《安源小子》色彩設計分析

摘 要：色彩是全人類通用的語言，不僅是有機的或物理的變體，而且是一種語言參照，是思想的輔助方式、智慧的支撐和生活的向導。二維動畫作為一種視覺藝術產品，色彩在二維動畫設計中起到了十分重要的作用。色彩是二維動畫影片中設計的重要元素之一，它對于二維動畫有著基本的色彩表現作用。二維動畫發展至今，色彩在動畫影片中的地位和發展趨勢都是不容忽視的。本文通過對《安源小子》的色彩分析，來體現色彩在動畫影片中的重要性。

關鍵詞：安源小子；二維動畫；色彩設計；分析

在一部成功的二維動畫影片中，它的成功，往往與其動畫中的色彩設計脫離不了關系。二維動畫通過演繹曲折動人的故事情節，附著深沉的文化內涵從而成為商業運作的媒介載體和形象代言。一部動畫片的成功，預示著巨大的文化價值和商業利潤。同樣的形狀，不同的色彩，會引起人們的情感波動。同樣的色彩，不同的形狀，會吸引人們的注意力。然而在設計中起了至關性作用的便是色彩。

《安源小子》是江西省首部原創紅色動漫劇。該劇以江西籍傳奇將軍王耀南為原型，塑造出聰明勇敢的少年王耀南——“南伢子”的卡通形象。近些年來，我國的二維動畫色彩設計有了長足的進步，表現在創作者能夠吸收和借鑒各種創作元素，比如電影中的色彩元素，國畫中的色彩元素，民間皮影、剪紙中的色彩元素等，而且我國的動畫創作者還能大膽學習國外先進的色彩設計經驗，移植國外成熟的創作模本，來為我國的動畫創作服務。《安源小子》就是最典型的例子。它大膽的吸收了國外的先進色彩，然后進行了改造加工，充分利用已有資源，并且在學習與反思中發現新的運作思維模式，從而開拓出一片更為廣闊、自由的市場空間。《安源小子》不管在人物設計或者場景設計上它的色彩都是經過了一番考究才得以完成的。

1 《安源小子》基本色的搭配—節奏性

在二維動畫中，色彩設計上的基本色搭配，是決定作品成功與否的前提條件。我所理解是基本色也就是，沒有光感，沒有投影，沒有任何渲染過痕跡的純色。也就是一個顏色和另外一個顏色上的搭配。不同的幾個顏色搭配在一起，給人的視覺感受也是不同的。比如黃色搭配藍色，干脆洗練，而搭配明亮的紫色或橙色，則時髦活潑；綠色搭配白色更顯得活潑清純；深沉的紫色與金色和橘色搭配則十分華麗炫目……

在《安源小子》動畫中，基本色的設計運用，它和音樂一樣，都具有一定的節奏性。有節奏性的音樂曲調，能譜寫出動聽的音樂。當然，有節奏性的色彩搭配，也能為畫面增添一定的光彩。我簡單的運用美術語言概括下，所謂有節奏的色彩搭配也就是，在色彩搭配上，有明度對比上的搭配，色相對比上的搭配，純度對比上的搭配。根據這些要素，連續重復的運用搭配，色彩就會在設計上產生出一定的節奏感。

南伢子形象

圖1中南伢子的形象，橙紅色的頭發和肩膀上衣服縫補的一塊藍色，是一組對比色上的搭配，肉色的皮膚，深藍色的褲子，是一組純度上和明度上的對比搭配。在色彩的基本色上的搭配，南伢子這個形象，明度和色相上跨越很大，節奏快而急，產生了一定的運動感，就像一首好聽的交響曲。

2 《安源小子》中間色的調整—情緒性

在二維動畫色彩設計中基本色的搭配固然很重要，但是中間色的調整，能為畫面增添柔和感，使得畫面中的色彩更加有韻味。

在《安源小子》中，一些深色區域顯得過暗，一些淺色區域又顯得過于輕浮，界于這兩個區域之外的所有色彩，則溶于整個中間色調區域顯得細節模糊。對于這類色彩問題，我們常常采用加亮中間色調的辦法來提高二維動畫角色的整體效果。中間區域的色彩與其情緒塑造是息息相關的。它都是有一定的情緒性包含在里面的。根據色彩設計人員確定的色法和色彩指定，經過上色之后，角色的標準造型就呈現出五彩斑斕的色彩。通常動畫角色造型的色彩設計采用的顏色種類較少、配色簡單。當某種顏色在中間色上占的比例較大時，動畫畫面就給人以該顏色為基調的色彩感覺。比如黃色，它明亮，耀眼，讓人感覺到歡樂和精神振奮；綠色象征自然、生機，讓人感覺到清涼舒適。因此不同的中間色調的調整讓角色產生的情緒也是不同的。

二維動畫表達情緒情感與真人電影的表演有所不同。除了表情與肢體，色彩也成為一種表達情緒的方式。當角色尷尬、害羞、憤怒時，動畫角色變成滿臉甚至全身通紅，當他們感到驚恐、無語時，臉色經常變成青藍色等深色。其次，角色的情緒則通過特定場合的光影造成的偏色中表達出來，在《安源小子》這部動畫片中，角色與場景通過中間色調的調整，整個畫面給人的感覺確實是很不一樣的。

圖2中是《安源小子》里面的劇照，劇中兩位角色，色彩上的差異給人的畫面感覺是完全不一樣的。第一張劇照，暖黃色的光打在臉上，通過提高了中間色，酒紅色的頭發暗部，暖黃色的臉暗部，紫藍色的衣服暗部，整幅畫面一幅暖色調呈現在大家眼前，所產生的是一種祥和寧靜的情緒，然而第二張劇照就正好相反，一副冷色調的青藍色，照在角色的臉上，所產生的是一種驚恐，不安的情緒在里面。所以中間色調的調整對于情緒就起到了很重要的作用。

3 《安源小子》整體色的統一—民族性

在二維動畫的色彩設計中，通了基本色的搭配，中間色的調整，最后一步整體色的統一，也是非常關鍵的。

《安源小子》中色彩設計整體色的統一，說到底是在明度、純度（飽和度）、色相這三個要素中，進行整體色彩的調節，從而達到一種民族色彩協調的效果。與許多藝術形式一樣，看一個國家的美術電影是否趨向成熟，其中一個重要的方面，就是看作品中包含著本民族的文化元素、藝術趣味和適應民族的欣賞習慣，也就是這個民族在其漫長的藝術發展道路上，是否已逐漸形成對客觀對象的表現形式的認知美學原則。東西方有其不一樣的民族特性，在其整體色的統一上就能很明顯的表現出來。民族性是一個國家及其民族的象征。

蘭妹子的形象

中場景圖3中蘭妹子的形象，圖4中的場景，不管在造型上還是整體色的統一上都帶著很濃的中國民族氣息。蘭妹子一身帶著中國古典的旗袍樣式的衣服，藍色的上衣，黃色的邊，在色相、明度、和純度上的統一為畫面的民族氣息增添了很多光彩。圖4中的房屋造型用了中國最古典的燕尾式造型，加上具有中國特色的紅色柱子和橫梁，在色彩的表現上也是做到淋漓盡致。

色彩是二維動畫設計的重要元素之一，通過色彩對二維動畫的應用，來體現出色彩在二維動畫中的重要性。二維動畫發展至今，色彩在設計上的功能和作用都是不容忽視的。探討和研究色彩在二維動畫中的設計，能夠提高動畫創作者的藝術鑒賞力和表現力。《安源小子》這部動畫片，從外在的視覺造型到內在的性格塑造，色彩對于短片刻畫的作用是立體的、多層面的。它充分調動各種藝術手段，有效地運用色彩，進一步拓展動畫的創作方法。從而設計出有生命力和號召力的動畫色彩，是一部很不錯的動畫影片。

我認為中國的二維動畫色彩設計未來發展還是很樂觀的，至少我認為在二維動畫色彩設計上，我們還有很大空間可供使用，如：國畫、泥人、皮影、年畫、電影等等。《安源小子》就是我們最好的例子了，希望我能是開拓剩余領域的先鋒戰士！

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作者簡介：蔣世妹（1989—），女，福建漳州人，南昌大學碩士研究生，研究方向：數字藝術創作與理論研究。指導老師：黃東明。