從《愛情公寓》看國產情景喜劇的發展

□文/李文麗，周口師范學院新聞與傳媒學院助教

從《愛情公寓》看國產情景喜劇的發展

□文/李文麗，周口師范學院新聞與傳媒學院助教

電視劇《愛情公寓》海報

《愛情公寓》是一部典型的情景喜劇。該劇猶如一匹黑馬出現在電視屏幕上，一經播出便深受年輕群體喜愛，使國產情景喜劇邁向了新的發展時代。伴隨著前三季的熱議度和關注度，《愛情公寓》系列第四季也將在寒假檔亮相熒屏。《愛情公寓》系列情景喜劇之所以能夠在競爭日益激烈的媒介環境下引觀眾，贏得市場，其原因可歸結為以下幾個方面:

一、情節設置:以偶然代替必然，以碎片代替整體

《愛情公寓》故事情節設置的最大特點莫過于“偶然性”，從劇中人物的結識方式就不難看出，整個劇情都建立在偶然性戲劇事件的基礎上。國外留學歸國的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜;胡一菲在工作中認識了與自己意見相左的曾小賢;子喬和美嘉在為房租一籌莫展之時剛好碰上走錯門的關谷。自此，幾位主角正式成為愛情公寓的房客，偶然性的相識又導致了日后故事的發展。這種戲劇化的偶然性也與現實的社會生活息息相關。當代都市年輕人最常遇到的就是合租問題，有時合租對象是朋友同學，有時是陌生人，在同一屋檐下會發生很多意想不到的事件。以此作為故事背景，便于觀眾迅速接受并及時融入情境。

與其他的情景喜劇相比，《愛情公寓》更突出每集的獨立性，甚至在每一集中不同事件之間的連續性也很弱。碎片式的情節設置割裂了對于整體的追求，《愛情公寓》集中體現了多線并進的敘事風格。這種不連貫的多條線索的情節設置，恰恰迎合了當代快節奏生活狀態下都市年輕人的收視心理。情景喜劇的最大特點就是讓人愉悅放松，因而觀眾并不需要了解劇情及人物，隨意收看任何一集就可以達到緩解壓力、放松心情的目的。獨立的故事、偶然的情節使《愛情公寓》的每一集結局都有“反轉”的效果，讓人捉摸不定，因而感到驚喜不斷。

相比之下不難發現，傳統情景喜劇的情節設置通常是在喜劇的外衣下包裹著“教化”的內核。基本上可以概括為:貪小便宜吃大虧，死要面子活受罪，善有善報，強調對于家庭、親人的責任感等。而《愛情公寓》拋棄了這些固有模式與觀念，放棄宣傳教化，用表層和現象來取代深度和本質，追求人物、時空、觀念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消費文化方向發展。

二、形象塑造:人物真實，性格迥異

在《愛情公寓》中每個角色都有其自身的弱點，沒有英雄式的完美中心人物。如展博雖然是麻省理工畢業的高材生，但面對愛情卻膽小軟弱;千金小姐婉瑜生活無腦，可對于金融理財卻很精通;花癡女孩美嘉其實工作起來勤勞肯干能吃苦。以八零后年輕人為主要表現對象和接受對象，將這一人群的集體性格特點投射于七位主角身上，在性格迥異的角色中，觀眾很容易找到自己的心理投射對象。觀眾在被劇中人物所帶動的同時，也會有種似曾相識的感覺。

另外，在人物關系的設置上，該劇也力圖把握真實感。如一菲與展博雖是姐弟關系但又異父異母，從側面反映了當下八零后群體的家庭現狀;子喬與美嘉是曾經反目成仇的情侶，卻也可以為了“占便宜”共處一室，這在一定程度上反映了當代年輕人各種各樣的價值觀取向。而且，《愛情公寓》中的人物均有各自獨特的招牌動作及口頭禪，同時配以夸張的表情及黑色幽默，這種對輕松、愉悅視聽享受的追求，更符合當下年輕人近乎癲狂的集體狂歡特征。

三、語言風格:幽默詼諧、個性化

情景喜劇的最大亮點莫過于涉及內容廣泛，極盡針砭時弊、諷刺調侃之能事，而又通俗易懂的人物語言。《愛情公寓》中的眾多人物都有自己的專屬語言，如曾小賢的“好男人就是我，我就是曾小賢”;展博的“我姐不是什么時候都是女的”;美嘉的“一口鹽汽水噴死你”等，語言風格極具個性特色。內容不僅現實而且充滿笑點，配合時下流行的冷幽默，一針見血又恰到好處，這也是本劇吸引受眾的關鍵所在。劇中經典臺詞枚不勝舉，如公交車師傅對不了解國內生活的展博嚷道:“變態啊你，要么刷卡，要么投幣，要么滾蛋，扭什么扭!”配以展博扭腰的尷尬動作，讓人忍俊不禁。劇中配合不同的人物性格，設計了不同風格的臺詞，如美嘉時常出現“無腦狀態”，就會說出“一七得七，二七四十八，三八婦女節，五一勞動節，六一兒童節”這般無厘頭的語句;性格彪悍的一菲，性格潑辣、言語辛辣:“冒煙的是我，不是雪茄”。還有很多臺詞是對于現實生活中令人哭笑不得的事件的調侃，如網絡奸商的欺詐行為，豬肉漲價的問題……這些犀利的臺詞深深吸引了年輕觀眾，使得每一個人物形象都在觀眾心里留下了深刻的印記。

四、整體表現:模仿經典模式，戲仿熱門橋段

很明顯，定位為中國版《老友記》的《愛情公寓》，整體架構是對這一美國經典情景喜劇的本土化復制。同時，情節中穿插對其他熱門影視劇的戲仿，并將大眾文化與精英文化、歷史事件與日常生活隨意拼貼，制造出驚喜的效果。

《愛情公寓》與《老友記》在人物和場景設置方面都極為相似，同為一群來自不同家庭背景、不同工作領域的年輕人，代表著都市中的幾類人群，故事場景均為同一屋檐下。沿用《老友記》的經典模式，很大程度上迎合了年輕觀眾的口味，在模仿的基礎上融入國內當下現實生活中的社會現象及社會事件，符合了年輕觀眾的觀賞需求。同時很多影視劇的熱門橋段也被《愛情公寓》戲仿、拼貼于其中。如七位主角進行故事接龍游戲，每個人按照各自想法發展劇情，將《無間道》與《色·戒》兩部電影雜糅在一起，使故事變得游戲化、零散化，傳統模式被瞬間顛覆與解構，符合了年輕觀眾的思維方式。

結語

《愛情公寓》的出現，讓情景喜劇進入新的發展階段。以往的情景喜劇一般都以家庭為背景，試圖打造老少皆宜的劇情以吸引最廣泛受眾，但過多的復制也使觀眾逐漸流失，明確的定位反而能夠牢牢掌握部分群體的喜好。《愛情公寓》系列情景喜劇的“建成”，讓國產情景喜劇在傳統的基礎上有了新的突破，也使我國的年輕人擁了有一個自娛自樂的放松空間。