可別失去了自我

藍光碟片上市內(nèi)地上市日期：2013年3月

一直以來人們對EVA（《新世紀福音戰(zhàn)士》）的印象似乎都圍繞著“哲學(xué)”、“宗教”、“機器人定律”、“青春期心理問題”等等大招牌。

很難條理清楚地說明白，EVA對“80”代影響，究竟有多深。弗洛伊德，精神分析學(xué)，猶太教，莉莉絲……對那時的資訊貧瘠的我們來說，這些詞匯的出現(xiàn)充滿了沖擊感，說得夸張一點，就是“原來機器人動畫也可以有這么深的內(nèi)涵！”——而這樣的感想，在我們都已經(jīng)習(xí)慣了各類動漫里的各種引經(jīng)據(jù)典的現(xiàn)在，大概也不會再有了。或許你認識《EVA》的時候，和碇真嗣、明日香的年紀差不多，你關(guān)注著那些少年的命運。而現(xiàn)在，就比如OVA的年度大作《急》，你們更多的想起了作為背景存在的，NERV里的大人們。

跟隨著《EVA》的步伐，從TVA到2007年的《序》，2010年的《破》、2013年的《急》……隨著故事進入到每一個新的階段，你越來越清楚的意識到：現(xiàn)在我們不再做夢，不會再去思考“我是誰”，“我要干什么”，因為清醒，因為麻木，或者因為忙碌。但一定會有那么一天，我們經(jīng)歷多次的拋起和跌倒，就會猛醒，像碇真嗣一樣，全神貫注地去追尋目標，去尋找自己的真實，因為執(zhí)著，因為堅定，或者因為空虛。

《EVA》，它是你的“昨天”、“今天”和“明天”

作為一部動畫片，《EVA·急》里的很多拍攝手法是非常罕見的，比如無聲的長鏡頭，交錯的蒙太奇，有人評論，庵野秀明對畫面的運用已經(jīng)可以和某些奧斯卡導(dǎo)演相媲美了。所以我們記住了什么呢？烈日當頭的第三新東京市，NERV內(nèi)部仿佛永遠也下不完的電梯，蟬鳴讓人類文明顯得更加脆弱，齒輪的聲音讓沉默的氣氛面臨瘋狂和崩潰。《EVA》整個系列作品絕對灰暗，也許是因為里面的每個人都過的不快樂。

凌波麗，代表“昨天”。理論上是沒有感情的人造人，所以在各方面都堪稱完美，也是日本OTAKU心中的女神。但是她最終背叛了創(chuàng)造她的碇司令，選擇了滿足碇真嗣的愿望，這意味著“愛情”的無限可能。

碇真嗣，代表“今天”。從小自認為被父親拋棄了，痛恨“不需要”自己的父親，卻又在得到一句簡單的表揚時欣喜若狂。他希望世界上的所有人都喜歡他，都承認他，都肯定他，都重視他，想要得到這些關(guān)愛卻又害怕得到后再失去的痛苦，他表面的平靜和內(nèi)心的矛盾正是AT力場的本源。碇真嗣代表了很多人，其實我們每個人的本性都是這樣的，需要別人的肯定，渴望別人的關(guān)愛，在得不到的時候，就張開AT力場自我保護。

明日香，代表“明天”。和真嗣一樣，極度需要得到別人的肯定和關(guān)愛。關(guān)于她的情節(jié)，給人印象最深的該是被選上EVA駕駛員之后，興奮的一邊往家跑一邊喊：“媽媽，我選上EVA的駕駛員了，是好多人好多人里才能有一個的！”而開門看到的卻是已經(jīng)上吊自殺的母親。這一段鏡頭在片中重復(fù)了無數(shù)遍。

《急》，Rewinding

在ACG的游戲世界里，你永遠可以重來，你永遠都有第二次機會。人永遠都渴望第二次機會，人永遠都充滿悔恨。甚至可以說，人的智慧啟蒙就是在悔恨中誕生的。

相比《序》與《破》，《急》里的真嗣幾乎“一夜長大”。不只是真嗣，也包括麗和明日香。就好像在那個世界里面，時隔十多年，整個事件突然間有了一次機會可以重頭來過，每個人都有機會修正自己的錯誤，每個人都可以更加努力地去活著，不要再像前次那樣留下諸多遺憾。甚至到最后，真嗣為了救出麗而不惜提前引發(fā)第三次沖擊的時候，我們依然相信，為了這份勇氣和感動，這個世界也必須為他們變得更美好。幻想的世界不就應(yīng)該是這樣的么？ 《急》拋給我們的問題，如果一切重來，你會做出怎樣的選擇？影片里的孩子們決定做得比以前更好，所以他們努力了，達到極致了，世界必然更快地毀滅了，沒有留下遺憾。但是如果世界并沒有像預(yù)期中那樣毀滅——就像現(xiàn)實中不停發(fā)生得這樣，我們的世界沒有在青春期結(jié)束的時候一起結(jié)束——那么迎接我們的還將只是殘酷的生活，乃至更多的痛苦。奧斯卡在20歲的時候決定丟掉鐵皮鼓長大，從此一生只能作為雞胸駝背的怪物而存在。當你決定長大的那一刻，你就手刃了你心中的“中二少年”，你就不再有資格去逃避，你就必須承受人生的苦難。

或許，就像碇真嗣說的：“活著才是我們繼續(xù)這個悲慘的故事的唯一方式。”