時間:凝固的斷面

斷面

黃冰逸 / 譚平最重要的特質(zhì)，是在任何時刻和藝術(shù)創(chuàng)作的主流保持一種沉默的疏離。八十年代學(xué)院作風(fēng)考慮的仍然是社會主義的形式感，而八五時期的新潮美術(shù)關(guān)注的還是大的文化主題，比如歷史的變遷，文化的發(fā)展和民族的命運。在這個大的背景里，譚平只是直接地描述了一種真空，一種與世界無關(guān)的懸浮，好像他描繪海邊的空船，不知道下一秒，會有什么事情發(fā)生。這種懸念，已經(jīng)超越了有時間順序的敘事方式。是譚平抽象繪畫的真正開始。

白天、夜晚與黃昏，三段時間的景致分別投映于天空、海和沙灘。沒有云的白天，天空泛著一片陰沉的灰色；風(fēng)吹起浪的夜晚，海變成恐怖的黑色，翻滾著白色的浪花；傍晚，陽光從側(cè)面照過來，顏色暖暖的，給沙灘上的船、漿和人披上一片淺淺的投影。如同北大教授、批評家、策展人彭鋒所言：就像海的深處永遠停留在靜寂里，不管它的表面多么狂濤洶涌，在希臘人的造像里那表情展示一個偉大的沉靜的靈魂，盡管是處在一切激情里面。

時間，在譚平的作品里，像是被均勻剖開的斷面，帶著重新組合之后的陌生與神秘，賦予“現(xiàn)實”的海以疏離的靜默，一片死寂。

穿越

彭鋒 / 原本流動的時間，被凝固成了圖像。在觀眾觀看這些圖像的時候，它們又有可能被還原為時間而被體驗。由此，觀眾可以在作品中經(jīng)驗到兩種時間。一方面是觀眾對自身的實際時間的經(jīng)歷，一方面是對凝固在作品中的時間的體會。這兩種時間經(jīng)驗的融合，會給人一種類似“視域融合”的經(jīng)驗，讓主體躍出自身與對象形成一種游戲關(guān)系，并在這種游戲關(guān)系中讓封閉的主體獲得開放或者解放。

殷雙喜 / 譚平作品里還包含時間的運動，這種運動方式為線性，方向多元，或向上、或縱深行走向作品內(nèi)部。譚平將時間凝固在畫面里面，成為一個藝術(shù)的結(jié)點、凝結(jié)為藝術(shù)家個人心靈運動的一個軌跡。譚平通過這樣的方式賦予思想與精神某種符號和標(biāo)志，讓它們呈現(xiàn)為實體物質(zhì)。所以，譚平作品給了我們一種穿越時空的運動體驗。

未知

銅版畫里含有時間的概念。在版畫制作中要想獲得特定的畫面效果就需要嚴格控制腐蝕時間。在我的創(chuàng)作中，對時間的嚴格控制轉(zhuǎn)換成激發(fā)“時間”偶然的創(chuàng)造。

刪除掉所有符號，只剩一塊板和硝酸，腐蝕半個小時是什么樣，腐蝕一個小時、一個半小時、兩個小時……拋除所有的限定，讓“時間”創(chuàng)造。這些對于“時間”的認識，使我做作品的時候可以排除很多雜念，直面對象本身。