淺論話劇表演中氣息的運用與控制

摘 要：氣息的運用與控制是話劇演員最重要的基本功之一。其重要性表現在什么地方，話劇演員如何練習控制氣息，在表演時如何運用和控制氣息以達到最佳的表演效果等都是一名成功的話劇演員必須關注的問題，本文就此談些自己的微知拙見，希望能對話劇演員的表演起到一定的促進作用。

關鍵詞：話劇表演；氣息；運用與控制

1 話劇表演中氣息運用的重要性

氣息的運用是表演藝術的關鍵一環。對于話劇演員來說更是具有非常重要的意義。

（1）氣息的控制和運用是話劇演員的基本功。演員的表演最重要的是聲音和動作，氣息的運用是演員必須具備的基本功。現在一些年輕的話劇演員在臺上若說上一大段情緒激昂的臺詞，就會聲竭力嘶，喘不過氣來。沒演幾場嗓子就啞了，這就是沒有掌握好氣息的控制和運用。一名優秀的演員首先得有一副好嗓音，而美好的聲音需要氣息來支持，不管是話劇還是歌唱、戲劇等只要是聲樂表演都把氣息的運用作為最基本的要素。我們平常說的要用丹田之氣，聲音才能渾厚有力。所謂的丹田就是橫隔膜控制呼吸，也就是氣息的運用和控制。

（2）氣息的控制是話劇表演的需要。我們平常也要呼吸，也要說話。但話劇演員在舞臺上表演時和我們平常普通說話不同，他需要根據劇情和角色的需要有意識的控制和運用氣息。比如演員本身是一個健壯的小伙子，在舞臺上要扮演一個年老體衰的老頭，這時他就要通過氣息的運用展現出一個氣喘息息的老人形象；再比如演員已經進入老年，但由于表演的臨時需要扮演一個青壯年，這時演員就需要控制氣息，表現出朝氣蓬勃、精力旺盛的颯爽英姿。已經很累了，這其實都是善于調控氣息造成的效果。

總之，話劇是一項主要依靠聲音的表演藝術，演員要保護好自己的嗓子，要聲音優美，吐字清楚，才能使觀眾深刻地了解劇情。不僅如此，演員還需要通過語氣的輕重緩急、抑揚頓挫、和氣息配合，表現人物豐富的內心世界。這些都需要氣息的控制和運用，并不是輕而易舉的事。

2 話劇表演中氣息運用的策略

話劇表演主要以說話為主，也就是“唱、做、念、打”中的念。很多演員認為念是最容易學的，其實并不盡然。前輩藝人強調的“千斤念白四兩唱”，并非虛妄之詞。

（1）氣息的運用和控制。雖然話劇主要以說話為主，但又高于我們日常的說話。因為話劇是一種表演藝術，演員的對象是成百上千的觀眾，所以必須聲音洪亮，字正腔圓。但這種聲音洪亮并不是說讓演員大聲叫嚷，搞得聲竭力嘶。另外演員為了表現出人物復雜細膩的心里活動，必須在語言的表達上更為夸張。這都在氣息方面需要延長，而且還要能自如地控制，這都是超越了自然范圍的氣息調控。

話劇演員在念臺詞時吐字要清楚，也就是把每個字都念準。從語言學上分析，字分為聲母和韻母，要把字念清楚，就要掌握發音部位和發音方法以及聲韻配合規律，這就需要演員具備一定的語言學知識。在整個發音過程中都需要有氣息的配合，所以有人說是“氣打字”。即不用氣聲音卡在喉嚨里，字就不會清楚。就是說吐字要用氣字。話劇還有一個氣口的安排問題氣口也就是換氣歇氣等的問題。一般來說按照書面上的標點符號來安排換氣是不會出錯的，要是氣息夠用，就是不換氣也沒問題。但話劇是一種表演藝術，需要根據劇情的發展，根據表現角色內心情感的需要，突出某些字，改變語速等等，在不換氣的地方換氣，該換氣的地方有時又需要換氣。

（2）氣息的訓練。氣息訓練是話劇語言的基本功訓練，不同于歌唱等其他聲樂藝術，話劇訓練中運用的是繞口令。如：《數棗子》和《二十四個葫蘆四十八個瓢》等。這也是為了針對話劇主要以說為主的特點。話劇語言的共鳴腔、聲音的大小也和氣息有重要的聯系。氣息的位置點如果打在軟腭上，聲音就會靠后而且也不明亮，如果打在了硬腭上聲音就明亮。如果氣息多運用在胸腔那么聲音就顯得有磁性。多運用在頭腔聲音就會很高亢。[1]控制氣息要自然，均勻，積極而且富于彈性，根據語言的運用量適當地掌握，既不能過飽，也不能不足。總之作為一個專業的話劇演員必須了解這些運用氣息的基本理論，這樣在訓練時就能自主地練習。

其實話劇中氣息的訓練和歌唱的氣息訓練有很多相通之處，在練習時兩者結合起來效果會更好。比如話劇氣息的訓練主要用繞口令，我們也可以把話劇的臺詞用歌唱的形式來訓練。正如許多學者指出李陽瘋狂英語的成功之一在于平時訓練口型以及聲音的過渡夸張。因為訓練時夸張點，到正式表演時由于緊張或者其他原因自然會比平時緊些，這樣下來正好。歌唱對于氣息的訓練相對于語言來說要求更為高，這樣對于語言表述中的氣息訓練效果會更好。

3 結論

話劇表演主要以說話表演為主，但又高于我們日常的說話。話劇演員要有優美動聽的嗓音，塑造出成功的藝術形象，必須學會運用和控制氣息。比如念白、大笑、哭泣等等，都需要氣息的配合。另外，演員在實踐中積累的關于氣息控制的經驗可以總結為理論，因為聲樂表演中氣息的運用和控制對其他行業比如播音員、教師等經常要在公眾場合講話的人都有一定的指導意義。

參考文獻：

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