淺談剪輯手法在電視新聞節(jié)目中的運用

摘要：隨著信息技術的發(fā)展，大眾傳播媒介正在以一種全新的方式改變著受眾的接收方式與審美觀和價值觀。面對競爭日益激烈的媒介傳播方式和渠道，電視節(jié)目在保留其傳統(tǒng)的優(yōu)勢上還應該不斷借鑒和發(fā)展其他媒介的優(yōu)勢。傳播的本質事實上就是一個信息的交流，電視新聞節(jié)目主要就是為了傳播效果，達到體現新聞主題的傳播目的來對可選擇的聲像素材進行合理的剪輯，讓它們在新的組合之下能夠生動準確地為受眾傳遞一個新聞信息。本文主要從剪輯的技巧上入手，談談它們在電視新聞節(jié)目中的運用。

關鍵詞：剪輯；電視新聞；蒙太奇；鏡頭

電視節(jié)目發(fā)展到今天，可以說是壓力是越來越大。受眾對于節(jié)目的要求是越來越高，為了滿足受眾的這種需求，只有不斷地在節(jié)目制作上做到精益求精，無論是前期的文稿編輯還是后期的圖像剪輯都必須要有“精品化”意識。

傳統(tǒng)的電視新聞報道就是將幾個新聞鏡頭加上主持人的解說，顯然這樣的證明式新聞報道方式在現在這個信息泛濫的社會已經不流行了，觀眾們已經慢慢地進入“淺閱讀”時代，這對新聞報道提出了更高的要求，那就是追求新聞報道的深度。新聞節(jié)目的內容最好是能夠體現社會以及生活的復雜性、豐富性以及矛盾性。一個完成的新聞事件一定是包括了事件發(fā)生的全過程，那么究竟這些復雜繁瑣的過程到底是如何在短短的幾分鐘之內完整的體現出來的，這其中就包含了一個重要的概念和思想，那就是影片中經常運用到的“蒙太奇剪輯”，下面我就以我們湖州電視臺的新聞節(jié)目為例，具體地來分析一下剪輯手法在電視新聞節(jié)目中的具體運用和體現。

1 合理地選擇剪輯結構，展現交流的主題

電視節(jié)目的結構主要是由三種形式構成。第一種為平鋪直敘式，即按照時間的先后發(fā)展順序來進行剪輯；第二種為倒敘式，就是先敘述新聞事件的結果，然后再從事件發(fā)生的原因開始說起；第三種就是掀開式，就是從新聞事件某一個局部的比較引人入勝的點開始，然后再逐步將故事的整個經過敘述完整，用事實來證明新聞事件的價值。在中央臺的新聞節(jié)目我們經常看到的會是第一種剪輯，而像我們湖州臺的《新聞夜班車》在剪輯手法上就比較靈活，這也是地方臺的新聞節(jié)目在追求自己的一種獨特個性上的一種優(yōu)勢。但是剪輯時還應該平衡好彰顯主題和追求個性之間的主次，因為新聞節(jié)目不像是娛樂節(jié)目，新聞事實的內容才是主要的核心。

2 以故事情節(jié)為剪輯線索，體現與觀眾的情感互動和思想交流

電視畫面的主體大多數都是由人來擔當的，在新聞類的節(jié)目中更是如此，一些情節(jié)、故事的發(fā)展都離不開人物，人們在關注一件情節(jié)曲折的新聞故事的時候往往都是以人為載體，然后才會關注新聞事件的本身，因為只有情感真實的人才能完成和觀眾情感上的互動和交流，甚至是最后的共鳴，這是新聞稿或是圖片所不能傳達的效果。去年在我臺《新聞60分》里推出的《激情追夢 創(chuàng)業(yè)英雄》小專欄，就是以主人公的敘述為載體，抓住能夠體現人物經歷與情感的小細節(jié)，再通過合理的剪輯，讓該節(jié)目更具人情味和生命力，吸引觀眾眼球。

像這類節(jié)目在剪輯時，一定要注意細節(jié)。比如一個被采訪者緊張、不安的情緒，我們可以從他的一些細小的動作上來著手，比如眼珠在打轉眼睛、緊握的雙手等等，這些如果以特寫的鏡頭出現在新聞節(jié)目中，對于體現當事人的情緒以及整個新聞事件的氛圍上會有很大的幫助?？梢娦侣勈聦嵉募毠?jié)其實往往潛藏著大量的情感信息，只要將它運用得巧妙有利就可以有力地揭示新聞事實背后的本質和主題。細節(jié)并不是我們特地為了追求表達效果而自己臆想或是偽造出來的，新聞節(jié)目的編輯一定要注意細節(jié)的真實性，讓它真正展示它見微知著的魅力。

3 巧妙地運用空鏡頭和蒙太奇等剪輯手法

在許多的電視新聞節(jié)目中，特別是專題類節(jié)目中經常會運用到空鏡頭，一般是為了闡述某個新聞事實，配以解說詞和音樂來提升表達的效果，這種剪輯手法經常會在表達情感的時候運用?？甄R頭畫面在體現人物的情感上，由于它的特殊性使得表現的主體更加具有豐富的情感內涵，給人以無限的遐想和回味。

蒙太奇是電視新聞剪輯中經常運用到的技巧，它所涵蓋的視聽覺語言，都是以顯示生活為依據的。在我們日常的新聞節(jié)目中，記者采訪內容比較多，在后期剪輯時，圖編會有意識地在被采訪者的話中插入一些與內容相關的畫面，這樣不僅增添了畫面的動感還能夠以視覺形式來分擔觀眾聽覺上的壓力。

4 注重畫面形式上體現交流

電視是聲音和畫面造形的結合，所以說畫面形式是電視節(jié)目的重要內容，也是電視畫面的主要構成元素，所以地方臺的新聞編輯一定要把握畫面的形式特征，注重畫面的交流感。電視畫面的構成元素有角度、景別、鏡頭運動方式、色彩、線型、影調等等，將這些電視造型元素經過自然合理地剪輯就能夠達到整體上最優(yōu)的效果。

4.1 景別

景別的變化方式以及存在形式和排列規(guī)律，在觀眾們看來也許只是一種視覺的傳達方式，但是實際上它包含了豐富的、獨特的電視片敘事以及表達的方式。在敘述同樣的一個新聞段落時，如果在同一個敘述段落中，分別運用不同的景別來敘述，就會產生不同的表達效果。在地方性的新聞節(jié)目中，記者出鏡的鏡頭會比較多，這時一般是采用的中景，一般來說，景別的變化都包含了豐富的情感氛圍，這一點剪輯的人員一定要準確地拿捏到位。例如：正常的符合人們的視覺習慣的景別組接就是由全景到特寫的遞進式變化過程，這樣的表現效果一般是比較平穩(wěn)的。當然也不排除有特殊的情況出現，有時為了表現某種目的、營造一種特定的情緒氣氛，也會打破這樣常規(guī)的景別組接，如遠景組接近景甚至特寫、相同景別的鏡頭反復組接等，這樣在表達效果上會形成強烈的對比以及取得視覺上的震驚效果，營造一種非比尋凡的全新的視覺氛圍，讓觀眾的眼睛和心里為之一亮。

4.2 角度和方向

在電視新聞節(jié)目中，經常會遇到要拍攝記者與被采訪者之間進行的對話，這時候選取的景別一般是兩個人說話近景的組接。兩個畫面主體的方向一致，或者是兩個同向角度的鏡頭，肯定會有不流暢的效果，解決這個問題的方法就是使畫面拍攝的主體方向與鏡頭方向相對，這樣才能制造交流感，使得整段影片流暢自然。

4.3 運動的鏡頭

電視節(jié)目的節(jié)奏感體現在兩個方面：一是鏡頭本身的剪輯率，二是鏡頭本身的運用，包括推、拉、搖、移、跟、降等。前者主要是通過時間來顯示的，后者主要是通過鏡頭的內部運用來完成的。一般來說畫面主體的動作大小和篇幅以及不同的運動形態(tài)，都會產生不一樣的節(jié)奏感，如路旁的等車者與一輛奔馳而來的小汽車與所形成的節(jié)奏是截然不同的。

5 結束語

總之，在電視新聞節(jié)目中同樣也可以運用影視作品中的剪輯方法。要樹立一種媒體工作者的交流意識，把握電視新聞鏡頭的方式與新聞內容的特點和交流，這樣會有助于我們將剪輯意識很好地運用到電視新聞工作當中去，也應該有助于電視新聞剪輯的實踐。

參考文獻：

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[2] 李宏虹，邱鵬.電視節(jié)目制作與非線性編輯[M].中國廣播電視出版社，2008.

[3] 淺談電視非線性編輯技術[J].新聞愛好者，2008.

作者簡介：邱劼（1978—），女，浙江湖州人，本科，助理編輯，研究方向：新聞圖像編輯。