的提出生動表現了人物的立體感。另外，西方繪畫中的抽象風格與中國國畫中的意向造型其實有著異曲同工的妙處，這種繪畫意識也使得當代國畫的人物造型朝著多樣性發展。

（2）社會主流文化對國畫人物造型審美的影響。國畫人物創作審美的發展不可避免的受到社會主流文化的影響。當代大眾審美趨向多層次演變，國畫人物造型審美的受到主流意識形態牽制，當代視角下時尚審美成為了主流文化的一部分。從事國畫人物畫創作的畫家，肩負著構建和維持一個自信、開放和包容的主流文化的責任。

（3）市場經濟對國畫人物造型審美的影響。市場經濟給國畫藝術帶給的影響是巨大的。物質生活的極大滿足，尋求傳統文化的精神成為人們新的審美目標。畫展、沙龍、藝術宣傳等使得中國畫得到了更好的市場發展。這種偏向市場經濟的審美導向刺激了人物國畫創作新模式的轉變。無論怎樣，藝術都是來源于生活，高于生活的，當代國畫人物造型在市場經濟的驅動下，只要保有國畫原有的文化內涵，適當的貼合當代人們的審美需求，適應市場經濟的人物類型國畫定會得到一個良性的發展。

5 國畫人物造型的創新思考

國畫是我國文化中獨具特色文化遺留，是彰顯中華民族魅力的寶貴財富，首先，在人物的造型上要堅持以民族文化為本，即對傳統國畫人物造型特點的繼承與回歸。其次，為滿足當代人們的審美需求，需要在國畫人物造型中融入當代人們的精神風貌和思想內涵。最后國畫藝術作品作為傳遞人文信息的途徑之一不僅僅是帶給人們視覺上美的享受，同時也需要攜帶人文關懷，在觀賞者的心中造成共鳴，存下一絲溫暖。這些都是未來國畫人物造型中可以嘗試的努力目標。

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作者簡介：趙子豪，男，河北美術學院，造型藝術學院學生，主要研究方向：國畫。