淺談中國民間美術(shù)與動畫創(chuàng)作

摘 要：我國民間美術(shù)在悠久的歷史文化中占有重要的位置，它延續(xù)著我國的原始藝術(shù)，并顯示著強大的生命力和深厚的文化底蘊。一直以來中國動畫與民間美術(shù)密不可分，追根溯源，中國的皮影戲和走馬燈可以算作動畫的先驅(qū)。從豐厚的民間藝術(shù)寶藏中汲取精華，是中國動畫民族化的重要途徑之一。本文通過對我國民間美術(shù)特征和現(xiàn)狀的分析，研究其在動畫作品中的應(yīng)用，對創(chuàng)作具有中國特色的現(xiàn)代動畫提出具體的措施和建議。

關(guān)鍵詞：民間美術(shù)；民族特色；動畫；造型；中國元素

隨著電腦科技的發(fā)展，越來越多制作精良的動畫片走入了人們的生活。受眾也不再只局限于少兒，定位于成人的動畫數(shù)量逐漸增多。動畫片和電影、電視一樣，是宣傳文化，思想、意識形態(tài)的一種途徑，是文化傳播中的重要載體。

1 民族動畫概述

不同意識形態(tài)的國家所創(chuàng)作的動畫片，具有明顯文化差異，各有其特色與風(fēng)格。在世界動畫的舞臺上，中國動畫有著自己的民族特色，特別是中國動畫發(fā)展的初期，動畫創(chuàng)作者十分重視從民間文學(xué)和民間美術(shù)中汲取精華，強調(diào)內(nèi)容的思想性，堅持民族傳統(tǒng)文化的發(fā)揚，逐步形成了別具一格的“中國動畫風(fēng)格”。

二十世紀的五、六十年代，中國動畫進入一個高峰時代，中國動畫創(chuàng)作者們以獨特的民族風(fēng)格與藝術(shù)語言，融合傳統(tǒng)民族文化，創(chuàng)作出如《大鬧天宮》、《哪咤鬧海》、《三個和尚》等優(yōu)秀的動畫作品，以鮮明的中國風(fēng)格與東方精神震動了國際動畫界，開創(chuàng)了世界動畫領(lǐng)域的新里程碑。

2 中國民間美術(shù)概述

民間美術(shù)是民間生產(chǎn)者自己創(chuàng)造、自己欣賞或使用的造型藝術(shù)和實用美術(shù)。存在于人們的日常生活，節(jié)日活動中，反應(yīng)勞動人民的思想情感和觀念，與宗教民俗有密切的聯(lián)系。強烈體現(xiàn)著民族性和地方性。民間美術(shù)延續(xù)著我國的原始藝術(shù)，并顯示著強大的生命力和深厚的歷史文化底蘊。它是一種大眾文化，在中國有著悠久的歷史和賴依生存的土壤，可以說民間美術(shù)是民族藝術(shù)中最具民族特色和本土精神的一部分。

民間美術(shù)的主要種類及藝術(shù)特色：1）剪紙：民間剪紙是中國最普及的民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)之一，它歷史悠久，風(fēng)格獨特，剪紙具有地方特色，南方以構(gòu)圖繁密、精巧細膩為特點；北方則以粗獷大方、造型簡練為特點。2）皮影：我國西北與東北部兩大區(qū)域皮影都是中國皮影形象的代表。皮影制作工藝精細流暢，人物形態(tài)俊美，輪廓簡潔挺拔，圖案花紋粗獷大方，重視裝飾效果，著色對比強烈，活潑明快，由于影人肢體部分之間的組合與分解十分合理，因而表演十分靈活，充分體現(xiàn)了粗中有細、收放自如的藝術(shù)風(fēng)格。3）年畫：年畫起源于古代的門神畫，而門神畫早在堯舜時期就出現(xiàn)。著名的以有天津楊柳青年畫，蘇州桃花塢年畫為代表的寫實派，風(fēng)格細膩，造型準(zhǔn)確；另以山東濰坊楊家埠年畫，河南朱仙鎮(zhèn)年畫為代表的年畫則風(fēng)格粗獷，造型夸張、色彩艷麗，具有濃郁的民族特色與鄉(xiāng)土氣息。4）戲曲文化：戲曲藝術(shù)中的臉譜是一種中國戲曲內(nèi)獨有的、在舞臺演出中使用的化妝造型藝術(shù)，臉譜所代表的人物性格特點非常鮮明立體。在戲曲中，臉譜、服飾等顏色鮮艷、單純、華麗，紋樣復(fù)雜，賦有代表性。

3 民間美術(shù)與中國動畫的溯源

中國動畫在造型、色彩、材料、題材等方面都直接或間接地從民間美術(shù)獲得創(chuàng)作資源。從木版年畫、民間剪紙、皮影、玩具等中吸取藝術(shù)的表現(xiàn)形式、觀念及精神內(nèi)涵。原創(chuàng)動漫的核心競爭力是新穎的形象和獨特的創(chuàng)意。用民間美術(shù)元素豐富“動漫原型”，用現(xiàn)代設(shè)計語言組織成新的意境和情趣，創(chuàng)作出具有典型中國氣質(zhì)的動畫形象，承擔(dān)起弘揚民族文化的責(zé)任，是原創(chuàng)動漫創(chuàng)新發(fā)展的必由之路。

3.1 視覺形象的再造

在中國民間美術(shù)中，形象概括簡練、虛實對比強、線條流暢，色彩對比強烈，人物的性格特點非常鮮明。動畫人物造型是根據(jù)劇情創(chuàng)作和設(shè)計。中國民間美術(shù)中的皮影、木偶、年畫、剪紙、玩具等造型概括、夸張、簡潔，色彩的單純、強烈等都非常適合動畫的造型，如：民間年畫的各種門神、剪紙人物，泥塑娃娃等各種不同的形象表達了不同的內(nèi)容與寓意。《大鬧天官》中孫悟空的造型，便是借鑒了戲曲臉譜藝術(shù)，創(chuàng)造出寫意性和裝飾性的藝術(shù)風(fēng)格。將人物形象大膽的夸張和變形，凸現(xiàn)出民間藝術(shù)極強的裝飾性。而多次獲得國內(nèi)外各項大獎的《哪吒鬧海》，以中國傳統(tǒng)故事為題材，吸收民間藝術(shù)造型樣式，具有中國年畫裝飾風(fēng)格，以強烈的民族音樂及京劇打擊樂器的節(jié)奏，使作品充滿了生命的活力，散發(fā)著濃郁的民族氣息與藝術(shù)魅力，為中國動畫藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了新的輝煌。

3.2 神韻的傳承

民間美術(shù)創(chuàng)作講究氣韻生動，以“神形兼?zhèn)洹睘楦荆卦谑惆l(fā)主體精神。繪畫強調(diào)“以形與神，形神兼?zhèn)洹保痪心嘤谛嗡频牡耧棥⒍⒅厣耥嵉膫鬟_等創(chuàng)作思想。如水墨動畫，將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入動畫作品，用單一的墨色圖繪萬物色相，是對于色彩的抽象寫意。虛實相間的飄逸和靈動使水墨動畫別具一格，它也是中國動畫的一大創(chuàng)舉。

3.3 大眾基礎(chǔ)

民間美術(shù)是一種大眾文化，在中國有著如此悠久的歷史和賴依生存的土壤，它與人們的生活息息相關(guān)。動畫同樣是一種大眾的文化娛樂活動，得到了廣大人們的喜愛。只有充分認識和理解本民族的文化精髓，了解大眾的審美心理和精神需求，才能使民間美術(shù)在動畫創(chuàng)作與生產(chǎn)中發(fā)揮積極的作用和推動意義。

4 中國元素在動畫作品中的價值認同

民間美術(shù)跨越了歷史的變遷，帶著中國幾千年的民族文化氣質(zhì)，與動畫在新世紀再次結(jié)緣。將帶有中國特色的民間美術(shù)元素貫穿于動畫藝術(shù)創(chuàng)作中，使其各自擁有新的載體，為我們重新審視傳統(tǒng)文化元素提供了更寬廣的思維空間。同時中國元素的融入，對于動畫設(shè)計形式的多樣化，提升我國民族文化自尊心與自信心，激發(fā)新的藝術(shù)創(chuàng)造力有著重要意義。

對于中國動畫創(chuàng)作者來說，學(xué)習(xí)與研究民間美術(shù)，繼承發(fā)揚中華民族傳統(tǒng)文化的精神，并保持鮮明的動畫形式與風(fēng)格，要立足于民族精神和民間文化，把他國經(jīng)驗與本國國情相結(jié)合，“取其精華，去其糟粕”，打造攜帶民族價值觀和文化思維的動畫作品，才是中國動畫在世界動畫之林里保持長久生命力的本源。

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作者簡介：李瑩（1990—），女，主要研究方向：動畫專業(yè)。