淺談水彩畫歷史發(fā)展

李致瑩 (南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 江蘇南京 210046)

一、引言

隨著水彩畫咋我國的不斷發(fā)展，現(xiàn)如今的一些高等美術(shù)專業(yè)和藝術(shù)設(shè)計專業(yè)已經(jīng)將水彩畫作為基礎(chǔ)課程讓學(xué)生學(xué)習(xí)，這主要是因為水彩畫已經(jīng)成為了一種比較理想的畫種，通過讓學(xué)生學(xué)習(xí)該課程能夠讓他們更好的、更快的學(xué)會有關(guān)色彩方面的基礎(chǔ)知識和有關(guān)色彩的實踐基本技能，為以后從事美術(shù)創(chuàng)作以及設(shè)計打下良好的基礎(chǔ)。水彩畫之所以能夠隨著歷史的演變不斷發(fā)展，而沒有被歷史所淘汰，也在于其自身具有十分獨特的藝術(shù)魅力和審美價值，能夠讓人們領(lǐng)略到不一樣的美。現(xiàn)實生活中，由于水彩畫的作畫技巧性高、難度大、水與色的運用較難控制，所以只有經(jīng)過專門的訓(xùn)練，才能比較好掌握它。

二、水彩畫的特點及中國水彩畫的本質(zhì)

要想更好的了解水彩畫的歷史發(fā)展，則十分有必要先了解其主要特點以及其本質(zhì)，以下就這兩個方面進行一一的分析：

1.水彩畫的特點

水彩畫的媒介主要是水，同時在進行相關(guān)色彩的表現(xiàn)時，需要利用水彩顏料來進行相應(yīng)的調(diào)和以達(dá)到需要的效果。水彩畫之所以具有藝術(shù)特色，主要是由于繪圖材料本身的特點以及特有的表現(xiàn)語言。（1）水色的韻昧：主要是通過對水的性能的充分運用和盡情發(fā)揮來實現(xiàn)的，實際作畫過程中，可以通過水的流動來發(fā)現(xiàn)和捕捉下意識過程中出現(xiàn)的美；（2）紙和筆的效果：由于水彩畫是需要通過利用紙張來表現(xiàn)的，所以紙張的特點和畫面肌理也能夠在很大程度上表現(xiàn)其藝術(shù)魅力。同時也只有巧妙的運用好了筆才能讓水和顏色更好的表現(xiàn)出物象。

2.中國水彩畫的本質(zhì)

水彩畫起源于國外，隨著時間的推移被流傳到了中國 ，通過不斷的演變發(fā)展，現(xiàn)如今其已經(jīng)在中國國內(nèi)有了屬于自己的領(lǐng)域。曾經(jīng)有一位水彩畫的大師對中國的水彩畫進行極為精辟的論述，其大概內(nèi)容是：水彩畫的特點就在于其中的水和彩，在繪畫的過程中如果不能很好的發(fā)揮水的長處，便不能充分的展示其表現(xiàn)力，同時如果不能發(fā)揮彩自身的特點便不能很好的表現(xiàn)水墨畫的神韻。所以就水彩畫而言，要想充分的表現(xiàn)出其具有的“美韻”則需要保證水色交融的美感以及特殊的表現(xiàn)力。

三、水彩畫的歷史發(fā)展概況

就水彩畫而言，其實可以將其看作是人類勞動的一種產(chǎn)物，論其最早出現(xiàn)的時間，實質(zhì)上可以追溯到原始社會，雖然當(dāng)時還不存在什么語言和文字，但是原始人已經(jīng)掌握了利用水彩畫來表達(dá)自己周邊的生活、勞動和情感，只不過當(dāng)時水彩畫的表現(xiàn)手法相當(dāng)?shù)暮唵危恍枰鸵恍┛扇苄缘念伭媳憧伞?/p>

古代人利用獸血、赤鐵礦等礦物質(zhì)、天然顏料、樹脂調(diào)和水等來記錄他們的日常生活，這些都能夠被列入水彩畫的范疇。比如：（1）拜占庭時期，利用水和樹膠繪制的彩畫；（2）西班牙舊石器時代的阿爾太米拉石窟壁畫中的野牛；（3）中世紀(jì)就出現(xiàn)在歐洲的手抄經(jīng)本插圖；（4）我國西南地區(qū)諸省的一些崖畫等。基于此，能夠?qū)⑺十嬁醋魇菢?biāo)志人類文化與文明的最早的藝術(shù)形式之一，其具有相當(dāng)高的價值。

公元9世紀(jì)，許多身處古希臘和古羅馬的畫師便已經(jīng)養(yǎng)成了一種作畫習(xí)慣，即是利用水彩與白色混合成一種不透明的顏色來作畫。隨著這個習(xí)慣的不斷發(fā)展，人們開始習(xí)慣于將一些透明的水彩與不透明的水彩混合在一起進行繪圖使用。歷史上第一個利用水彩畫來描繪景物的作家是德國藝術(shù)巨匠丟勒，他的水彩畫往往具有如下的一些藝術(shù)特點，即：（1）作品風(fēng)格方面比較細(xì)膩；（2）具有十分強的寫實性；（2）就其制作技法而言，主要采用的是古典油畫的薄罩法；（4）作品具有水彩透明、亮麗的視覺效果。

隨著水彩畫的不斷演變發(fā)展，同時在英國水彩畫家們的不斷努力之下，水彩畫最終發(fā)展成了一門獨立的畫種。在18世紀(jì)到19世紀(jì)中期，水彩畫在英國得到了前所未有的發(fā)展，最終水彩畫以獨立的畫種登上了藝術(shù)的大殿堂，正是基于此，人們在談及水彩畫的發(fā)源地時，想到的往往是英國。

19世紀(jì)時期，隨著外國傳教士的到來，水彩畫也就被傳入到了中國。水彩畫之所以能夠在中國得以發(fā)展，這主要是因為：（1）當(dāng)時的留學(xué)畫家能夠接受西方現(xiàn)代的美學(xué)理念；（2）人們在觀念和文化上的相互交融；（3）中國自古就善于利用水、色、墨等來繪畫等。

20世紀(jì)時期，隨著“英國水彩畫三百年作品展覽”在中國的展出，一方面在很大程度上開闊了中國水彩畫家的視野，另一方面拉開了中西美術(shù)文化交流的新序幕。同時，隨著我國的改革開放，進一步加強了中西文化之間的交流，也就促進了水彩畫在國內(nèi)的發(fā)展。水彩畫在國內(nèi)得到了很好的發(fā)展，主要是因為：（1）國內(nèi)水彩畫家能夠迅速的吸收國外水彩畫的技法；（2）在吸收的過程中，融入了我國的傳統(tǒng)文化、哲學(xué)觀念、生活體念等；（3）國內(nèi)水彩畫家善于不斷的去探索新的表現(xiàn)方式和尋找水彩畫新的發(fā)展方向，正是基于此，水彩畫在我國逐漸從單一的傳統(tǒng)模式向多樣的現(xiàn)代形態(tài)進行轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)如今的水彩畫在世界畫壇已經(jīng)占據(jù)著一席之地，正主要是基于其具有的獨特的性質(zhì)和其他畫種無可替代的魅力。水彩畫能夠?qū)崿F(xiàn)水與色之間的相互滲透、交融，進而在很大程度上產(chǎn)生出朦朧、濕潤、透明的獨特魅力。同時隨著時代和科技的不斷發(fā)展，藝術(shù)觀念、水彩畫的工具材料以及技法會逐漸出現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢，可見未來的水彩畫將會出現(xiàn)更加絢麗多姿的面貌。

[1] 蔣躍 我看水彩畫[J].美術(shù)大觀.2004(2)

[2] 少丹 傳統(tǒng)、創(chuàng)新、民族化[J]．中國水彩，2001年第14期.