不尋常的線

安東·阿爾瓦雷斯（Anton Alvarez）并不認為自己是個天生叛逆的人，盡管他的藝術(shù)生涯是從家鄉(xiāng)瑞典烏普薩拉（Uppsala， Sweden）的街頭涂鴉開始的。從瑞典家居設(shè)計學(xué)校到瑞典工藝美術(shù)與設(shè)計大學(xué)取得本科學(xué)位，再到英國皇家藝術(shù)學(xué)院獲得產(chǎn)品設(shè)計碩士學(xué)位，安東的藝術(shù)生涯迄今為止只有一個主題——竭盡所能地離經(jīng)叛道。當(dāng)別的涂鴉藝術(shù)家還在忙著畫好邊框，趕在被洗掉之前涂好顏色完成涂鴉作品的時候，他就以隨心所欲的即興創(chuàng)作而聞名了。在瑞典工藝美術(shù)與設(shè)計大學(xué)上學(xué)的時候，他就從不遵守設(shè)計要求。“就算做個桌子這樣簡單的東西，我也要試試能不能用水來代替木頭。”他說道，“我想要嘗試與常識截然相反的事情。”

英國皇家藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)設(shè)計卻讓安東沒有了叛逆的目標(biāo)——他和他的同學(xué)要自己選擇設(shè)計的主題。他不再需要去顛覆什么，而在學(xué)校里學(xué)到的方法和技術(shù)也在潛移默化地影響著他。他決定將不同的材質(zhì)以最具表現(xiàn)力的方式結(jié)合起來，而不是那種耗費大量時間精心雕琢的木質(zhì)藝術(shù)品。“我當(dāng)然能做那樣的東西，”他說道，“但那太無聊了。”他的“纏線機”，從本質(zhì)上講就是一架紡車，將蘸過膠水的彩線像蠶繭那樣纏繞在放進中間圓環(huán)的任何材料上。他的畢業(yè)設(shè)計包括燈具、長椅、桌子，每一樣看起來都像是變異了的絨線木偶，完全不像是一位熟練木匠的作品。他的作品中包含了各種各樣的材質(zhì)：在2012年9月份的倫敦設(shè)計節(jié)的施華洛世奇數(shù)字化水晶展臺上，他將昂貴的水晶和未來主義彩繪長矛結(jié)合在了一起，這些作品現(xiàn)在被擺放在倫敦高端設(shè)計商店出售。

2012年10月份，安東在30天內(nèi)為英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的慈善晚宴的290位客人制作了180套纏線椅子之后，越來越發(fā)現(xiàn)過去所學(xué)到的技術(shù)的重要性。“要完成如此大量的生產(chǎn)，需要對技術(shù)非常了解，我希望盡可能地做得更好。”他獨特的風(fēng)格并沒有讓人們敬而遠之，至少最近他在倫敦東區(qū)建立的新工作室已經(jīng)吸引了不少客戶。“我在努力為人們帶來日常生活中的多種可能性。”他說道。

安東在倫敦設(shè)計節(jié)上還展示了其他作品。他在英國皇家設(shè)計學(xué)院的班級被美國硬木出口協(xié)會邀請到Benchmark家居公司的生產(chǎn)廠，每位學(xué)生都要用該廠所提供的工具制作一把椅子，并通過一系列的公式計算這把椅子給環(huán)境帶來的影響。當(dāng)他的同學(xué)都在認真地埋頭計算時，他卻到旁邊的樹林里砍了一棵樹，并用鏈鋸將其切成了椅子的形狀。“我跳出了所有的框架，所以我能更好地理解什么是對環(huán)境的影響。” 阿爾瓦雷斯說道，“我想要砍一棵樹，做成椅子，然后就放在那里。唯一用到的工具就是一把鏈鋸。”“老師傅們總是會告訴我，‘這樣不行，因為木頭有這樣那樣的特性，干的濕的都不一樣。’但如果我是唯一一個了解這種技術(shù)的人，因為我發(fā)明了這種技術(shù)，那就沒有人能判斷這是對還是錯。”