章子怡“落地”

章子怡，這個電信干部和幼兒園教師的女兒，在挑戰一些人（尤其中國男人）寬容度的同時，交代了全球化時代的價值觀、可能性、時空跨度，以及變數。

幾個“XX門事件”之后，最近，章子怡頗為有點“正能量”歸來的意思。王家衛十年磨出的《一代宗師》有她一席。再來，撒貝寧先生憋了小半年，終于把泡到“國際章”的喜訊通過CCTV的強勢平臺昭告天下，一臉“逆襲”的笑容。

內地風評的好壞，章子怡或許依然不會Care這些。她的榮譽與光環歷來就不是觀眾給的，從她坐大腿、吻成龍、跟霍家公子激吻、與老外拍拖等等這些事跡來看，她要混的是至上而下的那個世界，而非這里的蕓蕓觀眾。

但是，《一代宗師》里的章子怡，與小撒牽手的章子怡，讓我們清晰看到一個有趣的轉折，說明在《藝伎回憶錄》到達走向世界的高度之后，她一面面臨公共關系的危機，另一方面也面臨國際發展的頓挫。

這其實也未必僅僅是章子怡個人的問題，而是當下文化轉變的一個方面。國際章的成功，與其說是作為一個女演員的成功，還不如說是因為她已經被定義為一個社會主流意義上的成功者。人們對她的關注已經和電影無關了，被矚目的，其實是她的名利雙收。這聽起來像是一個悖論。這悖論的大背景是：近20年來，一方面能夠對廣大觀眾群有沖擊力的影片越來越少，另一方面，社會娛樂形態、大眾敘事的形態越來越多，電影逐漸不再是最具大眾性的藝術。

所以，在冷靜觀察者的眼里，章子怡的這種夢幻式成功，對于中國電影發展來說，不過是“水中撈月”，并沒有實質意義，演員成為明星，但是并不能成為票房感召，這樣的明星多少有些“可疑”，但近20年來，一直如此。

從阮玲玉、周璇、白楊、秦怡，到劉曉慶、潘虹，到鞏俐，這條線上，一代代造星和一代代的明星之間尚有邏輯可尋。而現代乃至后現代，常常是反邏輯的，資本和技術的力量常占主導地位——也就是說，跟資本親近比演戲重要，長得不夠攝人魂魄，飛趟韓國或日本好了。今天每一個冉冉升起的明星，都可以在前輩身上比照出自己所呈現的“當下性”。

這個圈子里，聰明人太多了，最后勝出的，往往是笨拙一點的人——至少表現得笨拙一點。章子怡的天性，決定了她沒有丟掉最好的這粒芝麻。漂亮，不一般的漂亮；用功，不一般的用功……她自己講過：我一直有我的打算。

當年，她在《藝伎回憶錄》里遭遇“婆婆”鞏俐，兩人之間“有特別的氣場”。前陣子，她給發高燒堅持拍片的范冰冰送雞湯，顯得“大氣”許多。但她又對著片中范冰冰扮演的那個很心機的王菁菁直嘆氣：“誰敢娶這樣的女孩呵，那么狠……”這邊廂范冰冰用手罩成小喇叭告訴觀眾：“我演的是章子怡。”

玩笑間，上一代星與下一代星的交接完成了：誰比誰更狠？在“國際章落地”后，這還有待時間檢驗。