淺析電影慢鏡頭的藝術(shù)功能

摘要：慢鏡頭作為電影中的一種特殊表現(xiàn)手段，有多方面的藝術(shù)功能及感染力。本文以多部影片中典型慢鏡頭的使用為例，從試聽(tīng)表現(xiàn)與情節(jié)需要兩方面詮釋慢鏡頭的藝術(shù)功能。

關(guān)鍵詞：電影；慢鏡頭；藝術(shù)功能

1 視聽(tīng)表現(xiàn)

1.1 表現(xiàn)華麗動(dòng)作

早期武俠片中慢鏡頭使用不多，一般為了突出正面人物神勇，導(dǎo)演故意夸大動(dòng)作時(shí)間，配上叫喊，顯得很有氣勢(shì)。近現(xiàn)代的導(dǎo)演，能將中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中動(dòng)作的柔美和諧揉入到緊張激烈的打斗中（如張藝謀的《英雄》00：38：30），充分利用快慢鏡頭相互交叉，遠(yuǎn)景近景不停切換來(lái)表現(xiàn)一種更加富有張力的動(dòng)作語(yǔ)言。運(yùn)用慢鏡頭可以將武林高手靜時(shí)的長(zhǎng)衫飄飄和動(dòng)時(shí)的天馬行空表現(xiàn)得靈氣十足，充分體現(xiàn)了武俠小說(shuō)中蘊(yùn)含的意境，使得打斗場(chǎng)面仿佛一場(chǎng)優(yōu)美飄逸的舞蹈以及浪漫氣息的暴力展示。

慢鏡頭在打斗、槍?xiě)?zhàn)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面用的非常多。這些場(chǎng)面動(dòng)作比較快，運(yùn)用慢鏡頭可以讓觀眾看得清楚。同時(shí)，慢鏡頭可以淡化血腥，使得動(dòng)作華麗。《大偵探福爾摩斯》中的搏斗戲（00：17：28）中，慢動(dòng)作使得我們能夠看清楚福爾摩斯的動(dòng)作，使我們了解福爾摩斯的思路，表現(xiàn)了他的機(jī)智靈敏，同時(shí)通過(guò)鏡頭讓我們看清楚肌肉的細(xì)節(jié)，使得打斗非常有力道。《斯巴達(dá)300勇士》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面（00：47：55）非常震撼，史詩(shī)感很強(qiáng)，影片充分運(yùn)用快慢鏡頭切換，強(qiáng)烈的沖擊力保持視覺(jué)新鮮感。通常慢鏡頭是減慢影片的節(jié)奏，為何我們依然能感受到強(qiáng)烈的震撼？

1）快慢鏡頭交替使用：在《黑客帝國(guó)》中的槍?xiě)?zhàn)戲（00：00：52）中，完美的運(yùn)用了快慢鏡頭的切換，配合快節(jié)奏的音樂(lè)，使得影片充滿(mǎn)節(jié)奏感，一張一弛仿佛一場(chǎng)飄逸華麗的舞蹈，在槍林彈雨中我們感受到強(qiáng)烈的張力。回顧上面提到的《斯巴達(dá)300勇士》和《大偵探福爾摩斯》，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演均使用了快慢鏡頭的切換，使得影片的打斗非常勇猛，富有張力，保持了視覺(jué)的新鮮感。2）夸張的音效使用：《斯巴達(dá)300勇士》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的聲音，除了一些正常音效外，導(dǎo)演還會(huì)添加一些富有氣勢(shì)的類(lèi)似于野獸怒吼的聲音，尤其當(dāng)國(guó)王擊中波斯人時(shí)，這種音效非常明顯。在《大偵探福爾摩斯》中也如此，打斗開(kāi)始時(shí)福爾摩斯扔出手絹為了分散對(duì)手注意力時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)手絹飛舞發(fā)出的聲效明顯夸張，加入了重混響，之后的打斗也加入了野獸的怒吼聲。這些夸張的音效，使得慢動(dòng)作更加有氣勢(shì)。

1.2 表現(xiàn)美好時(shí)刻

美好的時(shí)光總是短暫的，而慢鏡頭被普夫多金稱(chēng)為“時(shí)間的特寫(xiě)”，它的運(yùn)用可以夸張并延長(zhǎng)時(shí)間，讓人們充分感受美好時(shí)刻和美好的情緒。在《妖夜荒蹤》（00：02：35）中的“Magic Moment”，慢鏡頭的運(yùn)用使得我們感受到無(wú)盡的誘惑與性感，一切盡在不言中。事實(shí)上女主角帕特里夏。阿奎特只走了幾步，慢動(dòng)作使勾引變得恰當(dāng)。在《青春年少》（00：00：35）中的結(jié)尾處，男主角終于和他暗戀的老師跳起了舞，這時(shí)運(yùn)用慢鏡頭，讓我們充分感受到男主角內(nèi)心的欣喜。

為了表現(xiàn)美好的時(shí)刻，慢鏡頭段落通常沒(méi)有任何音效及對(duì)白，只有美好的音樂(lè)。音樂(lè)可以渲染人物情緒，而無(wú)音效使得世界仿佛抽離一般，一切盡在不言中。在景別上，導(dǎo)演通常選擇近景或特寫(xiě)，這時(shí)主角占據(jù)大部分畫(huà)面，環(huán)境變得零碎模糊，觀眾注意中心往往在人物肖像和面部表情上。

1.3 渲染基調(diào)

慢鏡頭用來(lái)渲染基調(diào)情緒，通常運(yùn)用在文藝片中，例如昆汀·塔倫蒂諾的《落水狗》（00：06：53），開(kāi)場(chǎng)殺人放火的強(qiáng)盜煞有其事地討論一個(gè)無(wú)聊的話(huà)題，在一團(tuán)亂麻、毫無(wú)頭緒的開(kāi)場(chǎng)白后，導(dǎo)演開(kāi)始用慢鏡頭表現(xiàn)這幫匪徒行動(dòng)前的意氣風(fēng)發(fā)，趾高氣揚(yáng)，耍酷但很有境界。但是片名之后，之后突然轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，Orange一身血躺在車(chē)上的場(chǎng)景。這段在開(kāi)場(chǎng)就給本片奠定了荒誕、無(wú)厘頭和耍酷并存的基調(diào)。王家衛(wèi)的《花樣年華》（00：24：14）中，慢鏡頭的運(yùn)用非常小資。隨意的情節(jié)，曖昧的情調(diào)，恍惚的情感，唯美的意境，表現(xiàn)了一種欲語(yǔ)還休的情緒。

在文藝片中，慢鏡頭的使用更多的是與長(zhǎng)鏡頭結(jié)合。長(zhǎng)鏡頭保持了時(shí)間的連續(xù)性，節(jié)奏緩慢，給人真實(shí)感。而慢鏡頭放大夸張了時(shí)間，抒情意味重，兩者結(jié)合很容易讓人進(jìn)入鏡頭畫(huà)面的情緒中難以抽離。

2 劇情需要

（1）開(kāi)場(chǎng)

在《守望者》（00：05：40）中，導(dǎo)演用類(lèi)似于漫畫(huà)的慢鏡頭動(dòng)態(tài)照片來(lái)表現(xiàn)一系列單獨(dú)事件。導(dǎo)演抓住每個(gè)重點(diǎn)事件的內(nèi)容，用最短的時(shí)間展示這些繁復(fù)的背景，使得影片可以快速進(jìn)入主題。《僵尸之地》通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的開(kāi)場(chǎng)，使我們了解故事發(fā)生的背景，我們得知災(zāi)難降臨人間，人類(lèi)相繼化為喪尸，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)很有趣、很特別。

（2）結(jié)尾

慢鏡頭作為結(jié)尾可以延長(zhǎng)高潮，使得意味深長(zhǎng)。《末路狂花》（02：04：15）的結(jié)尾，停留在塞爾瑪和露易絲飛翔這個(gè)動(dòng)作，而最終結(jié)果我們不得而知，通過(guò)慢動(dòng)作可以引發(fā)我們的聯(lián)想和回味，開(kāi)放的結(jié)局象征了心靈的飛翔和解放。

（3）劇情高潮營(yíng)造一種緊張感

在《通緝令》（00：45：00）的結(jié)尾，朱莉讓子彈轉(zhuǎn)圈，穿過(guò)幾個(gè)人腦袋，最終回到自己太陽(yáng)穴前，同時(shí)，將槍拋給男主角，這是殺人也是他殺，運(yùn)用慢鏡頭可以營(yíng)造一種緊張感，展示一些令人不可思議的場(chǎng)面，讓最酷的場(chǎng)面慢下來(lái)，細(xì)細(xì)品味。在《鐵面無(wú)私》的高潮槍?xiě)?zhàn)戲中，導(dǎo)演用了類(lèi)似《奧德賽階梯》的手法，一架嬰兒車(chē)從樓梯上滑落下去，尼斯既要追捕黑幫殺手層層保護(hù)的證人，又要在槍林彈雨中保護(hù)躺在嬰兒車(chē)中的孩子，導(dǎo)演用了更多的攝像機(jī)從不同角度拍，慢鏡頭增加了觀眾的緊張感，背景聲音只剩槍聲和八音盒中安詳溫馨的音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)的緊張感造成極大張力，增加了畫(huà)面張力。這樣處理把事件相對(duì)狹小的空間感和時(shí)間感充分?jǐn)U充。

（4）隱喻、表意和象征

王家衛(wèi)電影中的人物大都有隱忍的性格特征，他經(jīng)常運(yùn)用慢鏡頭來(lái)象征含蓄隱匿的情感。在電影《阿飛正傳》（00：21：50）中，桀驁不馴的阿飛在被拒絕見(jiàn)生母的時(shí)候表現(xiàn)出隱忍的一面：“當(dāng)我離開(kāi)這個(gè)房子的時(shí)候，我知道身后有一雙眼睛盯著我，但我是一定不會(huì)回頭的。我只不過(guò)是想見(jiàn)見(jiàn)她，看看她的樣子，既然她不給我機(jī)會(huì)，我也一定不會(huì)給她機(jī)會(huì)。”這話(huà)乍聽(tīng)起來(lái)是理性的，但仔細(xì)想來(lái)總有一種無(wú)可奈何的悲壯。按阿飛的性格，此刻心里一定是歇斯底里，但除了腳步飛快以外并沒(méi)有其他表示。這種奮力疾走只能是對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕對(duì)逃離。這時(shí)導(dǎo)演并沒(méi)有表現(xiàn)他逃走的快速，而是用慢鏡頭表現(xiàn)他的奮力疾走，這其實(shí)是在隱喻阿飛的心里狀態(tài)，二十年的期待在這一剎那間土崩瓦解，促成了阿飛性格上的轉(zhuǎn)變——由原來(lái)的桀驁不馴變成現(xiàn)在的隱忍，隱忍背后，是一種徹頭徹尾的失落與理想崩塌后的無(wú)所適從。這時(shí)的慢鏡頭從阿飛背后拍攝，看起來(lái)像一只飛翔的小鳥(niǎo)。這也象征了阿飛的一生都在“飛”，沒(méi)有依靠。

《憤怒的公牛》（01：38：10）是一部傳記片，影片中拳擊場(chǎng)面很少，并且運(yùn)用了大量鏡頭來(lái)表現(xiàn)華麗的拳擊場(chǎng)面。Jack為了獲得挑戰(zhàn)拳王的資格同意了黑手黨的條件，故意輸?shù)袅艘粓?chǎng)比賽，這時(shí)運(yùn)用慢鏡頭營(yíng)造不安的氣氛。導(dǎo)演運(yùn)用電影技巧鼓勵(lì)觀眾從杰克的立場(chǎng)看問(wèn)題，用Jack的主觀鏡頭呈現(xiàn)時(shí)間，還運(yùn)用慢鏡頭使觀眾不僅看到Jack所見(jiàn)而且還有他的主觀反應(yīng)。這時(shí)的慢鏡頭被用來(lái)區(qū)分常態(tài)與創(chuàng)傷，當(dāng)Jack在拳擊臺(tái)上被打得死去活來(lái)時(shí)，我們看到慢動(dòng)作下殘忍的拳擊世界。當(dāng)Jack變得虛弱時(shí)，速度變?yōu)槁齽?dòng)作。在挨最后一拳之前，觀眾以Jack的視角看清了這個(gè)拳擊世界。降低真實(shí)世界的速度，經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)傷害事件中的人物如何看這個(gè)世界。當(dāng)慢動(dòng)作與視角鏡頭結(jié)合使用，可以大大增加觀眾的同情心。

最后，我想用《電影化敘事：100個(gè)最有力的電影手法》中的一句話(huà)來(lái)總結(jié)慢鏡頭的藝術(shù)功能：它通過(guò)與實(shí)時(shí)動(dòng)作的對(duì)比從視覺(jué)上暗示兩種意識(shí)形態(tài)。