《客官不可以》歌詞欣賞

和說明類、議論類文章相比，大多數中學生感覺對敘事類作品比較熟悉，認為它容易寫并且自身也喜歡閱讀。但實際上，敘事類文章的寫作，看起來容易寫起來難，看起來覺得有趣，自己寫又完全不是那么回事。

這篇文章就以新一代90后才氣歌手徐良的《客官不可以》為例，淺略地談一談敘事類作品的寫作技巧。

敘事類作品以講述故事為主，以塑造人物形象為第一要務。一部好的、讓人印象深刻的敘事作品必定會誕生一個或一群鮮活的故事人物，就如同我們一提及《紅樓夢》，就想起林黛玉、賈寶玉和賈府里一群妍媸不同、性情各異的女子來；一說起《水滸傳》，108條綠林好漢的形象就躍然于腦海之中。敘事類作品的成功在于塑造鮮明的人物形象，而人物形象的塑造離不開富有個性特征的人物語言描寫。

《客官不可以》這首歌里面有兩個角色：一個是有點自戀、多情又有點可愛的女waiter，另一個是說話刻薄、搞笑又帶點壞壞的男“客官”。歌詞雖然不長，但人物語言很有個性特征。歌詞的第二節“客官不可以 都怪我生得美麗 氣質又那么多情 小心我真的生氣”寫出了女侍應生的那種略帶自戀、又有點自作多情的性格特征。男“客官”的語言更少，但幾句“又矮又胖又找不到腰 雖說有點可愛味道”、“小姐你是誰家的城堡 請你靠邊坐坐好不好 擋到電視真的看不到 你說的話莫名其妙”就寫盡了他的搞怪和略帶痞痞的壞。

《客官不可以》的故事情節也很有趣味，寫的是一個女侍應生因為自作多情而喜歡上了一個男客官，可“神女有心、襄王無意”，到最后卻是一場誤會。這種“誤會法”是運用誤會來使故事的情節產生一些波瀾、平添一點曲折，是敘事類作品常用的故事情節的創作技巧之一。類似的創作技巧還有：“懸念法”（巧設懸念）、“抑揚法”（先抑后揚或者先揚后抑）、“巧合法”（制造巧合）、“反轉法”（結局的反轉，出乎人的意料）等等。

“文似看山不喜平”，敘事類作品的創作更是如此。要想情節曲折，引人入勝，就得在故事情節的編排上多花些心思，設置些波瀾；沒有懸念的，一看開頭就知道結局的“老生常談”的故事，難免會讓讀者興趣寡然。

《客官不可以》對敘事類作品的寫作還有一點啟發就是，要會獨辟蹊徑，要與眾不同。這首歌曲用人物的對話和心理活動來構建起整個故事情節、推動故事情節的發展，并完成了人物形象的塑造。這種構思的方式還是比較獨特的。雖然作品只有語言描寫和心理描寫，但整個故事的人物、情節、壞境等因素無一或缺，讀來讓人感覺歷歷在目。

“看花容易繡花難”，懂得了針法，有了繡花樣，看別人繡起來漂亮，自己動手做，就又是另一回事了。因此學繡花還是得一針一線地慢慢練來，以致后來熟能生巧、飛針走線。寫文章也是這樣，空有理論而不付之于實踐，光有好的想法而不留心觀察生活，要想寫出好文章也是不太可能的。于此，希望我們的中學生能夠做個生活的有心人，不輟筆耕，在寫作的田園里收獲甘美的果實。

客官不可以

徐 良

女：客官 不可以

你靠得越來越近

你眼睛在看哪里

還假裝那么冷靜

客官 不可以

都怪我生得美麗

氣質又那么多情

小心我真的生氣

男：waiter 你是不是弄錯了

好像我沒有點這個煲

又矮又胖又找不到腰

雖說有點可愛味道

小姐你是誰家的城堡

請你靠邊坐坐好不好

擋到電視真的看不到

你說的話莫名其妙

女：你現在哪里

我每天都在想你

想念你身旁空氣

想念你壞壞眼睛

你現在哪里

我每天都在回憶

回憶搞笑的相遇

回憶悲傷的結局

客官 客官 客官 不可以

客官 客官 客官 你在哪里

客官 客官 客官 我想你

男：小姐 小姐 小姐 不可以

小姐 小姐 小姐 別傷心

小姐 小姐 小姐 對不起